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陳?遇［明初］?巨幅文會圖對軸
設色絹本?立軸（二軸）
木盒題簽：1. 書畫之圖。
?????2. 明畫。書畫之圖二幅。□相之內。
木盒題跋：明人陳遇，字仲行，金陵人。自名靜誠，官翰林學士，禮部侍郎，禮部尚書，□辭常學畫，工山水人物。大日本嘉永七寅年（1854）迠，凡四百八十七年，荒木千洲識。鈐印：荒木弌印（白）?千洲（朱）
說明：中國臺北故宮博物院院長蔣復璁鑒賞，清代日本長崎畫家荒木千洲鑒賞并木盒題跋。
???附蔣復璁關于本拍品認定書信一通。
???本拍品為明初畫家陳遇所作巨幅文會圖對軸，為市場僅見。
???此作畫風有明代浙派的典型逸趣，從圖中所觀之畫為明顯馬遠風格山水可知，此圖式為推崇馬遠畫風之延續的派別，加之畫中人物樣式、器物（多為博古，與夾頭榫畫案等）、用筆方面顯示出本作中創作要素的跨度早含唐風，晚至明初，是明初典型的文會圖表現方式。
???據蔣復璁信中可知，他首先肯定了此為明代陳遇的作品，并對陳遇的情況作了大致介紹，強調了陳遇擅長肖像畫并為太祖畫像。這與歷史上對陳遇的記載一致，蔣先生還對畫面進行了描述，是本件文會圖二軸無疑。1965年9月，蔣復璁出任中國臺北故宮博物院院長，而1969年時在美國西雅圖海軍補給站工作的Joseph Davies Jaap（1937～2021）就本件作品致信中國臺北故宮，此時蔣復璁當是以館長身份出此判斷，公信力自不必說。
???本件為日式裝裱，保存情況良好。其木盒題跋者清代日本長崎畫家荒木千洲同樣認定此作當為明早期人物畫家陳遇手筆。江戶時代是存在于長崎的中日文化交流時代，江戶中期是日本南畫的興起之際，中國文人畫更是在日本備受推崇，而當時的學畫之人多是依靠臨摹中國版畫、畫譜來學習。因此，當時若是有一定繪畫技巧的作品，定被視如拱璧。也是在這樣的背景下，荒木先生在繼日本南畫先驅彭百川的《元明清人書畫名錄》之后寫成了《續長崎畫人傳》，足見他在中國畫領域的功力。
CHEN YU SCHOLARS
Ink and color on silk, hanging scroll (two scrolls)
Note: Authenticated by Jiang Fucong, director of Taipei National Palace Museum. Inscribed by Araki Senshu on the wooden case.
?? Attached is an authentication letter of Jiang Fucong.
164×104cm×2
RMB: 1,000,000－1,500,000
跋者簡介：荒木千洲（1807～1876），名一，字世萬，號千洲，日本長崎人。江戶明治后期畫家、美術史家。從小喜歡繪畫，年輕時跟隨渡邊鶴洲（1778～1830）學習，尤擅肖像畫。代表作品有《續長崎畫人傳》、《高島秋帆徳丸原演習圖》。