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王子一[元末明初]、吳廷桓[元末明初]、歐陽(yáng)謙[元末明初]?紅杏鳥語(yǔ)圖

圖錄號(hào): 187

估價(jià)RMB: 300,000-500,000

成交價(jià)RMB: 575,000(含傭金)

187
王子一[元末明初]、吳廷桓[元末明初]、歐陽(yáng)謙[元末明初]?紅杏鳥語(yǔ)圖
設(shè)色紙本?立軸
鈐印:王氏子一(朱)?翠云巢(白)
題跋:1.紅杏開時(shí)倦倚闌,天風(fēng)吹雨忽生寒。聲聲好鳥如人語(yǔ),門外誰(shuí)歌行路難。沔水歐陽(yáng)謙。鈐印:晦巖(白)?鼓枻道人(白)
2.朵朵紅云照眼明,交交好鳥自和鳴。清音縱使如簧巧,無(wú)奈時(shí)人不細(xì)聽。鈐印:吳圭之印(白)?□(白)
木盒題簽:元,紅杏好鳥之圖。吳廷桓,歐陽(yáng)謙讃。
說明:本幅畫心左側(cè)鈐“王氏子一”朱文印。王子一是元末明初頗有成就的雜劇家,朱權(quán)在《太和正音譜》中將王子一列為 “國(guó)朝一十六人”首位,足見其雜劇的影響與地位。《太和正音譜》贊其詞“如長(zhǎng)鯨飲海。風(fēng)神蒼古,才思奇瑰,如漢庭老吏判辭,不容一字增減。”王子一所作雜劇今僅存《誤人桃源》一種,他在曲中對(duì)顯貴權(quán)臣極盡蔑視之詞。王子一身處元末明初亂世,他與劇中人一樣,也是一個(gè)遵循孔子“天下有道則見,無(wú)道則隱”之訓(xùn),隱于山林而又未得以超然世外的讀書君子,故曲中流露出強(qiáng)烈的憤慨之情。
此作上明人吳廷桓、歐陽(yáng)謙的題跋與所有鈐印,都具有鮮明的時(shí)代性。多人題跋于畫之上端,是元末常見樣式。歐陽(yáng)謙之“晦巖”“鼓枻道人”,王子一“翠云巢”都具有元末明初印章樸拙的典型特點(diǎn)。且三人印泥為水印,符合元代印色。元代文人印興起,開始使用石質(zhì)印章,這個(gè)時(shí)期的印章在石材選擇、文字構(gòu)型、留白處理都在嘗試階段,故整體上印章多樸拙,與后世刻意經(jīng)營(yíng)不同。
本件《紅杏鳥語(yǔ)圖》繼承了宋元以來院體花鳥畫精工富麗的特點(diǎn),也與明初院體的不無(wú)關(guān)系。細(xì)筆雙鉤竹葉,杏花淡而有致,杏枝曲盡姿態(tài),枝節(jié)分明,細(xì)細(xì)勾形,筆端猶存院體花鳥遺韻。鴝鵒羽翼墨淡相疊,針針如微,足見寫實(shí)之特點(diǎn),與時(shí)代相近的邊景昭、呂紀(jì)之寫鴝鵒有異曲同工之妙。
特別有意思的是,本軸畫意取向與眾不同。繪杏花鴝鵒,卻抒內(nèi)心憤郁。杏花和鴝鵒鳥都是象征春天和生機(jī)的元素,這兩種元素結(jié)合在一起,絕大多數(shù)畫家表現(xiàn)的一定是春風(fēng)得意、萬(wàn)物生機(jī)之盛景。但在本幅中,卻顯露出一絲對(duì)世事的思考與反問。正如吳廷桓詩(shī)題“清音縱使如簧巧,無(wú)奈時(shí)人不細(xì)聽”,歐陽(yáng)謙題“門外誰(shuí)歌行路難”,這何嘗不是身處亂世的文人夫子自道。
WANG ZIYI, WU TINGHUAN AND OUYANG QIAN?BIRD AND APRICOT
Ink and color on paper, hanging scroll
55×48.5cm?
RMB:300,000-500,000
作者簡(jiǎn)介:王子一[元末明初],字號(hào)、里居、生平等均不詳,約明太祖洪武(1368~1398)初年在世。著名雜劇作家,所作雜劇今知四種,僅存雜劇《劉阮天臺(tái)》。朱權(quán)《太和正音譜》評(píng)論明初曲家十六人,而列王氏于榜首,稱其詞“如長(zhǎng)鯨飲海”。
跋者簡(jiǎn)介:1.歐陽(yáng)謙[元末明初],字伯益,湖廣沔陽(yáng)(今湖北仙桃)人,洪武中舉明經(jīng),授耀州學(xué)正,擢監(jiān)察御史。所著有《滄浪集》。
2.吳廷桓[元末明初],浙江麗水宣平人。洪武中舉明經(jīng),任府紀(jì)善,有《百韻梅花詩(shī)》一卷、《詠史詩(shī)》一卷,《槐溪吟稿》一卷。

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