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李世倬（1687～1770）?喬柯高士圖
水墨綾本?立軸
款識：世倬。
鈐印：菉園（朱）
題跋：1.董文敏稱懷素書以澹古為宗，杜工部李潮篆書歌則云，書貴瘦硬方通神，肥腴之筆易于重拙，世稱盛子昭繁細，不若吳仲圭之瀟灑……或如右軍自寫真，則不可考矣。丙申初夏，西山逸士溥儒題。鈐印：溥儒（白）?心畬（朱）
2.長松磊砢乾霄，淺水逶迤汩沒。且容老子婆娑，況此清風明月。此李谷齋生平合作，世不多見者，其布局居然元人勝概，尤非同時儕輩所能夢見也。蜀人張大千題并識。鈐印：張爰（白）
簽條：李漢章人物真跡，還菴署。
出版：《美術研究》第二號，美術研究所，1932年。
著錄：《十八世紀的中國繪畫——以乾隆時代為中心特別展》P273，涉谷區立松濤美術館，1994年。
說明：溥儒、張大千題跋。
竹添進一郎、竹添履信舊藏，張伯謹題簽并舊藏。
李世倬傳世作品多以山水花鳥為主，人物畫極為罕見，且多為紙本，本幅繪于綾本之上，更顯難能可貴。
李世倬少時隨父親宦游江南，結識王翚并得其畫學講論，后來又深受康熙皇帝賞識。人物學吳道子，花鳥、果品則改其舅氏指畫為筆劃，寫意傳神，頗有生趣。晚年喜用指墨作人物、花鳥、小品，焦墨細擦，得輕重淺深之致，極有神韻。高其佩大幅作品多由其代筆，幾可亂真。
1932年日本珂羅版《美術研究》中，對此作進行了詳細的描述。此軸原附有木盒，上有“李世倬人物井井主人清玩”簽條。文中寫到此作以綾本為料，惜墨如金，看似不經意的皴擦卻筆筆均在法度之中，與沖淡的意境相輔相成，醞釀出無限的滋味。
本軸經由日本收藏家竹添進一郎、竹添履信遞藏，后歸著名外交官張伯謹，流傳有序，來源可靠。竹添進一郎曾在中國天津擔任駐華領事，他將此軸帶回日本后，留給其養子竹添履信，后為張伯謹所得。張伯謹曾任臺灣駐日本公使長達十四年之久，在工作之余，四處搜尋書畫，他與張大千、溥儒交往甚密，張大千日記中多次提到張伯謹。在日本期間，張伯謹多次請張大千、溥儒鑒定其藏品并題跋，本件李世倬人物便為其中之一。
LI SHIZHUO?SCHOLAR
Ink on satin, hanging scroll
Illlustrated:Study of Fine Arts, no.2,1932
Literature:18th Century Chinese Painting:Special Exhibition Centered on the Qianlong Period, p.273, Setagaya Art Museum, Shibuya,1994
Note:Inscribed by Pu Ru and Zhang Daqian.Titled by Zhang Bojin.Provenance:Previously collected by Takezoe Shinichiro, Takezoe Rishin and Zhang Bojin.
133×42cm?
RMB:700,000－900,000
作者簡介：李世倬（1687～1770），字漢章、天濤，號谷齋、菉園、星厓，別號十石居士，內蒙古人，一作沈陽人。兩湖總督如龍子，高其佩外甥。官至副督御史。工山水、花鳥、果品，各臻其妙。
跋者簡介：1.溥儒（1896～1963），字心畬，號西山逸士，齋號寒玉堂，出生于北京。清宗室，恭親王嫡孫，曾留學德國。篤嗜詩文、書畫，皆有成就。其山水、花鳥、人物無一不精，與張大千有“南張北溥”之稱。又與吳湖帆并稱“南吳北溥”。
2.張大千（1899～1983），名爰，一名季，又名季爰，一度為僧，法號大千，又稱大千居士，四川內江人。善孖弟。大千少年才俊，從梅庵、農髯先生游，泛讀石濤、八大真跡，得其真髓，臨摹幾可亂真，與齊白石有“南張北齊”之稱。作山水、花卉、鳥獸皆精妙，特擅寫荷，名重當時。晚年作潑墨潑彩山水，為一代藝術大師，徐悲鴻稱其為“五百年來一大千”。
題簽者簡介：張伯謹（1897～1988），還庵即張伯謹，天隱堂主人，又名默當軒主人，河北省行唐人。學者，教育家，外交家，收藏家。幼時政府保送日本，留美深造。歸國任教于燕京大學，歷任國民政府教育部門要職。抗戰勝利后，任北平副市長。后至臺灣，轉外交部門，任駐日公使，出職十四年之久。性好書畫，與藝術界素有交往，公余四出搜求日本民間收藏，歷年積累頗豐。
鑒藏者簡介：1.竹添進一郎（1842～1917），日本近代史上的外交官、漢學家。名光鴻，字漸卿，號井井，晚號井井居士，明治時期被稱“天保老人”，世人多以竹添井井稱之，晚年號獨抱樓。曾任日本駐天津領事、駐華使館書記、駐朝鮮公使等職。駐華期間自稱“日本閑人”，游覽中國大江南北，曾深入四川，撰寫游記《棧云峽雨日記》。
2.竹添履信（1900～1934），詩人、畫家。竹添光鴻女婿嘉納治五郎的長子，后過繼給光鴻作養子。