▲ 2017西泠春拍
民國 王琦繪青花粉彩人物圖小瓶
尺寸：高11.5cm，帶座高14.2cm
說明：高培樞舊藏，附其為此件擬銘文之稿本，配其收藏紫檀原盒。高培樞時任中華民國北京政府時期江西省潯陽道道尹，此件當為江西九江潯陽道尹公署特別定制而成。
高培樞擬銘文稿本
此件民國時期青花粉彩人物圖小瓶是“珠山八友”之首王琦晚期成熟時期的作品，人物畫設色淡雅細膩，層次豐富，集詩、書、畫、印于一身，意境甚濃，是件文人畫氣息濃厚的典型瓷藝作品。本拍品來源清晰，曾為中華民國北京政府時期江西省潯陽道道尹高培樞舊藏。
作為“珠山八友”的領軍人物，王琦從最底層、最艱苦的環境中成長起來，是瓷藝人物畫家中的杰出代表。王琦的藝術生涯大致可分為三個時期。最初來到景德鎮時王琦只有17歲，以捏面人為生，后向清末秀才鄧碧珊學畫瓷板肖像。第二階段，在畫瓷像的同時，努力鉆研文人畫和粉彩人物畫，并以海派名家錢惠安仕女像為藍本作畫。第三階段改學“揚州八怪”的黃慎，王琦為其奔放的畫風、流暢的筆法以及以草書入畫的力度而傾倒，從初期注重刻畫人物的面部表情，到逐漸放開用筆，用寫意技法表達人物。
王琦像
兩面開光內飾人物畫為“珠山八友”之首王琦所畫。1921至1924年間，王琦開始形成自己獨特的藝術風格，此件小瓶為其成熟時期所作。首先，從兩處題記“甲子冬月”及“民國十三年”可知，正是創作于1924年。其次，在瓷器上專作寫意人物和較長的草書題記，是王琦晚期粉彩人物畫的藝術特征。從所配詩文及草書落款，可知應為晚期創作。另外，從繪畫來看，王琦的人物刻畫吸取西洋繪畫的光影效果，以寫實和戲劇性的手法表現出人物精粹和情節焦點；人物衣紋剛中有柔，衣衫以中鋒用筆，有黃慎恣縱的筆意。整個畫境清曠遠寂，線條遒勁，有入木三分之感。
款識
底款 “洗心齋”
該瓶作于民國動蕩之時，所繪人物似有隱喻，作者或許有意借指當時多方勢力爭奪的時代背景。從老者騎牛與詩句“教成白鶴如人舞，買個黃牛當馬騎”來看，騎牛時本該兩腿并在一起側坐于上，而這里卻分開兩腿“當馬騎”，有“硬拉湊”之意。另一面“瞎爭圖”描繪兩名盲眼藝人相互爭斗，其一人神情憤怒，高舉竹棍做勢擊打，另一人躺在地上，試圖用雙手扼住對方喉嚨。兩個盲人你爭我奪，等于在做無用功。
值得一提的是，王琦與畫友結社“月圓會”之時，接受瓷商的訂單多為瓷板畫，一套瓷板畫往往由八塊組成，集多位藝人所繪而成。不論從繪畫還是燒制的難易程度來講，琢器都難于瓷板畫，在有限的繪畫空間和薄胎瓷器上作畫尤其考驗畫工與技術，不能有一絲疏忽。
此外，該瓶胎質細膩，釉面肥厚、柔潤，潔白如綾，通體無一瑕疵，是典型的“玉綾窯”，也就是著名的“藹生胎”瓷器。“藹生胎”為制瓷名家、景德鎮瓷業美術研究社的社長吳靄生所作，乃民國時期最出名的瓷胎。因其胎釉潔白如綾，故有人稱此為“玉綾窯”。當年景德鎮繪瓷名家汪曉棠，潘啕宇、王琦、王大凡等所用的瓷胎，多為吳靄生所制。鄧碧珊以“藹生胎”為徐世昌繪像，褒獎無數；王步以這種白釉胎繪成青花、底款書“竹溪”的大筆筒，后被收藏于故宮博物院。
器身上的青花邊飾應為“青花大王”王步所繪。1919年，二十一歲的王步受聘于吳靄生，入瓷業美術社，研制青花仿古，大有心得。此件小瓶青花層次豐富，紋飾繁而不亂，具有典型的王步風格。
中國歷代瓷器皆為普通匠人所做，不留名姓。“珠山八友”是第一個中國陶瓷藝術流派，其繪畫功底、藝術創作等能力不但不遜于畫壇諸多名家，而且精通陶瓷的工藝特性及燒成前后的工藝變化，將陶瓷制作上升到了另一個高度。相對于同時期彩繪瓷板作品，人物畫瓷瓶更顯鳳毛麟角，吳靄生制胎，王琦、王步繪青花粉彩人物圖小瓶來源清晰、品相完整，實為這一時期的彩繪瓷器佳作。
2016西泠秋拍 王琦·粉彩嬰戲故事圖小瓶 估價：15,000-30,000 成交價：120.75萬元
