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沈?周（1427～1509）?罕見綾本作 松陰高士圖
設色綾本?立軸
款識：十畝松陰匝地鋪，坐來塵慮覺全無。長安二月春如海，自信閑人不受呼。沈周。
鈐印：啟南（朱）?石田（白）?□（白）
詩堂：吳興夏士良圖繪寶鑒云，沈啟南，號石田，長洲人。博學奇思，作詩清新，皆不經人道語，字學黃山谷，雖放縱而古拙也。畫仿黃子久，法其善處，遂自名家，其仿宋人筆意，無論山水、人物及花果，咄咄逼真，屏幛巨幅，氣勢巍然，人莫敢犯，畫中之有力量者。此松陰高士圖也，其所云自信閑人不受呼，殆自況其高蹈之情邪，行筆如錐畫沙，定為石田先生晚年之作，書此以志眼福。壬午（1882年）冬杪，胡公壽。鈐印：公壽（朱）?戇父（白）?寄鶴（朱）
簽條：沈石田山水軸。胡戇父題語，內藤虎署檢。鈐印：虎（朱）?湖南（白）
出版：1. 《中國繪畫總合圖錄》第四卷P215，JP8-022，東京大學出版會，1983年。
2. 《沈周繪畫作品編年圖錄》下卷P519，天津人民美術出版社，2012年。
說明：胡公壽題跋。內藤湖南題簽。
此作為其晚年綾本山水。在綾本上面作書畫，最早在明代才開始出現，時間早一點的只在明代成化、弘治年間沈周等人的作品中存在，到天啟，崇禎時期才廣泛流行起來，所見王鐸、傅山等人的書法巨軸中最多。此幅可見沈周皴法厚重濃烈，與粗筆淡墨的技法有所不同，實歸因于作于綾本。所謂“紙宜皴擦，綾宜渲染”，與在宣紙上作畫不同，綾的質地將墨色襯托的較實際厚重，控制水墨在不同材質上的表現，正充分體現繪畫者的功力。
是幅《松陰高士圖》為沈周晚年山水佳構。從胡公壽題跋中也得到了肯定：此松陰高士圖也，其所云自信閑人不受呼，殆自況其高蹈之情邪，行筆如錐畫沙，故定為石田先生晚年之作，書此以志眼福。畫面近景坡石低矮，“皴、點”兼備；汀岸坡勢平緩，一高士凝目遠眺；畫家以夾樹畫法寫雙松女蘿，墨色錯落，形態參差，樹冠掩映，將觀者的視線引至汀岸沙渚，隔岸山峰聳峙，遠山峰巒漸隱，云水皆以留白而出，與樹、石、山之繁密形成對比，亦見渺遠之情狀，可謂相得益彰。
沈周題畫詩中寫道：十畝松陰匝地鋪，坐來塵慮覺全無。長安二月春如海，自信閑人不受呼。畫面中景色雖一片沈寂，既無扶風，也無山嵐，卻也無蕭索之感，反而有些許疏朗氣息，溫暖而有詩意，可居可游。說的也是這種無思無慮的悠閑，甚至帶有那么一點得意。也能讓人想到沈周安穩不仕的一生。
展卷可見日式裝裱，及內藤湖南題簽，可見其在日本的傳承。當時的海上畫家與日本人的不斷交流中，日本人逐漸成為上海畫壇中一個不容忽視的群體，其中胡公壽就被日本人大力推崇。羅振玉與日本漢學家金石交流日益增多，從此作上內藤湖南的題簽亦可知日本漢學家對于此作的重視程度。此作原有羅振玉題簽木盒，現遺失。
SHEN ZHOU NOBLE MAN UNDER A PINE TREE
Ink and color on satin, hanging scroll
Illustrated: 1. Comprehensive Illustrated Catalogue of Chinese Paintings, vol. 4, p. 215, JP8-022, University of Tokyo Press, 1983
2. Chronicle of Paintings and Calligraphy by Shenzhou, vol. 2, p. 519, Tianjin People's Fine Arts Publishing House, 2012
Note: Inscribed by Hu Gongshou and titled by Naito Konan.
畫心：129.5×48.5cm?詩堂：48.5×29.5cm
RMB: 4,000,000－6,000,000
作者簡介：沈周（1427～1509），字啟南，號石田，晚號白石翁，江蘇長洲人。雖經薦舉，隱居不出。擅畫山水、花鳥，畫名甚大，自成風格，形成“吳門派”，與文徵明、唐寅、仇英合稱“明四家”。詩宗白居易、陸游、蘇軾。有《石田集》。
跋者簡介：胡公壽（1823～1886），名遠，字公壽，以字行，號小樵、橫云山民，室名寄鶴軒，上海松江人。工詩文、書畫，博取眾長，自成一格。任伯年受其影響。為近代六十名家之一。
題簽者簡介：內藤湖南（1866～1934），本名虎次郎，字炳卿，號湖南，日本秋田縣人。日本近代中國學的重要學者，京都學派創始人之一。他一生曾十次造訪中國，與嚴復、羅振玉、劉鶚、王國維、郭沫若、梁漱溟等往從過密。辛亥革命時邀請羅振玉和王國維東渡避難。精于中國古籍、書畫等鑒賞，著有《□□美術史》等。
