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金-元·木胎漆彩自在菩薩坐像

圖錄號: 2358

估價RMB: 2,000,000-3,200,000

成交價RMB: 3,105,000(含傭金)

2358
金-元·木胎漆彩自在菩薩坐像
YUAN DYNASTY A LACQUERED WOOD FIGURE OF AVALOKITESVARA
高:55cm
RMB: 2,000,000-3,200,000
觀世音菩薩坐著,右腿翹起,左腿交叉在身前的姿勢是“水月”的具體表現,是漢傳佛教的獨創造像題材。“水月”之名在佛教正典中是個“隱喻”化象征,《華嚴經》二七九經道:“......一切諸法,如幻,如焰,如水中之月,如夢,如影......”,水月觀音圖像的產生,最早見于畫史叢書《歷代名畫記》的記載:唐代周昉“妙創水月之體”,相傳他在長安勝光寺所繪一幅畫中所示,一轉圓月把觀音團團圍住,周圍有一片竹林,后世推斷這是水月觀音形象的雛形。
此尊觀音右腿上抬踏于臺座,左腿橫盤,右手自然搭于右膝(已失),呈舒適自在坐,承襲了周昉所創作的水月觀音造型,一改造像的傳統姿態。
此尊金元木胎彩繪觀音菩薩像為典型晉作風格,造型古樸,開臉祥和。觀音束高發髻,分辮垂雙肩而下,額前發絲根根可見;臉廓渾圓,兩頰豐滿,五官小巧精致,雙目微睜凝神前方,眉眼開闊,給人以神采奕奕之感,盡顯菩薩度眾生脫離苦難的樂觀心境;嘴角微含笑意,神情莊嚴寧靜,透露出觀音的慈悲憫懷。
無論是金代的漁獵民族,還是元代的游牧民族,皆體格魁梧、人高力大,這些特征都在造像上得以體現,相對于宋代的秀美婉約,金元時期的造像則趨向勇猛健壯。菩薩軀體渾厚,身著U領通肩擴口天衣,此乃早期穿法,衣紋線條簡練大氣,層次豐富極具力量感,衣角迭落,折疊起伏流暢;厚實貼體的衣袍乃高古時期造像典型特征之一,顯露出造像軀體的自然起伏,尤其后背線條,將體態優美的曲線展現地淋漓盡致,同時也表現出衣袍柔軟的質感,此等高超技藝實為普通匠師所難以企及。
此尊觀音就具有金元時期造像的渾厚、壯碩之感,頂束高髻,余發編成兩股發辮倚肩而下,發絲根根分明,花蔓寶冠上鑲嵌化佛,彰顯其觀音身份;化佛雖已風化,但依稀可看出小佛結跏趺坐于單層蓮花臺座,蓮瓣厚實飽滿。觀音軀體健碩,帶有少數民族的雄壯感。觀音面容豐腴圓潤,頭部微頷,雙目輕闔垂視以俯瞰蕓蕓眾生,唇邊笑意神秘且極富韻味,承襲了西域菩薩造像男相觀音的風格。唐代人們受禪宗思想影響,佛祖不再是高高在上的存在,觀音菩薩像宗教意義上的神性氣質減弱了,更多地融入世俗人物的特征與性格富有人情味。如榆林窟第2窟西壁門的水月觀音畫像,是西夏壁畫中的上乘之作,經常為人們所稱道。其面部身體曾貼金部分雖已經氧化變黑,但通過數字技術復制還原,從圖一依然清晰可見觀音為男兼容顏,甚至還有卷曲的“八”字胡,但無論身材、坐姿還是披肩的長發,都具有女性化特征。此時的觀音已經從原來的男性轉化為非男非女的中性模樣,及至明清,徹底蛻變為女相。此尊水月觀音相貌俊朗,眉眼間皆充滿男性的魄力,呈現出男相模樣。觀音上身袒露,薄衣貼體,衣著保留了佛教東漸傳入坦胸露體的樣式,與漢地本土偏厚重密實的風格大相徑庭。
首先值得注意的是此尊觀音的風格和年代。觀音整身瓔珞華麗,蓮花型瓔珞以聯珠串連,掛滿全身,蓮花基本沿襲了從印度傳入的樣式,保留著正面綻放的模樣,也可以看作是圖案化了的睡蓮,《阿彌陀經》中提到“池中蓮花,大如車輪”,佛教審美講究“以圓為美,以圓為貴”。此時造像風格還保留了些西域傳統風格,并未完全漢化,例如每朵蓮花都呈雙層樣式,雕刻細致,栩栩如生;還有繁縟的寶冠,五葉半鏤空圓柱狀花冠是早期普遍流行的形制之一,但隨著時間推移,尤其到了明清以后,觀音寶冠和瓔珞的形制受漢地審美影響,逐漸化繁為簡。從衣飾而言,天衣質感輕薄,將菩薩優美的體態和肌肉的自然起伏完美凸顯,明顯借鑒了西域藝術的表現形式和手法,與明清保守的衣著狀態完全不同。
參閱(1):2018年4月2日 ? 香港,保利香港金至元(十二至十三世紀)木雕彩繪菩薩立像,成交價:17,700,000 HKD。
參閱(2):金·木雕彩繪水月觀音坐像,香港佳士得2018年5月30日成交價30,100,000 HKD。
參閱(3):12世紀木胎彩繪觀音坐像 巴黎佳士得秋拍2012年 成交價約8000萬人民幣。
參閱(4):宋遼 水月觀音像 大都會博物館。
參閱(5):臺灣中臺禪寺博物館藏品 近代佛像。
參閱(6):加拿大安大略博物館藏 。
參閱(7): A. 耶魯大學博物館藏
??????B. 克利夫蘭博物館藏
??????C. 維多利亞阿爾伯特博物館藏
??????D. 哈佛大學博物館藏
??????E. 費城博物館藏

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