“春芽”發幾枝 深紅淺紅隨風笑
周春芽作為一名跨越“傷痕”時期、“鄉土繪畫”、“85新潮”等幾個藝術史進程，目前仍活躍且市場表現穩健的中國當代藝術家，實屬難得。他的作品，從“石頭”到“綠狗”再到“桃花”，一直飽含探索和融合的深情，灑脫、耀眼的作品引人徜徉在極賦思考和生命力的藝術大觀中。
2022西泠秋拍
Lot 1494
周春芽（b.1955）桃樹林中的愛
布面 油畫
2006年作
簽名：2006 周春芽Zhouchunya
出版：1.《藝術跟蹤》第10期P192，藝術跟蹤雜志社，2006年8月刊。
2.《花間記》圖版，四川美術出版社，2007年。
3.《尋脈造山——寶龍美術館開館展》P99，寶龍美術館，2017年。
展覽：1.“尋脈造山——寶龍美術館開館展”，寶龍美術館，上海，2017年11月。
2.“中國當代藝術研究”，園美術館，溫州，2021年10月。
320×220cm
RMB: 6,000,000-8,000,000
春 生 芽
2005年左右，周春芽開始了“桃花”系列的創作。一開始，“桃花”作為“紅人”的背景出現，他通過一次次對于“桃花”與“紅人”的不斷實踐與表達，以自然而然的方式，逐漸構建出完整鮮活的生命意象與內在本質。充盈著生命欲望的釋放（桃花）與自傳式的對其個體經驗呈現書寫（紅人），可視為藝術家對自身狀態的把握和訴說。
周春芽曾在采訪中坦言，“畫花使我想到傳統，我喜歡生命旺盛的東西。春天在成都附近的桃花山看桃花時，那漫山遍野的粉紅色，流淌著讓人血脈噴張，讓我感覺到原始生命力的律動。”亦如評論家呂澎所說，桃花是周春芽的心境，在不斷展開的桃花和樹枝的世界里，心境也在不斷地展開。
“他創作的狀態一直保持得很好，個性上心態很好、很率性、很年輕，始終對生活保持著熱情和好奇心，人和畫很統一。我特別羨慕他的是能一直保持很好的狀態。他的《桃花》系列剛出來的時候我看了很激動，還跟朋友講‘老藝術家越畫越好了’，還能畫出這種很有激情的東西，讓我印象很深。”
——張曉剛（藝術家）
也正是在2005年，周春芽獲得了他家鄉晚清先賢龔晴皋的書法對聯"湖上修眉遠山色，風前薄面小桃花"。漸漸地，“桃花”與“紅人”合二為一，用大自然最本真的妖冶和迷人示人。
正如周春芽本人在2006年個展開幕前所說，“很久之前就曾畫過桃花，但真正的系列創作，是從2006年開始的。” “有朋友說我的畫具有一種‘溫和的暴力意味’，實在是說的太貼切了，我的繪畫趣味總是在‘溫和’與‘暴力’之間——由狼狗到桃花又開始了一次由‘暴力’到‘溫和’的轉換。”
桃 生 花
從2022西泠秋拍上的這幅作品（繪于2006年）中我們不難看出，早期的“桃花”奔放熱情，不被具體的外形所拘束，手法上結合了一些中國畫傳統的優勢和審美，花卉不僅有傳統繪畫的寫意和典雅，也有他個人賦予畫面的自由和艷麗。畫面較為意向，但卻比后期的“桃花”來得自然灑脫。
看近處，一兩枝“深紅”橫在“鏡頭”邊側，卻無法擋住中景也是畫面C位的那一枝雄壯的枝干，這一樹充滿力量的桃花，像穿梭于云雨間的抬頭云龍般，從肥沃的土地中拔地而出，仰天長嘯。進而伸展出了層層“淺紅”和新綠，鋪向遠景鋪滿整個畫面。土壤、背景中的綠色和高處的花枝都呈現出一種斜線的不穩定性，向畫面的右上角延伸。
就如有的藝術評論所說的：“（周春芽2000-2006年間的創作）呈現出輕松而恣意任為的造化。揮灑自如、出神入化的用筆，更滲透一種深厚的抒懷，體現了傳統文化基因對當代藝術的影響，是民族性的延續。”
畫面近景、中景、遠景，背景色自下而上的棕色、綠色和淺藍色，無一不體現出中國傳統繪畫的構圖和美感。畫面中的桃樹像畫家本人一樣，儒雅地伸出友好的“手”（畫面右下角的一束花枝），又將觀者的視線隨它一氣呵成的枝干，遙指向孕育他的土地和廣闊的桃花園，也像是在向觀者提問：“桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅”。
“桃花嚴格講雖然是中國傳統的題材，但是我畫的時候比較開放。”周春芽曾坦言，自己深受新表現主義思潮的影響。在他的作品中，厚重而濃烈的色彩帶來了巨大的視覺沖擊，這種藝術的美是震撼人心的。
在“桃花”系列作品里，周春芽采用了分層處理畫面肌理的方式。顏料中調色油的大量使用讓色彩在畫布上的延展顯得更為流暢，細膩的筆法強化了花卉的生命力，令人不禁為之贊嘆。延續“綠狗”和“紅人”的創作習慣，他畫花由內而外呈現出明媚的色彩，豐富的層次緩解了視覺的疲勞，讓畫面主體的表現趨于平緩而不會讓人覺得突兀。
如果說在“桃花”系列作品中、各式各樣的紅色是當之無愧的主角，那么綠色則是不可或缺的重要配角。在周春芽看來，綠色是安靜的、浪漫的和抒情的。畫面下部鋪陳的大塊綠色為畫面帶來些許克制的意味，在總體上顯得清新自然。雖然花的數量沒有其他畫作里那么多，但綠色的襯托還是讓花兒呈現出了“繁花似錦”的美好姿態。醒目的色彩搭配，很好地傳達出了藝術家高漲的創作熱情。如果說桃花象征著人類蓬勃的生命力、那紅綠的配合則象征著人與自然的融合并濟。
《桃樹林中的愛》在周春芽畫室中
花 非 花
花卉歷來是藝術界的主角，周春芽將“桃花”在與“綠狗”和“紅人”的對話和對撞中獲得了溫柔的新生。他在“桃花”系列作品中富于變幻，妖嬈的色彩所表現出來的更是生命的激情與活力。花瓣的火紅展現出夸張的明媚和燦爛，這是獨屬于錦官城的熱辣，訴說出一種極盛之后介于放縱與衰敗之間的不安。這種情緒是人類生命本能的體現。短暫的花期比喻著生命的稍縱即逝，揭示出怒放和凋謝的對立與統一。
2022西泠秋拍
Lot 1495
周春芽（b.1955）綠狗
紙本 油畫
2002年作
簽名：2002周春芽 ZhouChunya
說明：附北莊文化藝術中心原作保證書。
105×75cm
RMB: 650,000-850,000
他曾直言：“我描繪的就是‘色和情’。人類與生俱來的欲望，也是旺盛生命的表現，正如同春天綻放的桃花一般，我沒有必要去回避。”在一種流動的色彩情緒中放縱著真誠而本能的幻想，在一種宏大的場景中將人的自然屬性徹底的釋放、引爆——溫和而暴力！
周春芽的桃花，看似寫實卻是在寫意，讓人感受到其中的熱情、暴力和欲望，他曾說過“‘潰爛之處艷若桃李’，反話正聽，這句話卻是對我繪畫的最高評價。”
畫面中的桃樹并非寫實的桃樹，像是光滑有力的軀干。那緋紅那翠綠，都是客觀意象通過中化了的“表現主義”語言風格，加之強烈的感情表述，形成了周春芽獨特鮮明的個人風格。“石頭”“綠狗”“桃花”，無一不是周春芽實現中國式圖像和符號高度融合的表現對象，它們在帶給觀者震撼和思考的同時，在中國當代藝術史上留下了不可磨滅的腳印。
筆者從這巨幅畫作中看到了兒時春天桃花園的絢爛和美好，看到了深紅淺紅相伴下的茁壯，看到了愛情和情欲的曖昧和迷離，看到了生命周始的欣喜和期待，看到了藝術家對“桃花”這個系列的熱愛和詮釋。如同經過秋冬的蟄伏，當春天的暖氣流吹拂大地的時候，萬物如桃花般盛開，綻放自然界和人們心中最美的色彩。
