“他認識繪畫內在精神的可貴，同時更深切認識動的熱情奔放的時代精神之必須發揚，他以西畫作軀殼，國畫做靈魂，以西畫單純明快堅實濃郁的技巧，來表達國畫恬靜、灑脫、淡雅、超逸的神韻，企圖創造一種時代的、前進的、發揚中國傳統藝術精神的新繪畫。”
——郭沫若 《關良藝術論》載于《中央日報》副刊，1942年
承蒙關良家屬和廣大藏家的長久支持，2022西泠春拍 現當代油畫雕塑專場再次隆重呈獻“良公自珍”專題。讓我們得以在老先生多種形式的藝術作品中，感受他一生對各種藝術的 熱愛與追求，他的溫和 他的勤勉 他的創新 和他的幽默。
01
油 畫
“我尤其喜歡關良的作品，他的畫面上的粗大的筆觸，渾厚的色彩，看上去像是幼稚而實際上又含蓄著無窮趣味的表現，在當時的洋畫界中確是呈現一種新的姿態。”——倪貽德
領銜本次良公自珍專題的是關良創作于七十九歲那年的油畫作品《雉雞》，兩年后親自選定列入在香港舉辦的個展。為了標明自己的畫風，關良尤其重視晚年的油畫創作。《雉雞》作為晚年靜物油畫代表作，它被關良自己確定為自己風格演變中的定性階段作品。
關 良（1900-1986）雉 雞
1979年作
布面油畫
簽名：（背）雉雞與果瓶關良
出版：1.《關良畫集》P33，博雅藝術公司，1981年。
2.《關良》P119，上海人民美術出版社，2009年。
著錄：1.《關良回憶錄》P130，上海書畫出版社，1984年。
展覽：1.“關良油畫水墨畫展”，富麗華酒店太平洋廳/博雅畫廊，香港，1981年12月至1982年1月。
2.“關良繪畫陳列展”，上海美術館，上海，1987年11月。
35×61cm
當時的良公，年近八十，已經在水墨領域確立范式，被公認為大師，卻仍然對油畫創作還有那么大的抱負，實在令常人無法想象。究其原因，終來自最初學畫時所受到的藝術熏陶，還有多年來的創作物質條件所困。從作品中可以看出，關良一直在探索，在突破，在重建。
1981年的香港之行中，關良夫婦合影于太平山前
油畫《雉雞》，透視變形，造型夸張，營造出戲劇性，雉雞沖擊姿態不難聯想到關良熟稔的京戲激斗場景。關良晚期京劇油畫，喜歡將一出好戲搬到真山真水中演出，又以非寫實筆觸營造間離效應。同樣，此處《雉雞》戲劇性元素配合天空，形成超現實場面。
鳥羽、玻璃、布簾、木板、陶、水果均超出本身的質感，最讓人印象深刻過目不忘的，就是筆勢——特殊的金石味的筆勢。關良將中國書畫中筆法、筆象、筆意、筆勢、筆情、筆趣相關的特性，運用到自己的畫筆下，畫出了屬于自己晚年的“大抱負”，是藏家不可錯過的反映畫家思想創新的重要序列作品。
02
山 水
在《關良回憶錄·輾轉西南》中有一段文字記錄了關良只身“周游中原”的旅程。“先后登峨眉，游樂山，又沿嘉陵江至大足，登劍閣，經廣元出劍門關北上。本來擬先至麥積山，再到敦煌。然因這時國家不太平，一路上常有土匪出沒，又加天氣漸趨寒冷，行至天水時不得不折回到寶雞。途經蘭州至長安，登華山直下洛陽而告旋歸。”
2022 西泠春拍
關 良（1900-1986）安順橋
紙本 水彩
鈐印：關良（白）
說明：本拍品由畫家家屬提供。
27x38.3cm
2022 西泠春拍
關 良（1900-1986）廣元山水
紙本 水彩
簽名：廣元
鈐印：關良（白）
出版：《關良》P288，上海人民美術出版社 ，2009年。
說明：本拍品由畫家家屬提供。
19.3×26.7cm
2022 西泠春拍
關 良（1900-1986）廣元風光
簽名：廣元
鈐印：關良（白）
出版：《關良》P288，上海人民美術出版社 ，2009年。
說明：本拍品由畫家家屬提供。
19.3×26.7cm
2022 西泠春拍
關 良（1900-1986）廣元夕照
紙本 水彩
簽名：廣元夕照
鈐印：關良（白）
出版：《關良》P287，上海人民美術出版社 ，2009年。
說明：本拍品由畫家家屬提供。
26.7×19.3cm
2022 西泠春拍
關 良（1900-1986）華 山
紙本 水彩
簽名：華山 黃河之水天上來
鈐印：關良（白）
出版：《關良》P287，上海人民美術出版社 ，2009年。
說明：本拍品由畫家家屬提供。
19×26.6cm
關良筆下的四川廣元、西岳華山等祖國大好河山，是水彩寫生，惟妙惟肖。根據畫家生平和相似作品參照，推測出應該是作于1943-1944年間，可與文化藝術出版社2009年12月出版的《二十世紀中國西畫文獻——關良》一書中第56-69頁的作品相參考（其他出版物亦有同系列作品）。這些記錄了藝術家一路寫生一路創作的“朝拜藝術”之作，在畫家家中歷經多年保存至今，實屬珍貴。
“在這長達二年的旅行中，……看大地沉浮，山川流走，雷鳴電掣，風云際會，著實打開了我狹窄的襟懷，增加了我從事藝術探索的膽識。確是我整個藝術生涯中的一段寶貴、難忘的經歷。（關良自述）”“這次川陜甘之行，他畫了許多水彩寫生，后來又將其中一些改畫為油畫。（水中天）”
所以這一階段的水彩寫生作品，作品中流露出油畫的畫法，但筆觸中卻又融入了水韻氣勢，畫家很注重色彩的變化和線條的粗細頓挫。那種站在高處或遠處把祖國大好河山盡收眼底的胸懷，讓人們忘卻了艱苦的時局，忘卻了畫家當時所處的風吹雨淋的孤苦境界，只讓人沉浸在山川的美好和藝術的魅力中。
抗戰期間，《關良 國內名勝寫生展》海報
抗日期間，關良在西南地區有了很多難忘的經歷和回憶。也正是在那里，“那時到處奔走生活無定，在那樣的環境里……很多畫油畫的人不得不擱了筆，關良先生也是在這時開始練習使用中國筆墨畫畫的。”
2022 西泠春拍
關 良（1900-1986）紅 楓
紙本 彩墨
鈐印：番禺關良（朱）
說明：本拍品由畫家家屬提供。
67.6×45.6cm
而讓這長達兩年的“遨游山川，探索藝術寶窟”旅行得以實現的，正是1942年仲秋，在郭沫若等人鼓勵下，關良到達內地以后所成功舉辦的第一次個人畫展。這次畫展是關良的戲劇人物畫首次大量地公開披露，畫展后售出作品四十余幅，也讓關良的戲曲人物在中國美術史上獨領風騷。
03
人 物
“寫照傳神，俯拾皆是，良公畫舞臺人物，可謂惟妙惟肖。
然人生一大舞臺也，日本有浮世畫，寫當世風俗，為西人所重視。
吾國畫藝，多避現實，良公盍亦寫人生舞臺面乎！”
——卅年冬日 郭沫若題
關良一生都對戲曲有很深的感情，他看戲、學戲、畫戲，也正是通過戲曲人物的描繪，在中外畫壇上創建了屬于自己的藝術名片。這一切都離不開兒時的耳濡目染，“‘四象橋’畔，‘邀貴井’旁那所陳舊的房屋，屋前兩棵老樹倚墻佇立，墻門上題著‘兩廣會館’的橫額。
在這會館的西部，有一個高出地面五尺左右的平臺，平臺的后面有一座屏風似的墻頭。”這個平臺，便是舞臺，“也就是在這個小小的舞臺上，使我進一步熟悉了‘孫悟空’、‘黑旋風’、‘莽張飛’等等的英雄好漢。好像和他們真的見了面，而且還好像常和他們生活在一起。”
上世紀二三十年代在上海美專任教之余他常欣賞京劇藝術，偏愛畫戲劇人物，并拜師學戲，增加戲劇人物畫創作的生活積累。“有的戲看過幾十回，背熟了，又會唱，去看高手演出還會捧腹大笑，或者熱淚盈眶。眼前臺上一言一動都會喚醒我昔日種種記憶，看過的名家或無名者的絕招，那種溫習也是享受。最后感動自己的原因是當下或從前的東西，根本講不清楚。甚至來是為了畫速寫的頭等大事也忘記了，暈到戲里去了。”
2022 西泠春拍
關 良（1900-1986）趙寵寫狀
紙本 彩墨
簽名：趙寵寫狀 壬寅八月 關良
鈐印：良公（白）
說明：本拍品由畫家家屬提供。
46.8x44cm
2022 西泠春拍
關 良（1900-1986） 武劇人物圖
紙本 彩墨
1980年作
簽名：庚申正月 寫武劇人物圖 番禺關良
鈐印：番禺關良（白）
說明：本拍品由畫家家屬提供。
64x66cm
有學者就曾寫過“如果說創作必須是一種‘再生’，再生的基礎在于找到‘情感交付’的對象，與這個對象的關系稱為‘共生’。關良很幸運的在京戲人物中找到這種情感交付的狀態。”“我畫戲劇人物也是這個想法，首先弄清劇情、場次、人物之間的關系和各自的性格特征，著意把人的精神氣質表達出來，這樣，就有了知音，容易和觀眾交流，所以作畫首先要有感情。”
2022 西泠春拍
關 良（1900-1986） 金猴奮起千鈞棒
紙本 彩墨
簽名：金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬里埃 關良正之
鈐印：良公（白）七十四后作（朱）
說明：本拍品由畫家家屬提供。
35.8x38.6cm
2022 西泠春拍
關 良（1900-1986）楊門女將
簽名：楊門女將 比武一段 關良
鈐印：良（白）
說明：本拍品由畫家家屬提供。
20.6x28.2cm
通過構思，定下了取與舍，突出了重點，作品的主題反而更鮮明了。這在中國傳統繪畫中，就叫“以少少許勝多多許”。而這種“少少許”不是憑空從天上掉下來的，也不是簡單的省略，而是經過深思熟慮之后取得的，可以說是“千慮之一得”，實乃“不工者，工之極也”的體現。
2022 西泠春拍
關 良（1900-1986） 梳妝、紅燈記一組兩件
紙本 彩墨
簽名：關良
鈐印：良公水墨（白），良（朱）
41x29.8cm，33.5x34cm
“臺上一分鐘，臺下十年功。”我想，這句俗語不僅可以用來說明戲曲演員的傳神表演來之不易，也可以用來說明良公一生對于戲曲人物的模畫和提煉，孜孜不倦，寫照傳神！
2022 西泠春拍
關 良（1900-1986） 武劇人物一組兩件
紙本彩墨
簽名：關良
鈐印：關良（白），關良（朱）
說明：本拍品由畫家家屬提供。
33×33.4cm 34.8×32cm
2022 西泠春拍
關 良（1900-1986）對陣一組兩件
紙本 彩墨
簽名：對陣 一九六一年 關良， 關良
鈐印：關良（白），關良（朱）
說明：本拍品由畫家家屬提供。
33×33.4cm 34.8×32cm
2022 西泠春拍
關 良（1900-1986）戲曲人物一組兩件
紙本 彩墨
簽名：關良，關良
鈐印：關良（白），良（白）
說明：本拍品由畫家家屬提供。
23.3×27.7cm，23×28.5cm
本次良公所作戲曲人物作品中，有一幅上書“冠中同學屬 良公”。多種資料表明，關良是吳冠中求學之路上不可或缺的名師向導，二人多有交流，情誼頗深。此幅畫作不僅是二人情誼的見證，也可視為是關老師與學生交流中西藝術融合之法的渠道。
關 良（1900-1986）李逵殺虎
簽名：李逵殺虎圖 冠中同學屬 良公
說明：1. 本拍品由畫家家屬提供。
2. 吳冠中上款。
3. 1938年吳冠中由國立藝專預科升至本科，與時任藝專教授的關良結下師生之誼。吳冠中曾多次在他的書信中提及關良先生并曾往上海拜訪先生。二人多有藝術交流，時常有作品互贈，2009年吳冠中向浙江省人民政府和中國美術學院捐贈的作品中，亦含有關良的書畫精品，足見二人師生情誼之深。
68.2x48.9cm
關良的戲曲人物畫，不僅僅是他個人畫風的一個顯著標簽，更是那個熱愛京劇表演的中華民族的氣質描繪，是時代產物，不可復制。您家是不是也有這么一位愛看戲聽戲的老人呢？
“他畫的是動作中的人，有思想感情，彼此呼應。少到一個角色，也有一臺人氣，半點不空，填滿了活氣，或叫戲的氣流。”
——劉海粟
抗日戰爭正式爆發前，關良一家人的合影
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8月17日至19日（周三至周五）
8月19日至21日（周五至周日）
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