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梅花獻歲無邊景 喜鵲今朝第一聲——賞析《楊履乾制五彩堆泥繪案屏》
時間:2016/11/24 作者:黃健亮 來源:西泠拍賣


歷日從頭又一新,直饒燕雀喜新晴。梅花獻歲無邊景,喜鵲今朝第一聲。

柳眼知時王幕綠,草心報國漢朝青。日晴夜雨豐年兆,雨過云開月滿庭。

——宋?許月卿?《歷日》



宜興紫砂藝術的品類繁多,除了茶壺之外,文房器物也是重要品項。北京故宮博物院所藏各式茶具、文房、雅玩等四百余件紫砂器當中,筆者認為以御制五彩堆泥繪筆筒允為甲觀,其藝術成就也非一般良工可以企及。


毋庸諱言,彩泥堆繪筆筒最精之作見于清宮,北京故宮博物院所藏彩泥堆繪圓形筆筒約有七件,此外,南京博物院、天津市藝術博物館、蘇州博物館亦各有一件彩泥堆繪筆筒,其他尚有少量私人收藏。


筆者接觸紫砂卅年,歷來寓目此類五彩堆泥繪筆筒約二十余件,但案頭插屏形制卻為首見,十分珍稀,連兩岸故宮也未曾得見。觀諸此件〈楊履乾制五彩堆泥繪案屏〉,外敷一層桃花色嫩泥化妝土,兩面分別以彩色泥漿堆繪山水、花鳥,作者題名為“梅花書屋”與“喜上眉梢”。不論畫面經營、意境傳達或筆力運用,皆臻妙境,實已將軟泥化為丹青,繪制出一體兩面藝術水平極高的畫作,確是一件充滿書卷氣息的罕見佳作。


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清早期·楊履制五彩堆泥繪案屏

款識:楊;栯;履;

出版:《閑砂輯略》P6-P9,盈記唐人工藝出版社,201212月。

尺寸:37×27×0.6cm(不帶座);15.8cm(座高)


案屏正面“梅花書屋”,布局清雅妍秀,設色深淺有致。構圖采取平遠山水描繪,層次井井,按序布列,以文友泛舟賞梅為近景,畫面左側山石磊磊,峰巒高低錯落,借勢迭升,山勢崇險如累卵。頂峰有兩株龍鐘老松,遠景高樹林立,郁郁蔥蔥,益顯巨巌虬松之奇崛。巌下緩坡有梅花數莖,嘉木蔥郁,巌后有書屋與耳房相連,文士憑窗遠眺。全幅布局左密右疏,虛實相倚,遠近相生,意境高妙,悠遠閑適,煥發寧靜清寂的文人意趣。



右上以黑泥楷書「梅花書屋」「丙戌冬日寫」,紅泥寫印「履」「乾」。古代文人雅士多愛梅花,以其高潔傲雪。明代唐寅繪有〈梅花書屋圖〉,張岱則有《梅花書屋》一文,文曰:「…梅骨古勁,滇茶數莖,嫵媚其旁…余坐臥其中,非高流佳客,不得輒入。」顯見能在書屋周遭種上幾莖梅花,在文人眼中是何等清雅的想望。


案屏另面主題為“喜上眉梢”,畫面有花鳥湖石,老干堅韌古拙,嫩枝挺拔飛揚,點點白梅,斑斑怒放,競相吐蕊,盡顯梅花的勁峭冷香,傲骨豐韻。整體構圖仍采左密右疏,掩映有致,展現生機盎然的藝術效果。右上以黑泥楷書「喜上眉梢」「丙戌仲冬仿宋人本」,紅泥寫印「楊」「栯」。


此一插屏雖然一面是山水一面是花鳥,但作者很巧妙的緊扣「梅花」,以此作為前后呼應的連結。如果說前面的「梅花書屋圖」是攝影鏡頭的廣闊遠景,那么背面就是望遠鏡頭拉近之后,所捕抓到的枝頭景致。宋朝詩人王炎有一首《和游堯臣出郊》詩曰:「小窗獨坐怯輕寒,一穗香云遶博山。鵲語怱怱來屋角,梅花點點下欄干。」圖文兩相對照,我們彷佛就瞬間走入圖畫中,成了梅花書屋主人:春寒料峭的早晨,在博山爐的氤氳暖意中,漫讀詩書,忽然一陣鵲語啁啾,抬頭望向窗外景致,原來是一對喜鵲正在枝頭嬉戲跳躍,百囀報春,空氣中彌漫著一股淡淡幽幽梅花香。就這樣,我們從這片案屏中,滿足了視覺、聽覺、嗅覺的美好遐想。


大凡彩泥堆繪的佳者,每多見“楊”姓名款,推測彩泥堆繪藝術很可能是清初時期,宜興楊氏一族的獨家技藝。傳世所見彩泥堆繪的作者有楊履乾、楊季初、楊季元等人。然而關于楊氏一族的史料卻是十分有限,僅見清·唐仲冕《重刊荊溪縣志》卷四(清光緒刻本):「楊季初,菱花壺甚工,與陳漢文同時。」另據嘉慶二年李先榮、寧楷的《嘉慶增修宜興縣舊志·藝術》:「陳漢文,雍正時人。」乃知楊季初為雍正時宜興陶工。


那么同樣擅長此技的楊履乾呢?這件五彩堆泥繪案屏給了我們若干寶貴的訊息:兩面的紀年皆為「丙戌」,查清初丙戌有康熙45年(1706)與乾隆31年(1766),很顯然,當取前者康熙,因為「履」含有實行、踐踩之意,此名隱意「踩踏乾隆」,因此斷無可能行諸乾隆朝。此外,此屏兩面泥繪手法一致,色泥呈色相同,顯出自同人之手,兩面署名:「楊栯」與「履乾」當是同一人,意即楊栯,字履乾。


以器尋人,以器補史,真正的紫砂史泰半是寫在紫砂器上的,我總是這么認為。



文 / 黃健亮

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