8.13-8.14西泠印社2016秋季拍賣會南昌公開征集鏈接：
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南昌青云譜八大山人紀念館
“南昌故郡，洪都新府。星分翼軫，地接衡廬。襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越。物華天寶，龍光射牛斗之墟；人杰地靈，徐孺下陳蕃之榻。”這是唐朝大詩人王勃在文學名篇《滕王閣序》中描寫南昌的經典辭句。
本周末，西泠拍賣將赴南昌公開征集藏品，而南昌正是明末清初偉大的藝術家八大山人的誕生地。西泠拍賣借此南昌之行，以紀念八大山人誕辰390周年。
西泠拍賣對八大山人的作品一直都是求之若渴，而八大山人的作品在西泠拍場中屢屢以高價成交，其作品的最高成交紀錄至今由西泠拍賣保持。此次南昌之行，西泠拍賣希望再次結緣八大山人，期待再次創造其作品成交佳績。
個山小像 八大山人紀念館藏
▲ 2008西泠春拍
八大山人（1626～1705） 個山雜畫冊
水墨紙本 冊頁（九開 另題跋一開）
1684年作
出版：
1. 《文人畫粹編第六卷·八大山人》 P95～96，日本中央公論社。
2.《八大山人畫集》P13～14，江西美術出版社。
3.《八大山人全集》第一卷P60～68，江西美術出版社。
4.《八大山人畫集》P13～14，江西人民出版社。
5.《八大山人》下P32～34，人民美術出版社。
6.《八大山人書法全集》上P21～29，人民美術出版社。
7.《八大山人書畫編年圖目》上P13，人民美術出版社。
8.《八大山人畫集》P42～46，榮寶齋出版社。
9.《中國名畫家全集·八大山人》P11，河北教育出版社。
10.《中國書法家全集·八大山人》P36，河北教育出版社。
11.《八大山人》上P26～34，中央編譯出版社。
12.《四僧畫集》上P88～89，中國民族攝影藝術出版社。
13.《明清中國畫大師研究叢書·八大山人》P138，吉林美術出版社。
14.《藝苑掇英》第十七期（八大山人專輯），上海人民美術出版社。
15. 《In Pursuit of Heavenly Harmony——Paintings and Calligraphy by Bada Shanren from the Estate of Wang Fangyu and Sum Wai》P18,Freer Orchid.（《天倪——王方宇沈慧珍藏八大山人書畫》P18，佛利爾美術館）
重要著錄：
1.饒宗頤《八大山人“世說詩”——兼記其甲子花鳥冊》
2.謝稚柳《八大山人取名的含義和他的世系》
3.劉九庵《再記八大山人書畫中的幾個問題》
4.李旦《八大山人研究及其它》
5.汪世清《八大山人的名和號——八大山人小考之三》
6.白謙慎《清初金石學的復興對八大山人晚年書風的影響》
說明：
1. 此冊為可見最早使用八大山人名號的作品，“八大山人”白文印等款印乃屬初見，而署名“個山人”者除此冊外尚未可見。故凡研究或論及八大者必引用此冊，出版及發表達數十次之多。
2. 自康熙二十三年甲子（1684）五十九歲至康熙四十四年乙酉（1705）八十歲去世，即從此冊起，還俗后的八大山人開始進入比較安定的生活，并以文人之詩文書畫為事，故此冊標志性意義非同小可。
3. 此冊有饒宗頤題跋一開，有清初曹步郇藏印。曹氏為八大同時期人，饒宗頤、劉九庵有專文所考。
24×37.5cm×9 跋文：24×38cm
RMB: 1800萬－2600萬
成交價RMB: 2352萬
中國南方拍賣第一件突破兩千萬成交紀錄的書畫拍品
八大山人，姓朱名耷，別號繁多，“八大山人”的名號從他五十九歲時開始使用，此名號在八大山人一生中最重要，也最特殊，意義非凡。這一年，八大山人結束了在南昌青云譜道院的修道生活，還俗為民并自筑陋室“寤歌草堂”于南昌城郊，專心以書畫為業事。自此以后，八大山人迎來了他藝術創作最繁榮的高峰時期。
▲ 2010西泠秋拍
八大山人（1626～1705） 竹石鴛鴦
水墨紙本 立軸
1705年作
出版：
1. 《神州國光集》第十五集，上海有正書局，民國年間珂羅版。
2. 《南畫大成》第六卷P105，日本興文社，昭和十年（1935年）。
3. 《八大山人全集》，臺北藝術圖書公司，1979年。
4. 《八大山人書畫集》第二集P280，人民美術出版社，1983年。
5.《藝術家》總第143號P183，1987年第四期。
6. 《Master of the Lotus Garden: the life and art of BadaShanRen（荷園主人——八大山人的生活與藝術）》，王方宇、班宗華編，耶魯大學出版社，1990年。
7. 《歷代名畫大觀·花鳥人物軸》P174，上海書店出版社，1997年。
8. 《八大山人書畫編年圖目》上卷P204，人民美術出版社，2006年出版。
著錄：
1. 王方宇《八大山人作品的分期問題》，載《八大山人研究》，江西人民出版社，1988年。
2. 《明清中國畫大師研究叢書·八大山人》P138，吉林美術出版社，1996年。
說明：
馬登瀛、陳仙洲舊藏。
121.5×65cm
估價RMB: 3500萬－5000萬
成交價RMB: 1.1872億元
創八大山人最高成交紀錄并保持至今
品讀八大山人的作品，仿佛能夠看到一個大孤獨、大悲寂的靈魂，觸摸到他在三百多年前的巨大孤獨和傲岸，感受到他在三百多年以后仍然散發出來的強烈生命氣息。他以大寫意的筆墨，將自己的滿腔悲憤發泄于書畫之中。他筆下的一枝一葉，是自己生命的骨血；他畫出的鳥啼禽鳴，是他內心無聲的哭笑；他畫出的丑石怪埡，是生命的倔強與傲岸的寫真。
▲ 2014西泠秋拍
八大山人（1626～1705） 虬枝蒼鷹圖
水墨紙本 立軸
1701年作
163×81cm
估價RMB: 800萬－1200萬
成交價RMB: 1518萬
八大山人的一生，創作了數以千計的書畫作品，在詩、書、畫、印四個方面都取得了卓越成就，他的靈魂在作品中也得到安慰和解脫。他的巨大貢獻在于對后世繪畫樹立了敢于打破陳規的榜樣，推動了繪畫的創新。三百余年來，后世畫家如揚州八怪、吳昌碩、齊白石、潘天壽、張大千等畫壇巨匠都不同程度地受到他的影響。
▲ 2015西泠春拍
傅山（1607～1684） 楷書 金剛經冊
紙本 冊頁（共五十六頁）
1655年作
說明：
清初曹鳴鐸、渠鐵衣舊藏。
此為傅山順治十二年（1655年）在獄中手書金剛經，經后有長跋數開，提及在獄中磨難滿滿，借抄經而入佛域，以為消脫，從此堅定念佛，可謂意義非凡。
原作存有清初原裝裱及黃綾函套，且為巾箱本，古雅可愛。
15×6.5cm×56
RMB: 900萬－1200萬
成交價RMB: 1782.5萬
明末清初正處在政治大動蕩，社會大混亂的時代，但是這時的文化卻是大繁榮、大昌盛的時期。尤其是明末遺民群體，他們把政治上不能實現的抱負轉移到其它方面，出現了文化藝術上百家爭鳴的局面。而八大山人正是明末遺民的杰出代表。
▲ 2011西泠春拍
石谿（1612～1693） 秋山晴嵐圖
設色紙本 立軸
1662年作
說明：清乾隆時收藏家陸時化之子陸愚卿、清末陳寶琛、韓斗文舊藏。
馬一浮、張宗祥、鍾毓龍、高時豐、龐國鈞、瞿宣穎、吳諫齋題跋。
龐國鈞題簽。
186.5×40.5cm
RMB: 1000萬－1500萬
成交價RMB：1725萬
▲ 2009西泠秋拍
陳洪綬（1598～1652）紅葉題詩圖
設色絹本立軸
出版：
1. 《陳洪綬作品集》圖66，黃涌泉著，西泠印社出版社，1990年。
2.《陳洪綬》中卷P134，第66圖，翁萬戈編著，上海人民美術出版社，1997年。
3. 《陳洪綬書畫集》上卷P180，中國民族攝影藝術出版社。
著錄：
1.《明清中國畫大師研究叢書·陳洪綬》P200，王璜生著，吉林美術出版社。
2.《中國書畫家全集——陳洪綬》P265，陳傳席著，河北教育出版社。
說明：原廣東省書記吳南生收藏。謝稚柳題簽條。
闡讀：
1. 據翁萬戈考，此畫作于1646年。系陳洪綬出家為僧期間所作。
是年中，清兵攻占浙東，陳洪綬被俘險遭殺害，六月即避亂山中，在云門為僧，心境有亡國之悲。而為僧不到一年，在第二年春（1647年）即移家紹興賣畫，從此開始了以畫為生的遺民生涯。所以署名“云門老悔”的僅僅在這短短半年多內，故殊為難得。謝稚柳題名“清陳洪綬”想必也是出此考慮。
2. “紅葉題詩”以意指唐宣宗時宮女韓氏有秋思之怨，將紅葉題詩拋入御溝流出，后竟與拾得者廬偓終成眷屬的故事。此時作為僧人的陳洪綬竟然作此題材。然而畫家讓美人執菊，案間筆墨已備，似要寫的并非閨怨，乃是表達風霜高潔的詩；而畫中著色淡雅，毫無塵色之氣，唯獨紅葉上的朱砂最為醒目，又似乎把希望全然寄托于此，亡國之士大夫心境不言而喻。然而還俗以后畫作又少有如此明顯的隱語。
96×40cm
RMB: 300萬－380萬
成交價RMB: 705.6萬
