張大千是二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇上具有深遠(yuǎn)影響的畫(huà)家，他的一生具有傳奇色彩，其畫(huà)作題材多變，白描、水墨、重彩等表現(xiàn)技法無(wú)不擅長(zhǎng)，不僅留下大量的山水畫(huà)，而且其筆下的花鳥(niǎo)與仕女畫(huà)，均達(dá)到了很高的造詣。張大千早年師從海上書(shū)法名家曾熙、李瑞清，得畫(huà)理和鑒賞之道，后在李筠庵的影響下，臨仿石濤畫(huà)跡。他博學(xué)雜取，轉(zhuǎn)益多師，深得古法，受傳統(tǒng)文人畫(huà)精神的浸染。從上世紀(jì)二十年代后半期開(kāi)始，張大千已在藝文界初步展示了詩(shī)書(shū)畫(huà)方面的才華，而在四十年代初赴敦煌臨摹壁畫(huà)后，畫(huà)風(fēng)的轉(zhuǎn)變以及出國(guó)后潑墨潑彩的誕生，都助其實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)上的重大突破。
仕女畫(huà)是張大千人物畫(huà)的重要題材，在其藝術(shù)生涯中，他于人物畫(huà)進(jìn)行了不斷的探索。張大千晚年曾總結(jié)道：“繪畫(huà)中，人物、動(dòng)物最難，我初學(xué)畫(huà)時(shí)，就是從人物著手畫(huà)起，后來(lái)才改學(xué)山水。”二十多歲時(shí)，他的仕女畫(huà)就被譽(yù)為“張美人”。葉公綽欣賞張大千畫(huà)，曾謂之曰：“人物畫(huà)一脈自吳道玄、李公麟后已成絕響，仇實(shí)父失之軟媚，陳老蓮失之詭譎，有清三百年，更無(wú)一人焉。”力勸張大千棄山水、花鳥(niǎo)，專(zhuān)攻人物，振此頹風(fēng)。張大千受其啟發(fā)，而后去敦煌、榆林近三年，臨摹魏、隋、唐、宋壁畫(huà)，畫(huà)藝大為長(zhǎng)進(jìn)。張大千研究中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)，其早年的人物畫(huà)，吸收古人的長(zhǎng)處，氣息還是源自明清，有明清仕女畫(huà)的遺意。仕女造型清瘦，賦色柔麗，以水墨繪就，具有文人畫(huà)清潤(rùn)秀逸的特質(zhì)。自敦煌歸來(lái)之后，他的人物畫(huà)在造型、筆墨及賦色等方面，受到敦煌壁畫(huà)藝術(shù)的影響，因而改塑一代仕女人物畫(huà)風(fēng)，進(jìn)入了全新的創(chuàng)作階段。張大千吸收了敦煌壁畫(huà)的恢宏意藴和唐宋以來(lái)古人審美的精華，棄明清以降仕女畫(huà)的文弱，體現(xiàn)出女性的豐腴健美及雍容華貴、風(fēng)格清新絢麗。其人物畫(huà)基于傳統(tǒng)又別開(kāi)生面，令人耳目一新。
張大千（1899～1983） 紈扇仕女圖
設(shè)色 紙本 立軸 1932年作 120×45.5cm
此件《紈扇仕女圖》即是張大千赴敦煌前所作，時(shí)年三十四歲。張大千二十年代的作品目前見(jiàn)諸記載已為罕見(jiàn)，此軸即是其少見(jiàn)的早年仕女畫(huà)作品。從畫(huà)中人物造型和畫(huà)風(fēng)來(lái)看，張大千從明清人物畫(huà)家中吸收養(yǎng)分，用筆已較為熟練，是瀟灑秀逸、疏簡(jiǎn)清新的小寫(xiě)意風(fēng)格。
從畫(huà)上題識(shí)來(lái)看，此幅仕女畫(huà)用的是陶淵明《閑情賦》的詩(shī)意。讀《閑情賦》，其中充滿了情之流蕩，以淋漓盡致大膽離奇的幻想鋪陳對(duì)佳人的依戀、追求和心愿難遂后惆悵萬(wàn)千、無(wú)可奈何的悲苦之意。“夫何瑰逸之令姿，獨(dú)曠世以秀群。表傾城之艷色，期有德于傳聞。佩鳴玉以比潔，齊幽蘭以爭(zhēng)芬；淡柔情于俗內(nèi)，負(fù)雅志于高云”，佳人的姿容德操令人動(dòng)情。“愿在衣而為領(lǐng)，承華首之余芳”，“愿在裳而為帶，束窈窕之纖身”，“愿在發(fā)而為澤，刷玄鬢于頹肩”，“愿在眉而為黛，隨瞻視以閑揚(yáng)”，“愿在莞而為席，安弱體于三秋”，“愿在絲而為履，附素足以周旋”，“愿在晝而為影，常依形而西東”，“愿在夜而為燭，照玉容于兩楹”，“愿在竹而為扇，含凄飆于柔握”，“愿在木而為桐，作膝上之鳴琴”悱惻纏綿、如癡如醉、或欣或悲中，抒發(fā)出對(duì)佳人的心緒感受，詩(shī)人愿與佳人肌膚相親、形影相隨，共歡樂(lè)、分憂愁、不分離。想來(lái)張大千讀到此賦，亦是激情澎湃。他有著一顆詩(shī)人般的心，對(duì)于女性具有極高的審美力，想那青梅竹馬的戀人、有緣無(wú)份的紅粉知音、異國(guó)的戀情，張大千也有兒女情長(zhǎng)、性情率真的一面，此《紈扇仕女圖》的畫(huà)境或許正契合了大千先生對(duì)佳人的心許神會(huì)。
從畫(huà)作年代來(lái)看，此頃，張大千先生與兄張善子正隱居于嘉善南門(mén)瓶山腳下的來(lái)青堂。張大千正是閑居之時(shí)從陶淵明的賦中得到靈感，由此繪成這件仕女畫(huà)作品。他認(rèn)為畫(huà)仕女“更要嫻靜娟好，有林下風(fēng)度，遺世而獨(dú)立之姿”，圖中女子臉蛋微傾，意態(tài)裊娜，畫(huà)家筆韻生動(dòng)，線條洗練，把佳人美目流盼、楚楚動(dòng)人的神態(tài)及內(nèi)心世界刻畫(huà)了出來(lái)。畫(huà)風(fēng)清新俊逸，體現(xiàn)出畫(huà)家對(duì)于佳人的審美感受。可以說(shuō)，張大千對(duì)《閑情賦》的感懷，傳達(dá)出先生的雅韻，與其思想風(fēng)貌一致。此軸品相亦佳，值得珍視。
