在中國古代鑒藏史上，歷來公私藏品之間，往往呈消長遷徙之態。近代金石書畫鑒藏大家錢鏡塘（1907-1983），作為上個世紀海上鑒家翹楚，不但備具雅人深致，亦是一位文物的守護者，他在世時就曾多次慷慨地將自己的珍藏捐獻給國家。頗為有趣的是，下面將要述及的幾件明清扇頁，堪稱是捐獻之余的精品之作，而其珍藏之非同尋常，從中亦可窺一斑。
考折扇之制式，本從高麗穿傳入，扇分兩面，一般一字一畫,深受文人喜愛。明清以來，書畫家幾乎沒有不在折扇上一試身手者。就章法而言，由于其系圓形的一部分，很難布置，但亦因其難而效果奇特。就材質來講，折扇一般上有重礬，不宜著筆，但渲染皆宜，色墨皆可。如下所述，即可見出這一形制之妙：
其一：沈周山水。此圖于扇葉中部作一主峰，郁郁然而拔起，左下一側峰逶迤而從。山腳之下，林木蔥籠，湖水浩渺，有書屋數間背山面水而筑；近處則坡岸起伏曼衍，三五老樹挺然獨立；遠景天邊青峰若帶，在隱隱約約之間。畫法上，乃典型粗沈面貌，勾皴點染兼施，疏簡雄健，神氣完足。
沈 周（1427～1509） 山居讀書圖
泥金設色紙本 扇頁
款識：沈周。
鈐印：啟南（朱）
說明：錢鏡塘舊藏。
15.5×46cm
其二：王寵自書詩。此詩頗寄托作者自己困頓場屋之后，甘于退隱的恬淡之懷，故從內容上看，對于研究王寵一生出處行藏而言，是一首很好地反映他心靈世界的佳什。在章法布置上，作者一行四字、一行一字相間，錯落疏朗。在書寫上則以其特為擅長的行草筆法出之，筆意婉麗而遒逸，墨色沉穩而精神。
王寵（1494～1533）草書 五言詩
泥金紙本 扇頁 17.5×51cm
說明：
1.陳遹聲、沈梧、錢鏡塘舊藏。陳遹聲題跋。
2.裱褙處書寫作者簡介（文略）
其三：錢榖湖山歸帆圖。此圖在構圖上左實右虛，左邊湖山余脈蜿蜒，山腳斜徑可通，繞過叢林，即可見山前有湖萬頃，有帆三點，而湖畔野亭之中，一隱士悠悠而讀。在畫法上，一本文派細膩秀雅之風，枯中帶潤，逸趣蕭遠。
錢谷（1508～1578） 湖山歸帆圖
泥金設色紙本 扇頁
14.5×47cm
說明：錢鏡塘舊藏。
其四：周之冕李花春燕圖。此圖于泥金箋上畫春景，左邊李花兩枝斜出，尤得偃仰之態，右下一白燕正翩躚迎向枝頭。在畫法上，樹干以濃淡之筆寫出，樹葉則先以色筆渲淡，再用細筆分出筋脈。比較特別的是，在花瓣和白燕的描繪，是直接在泥金箋上作剔地處理，巧妙避免了使用白粉帶來的反鉛問題。
周之冕［明］ 李花白燕圖
泥金設色紙本 扇頁
1594年作 17.7×52cm
說明：錢鏡塘舊藏。
其五：祁豸佳、陳洪綬溪山高士圖。此圖為二人寫贈清初鑒賞家周亮工的合璧之作。無論是畫面之局，還是本身之于畫史之意義，均迥異尋常格調。扇葉中部為祁豸佳仿梅道人筆意，作溪山野景，筆法細潤而有蕭瑟之意；右側乃其仿鐘繇楷書唐末五代詩人羅隱舊句，形式上雖與畫面獨立，但詩意與畫境尤為契合。扇葉左側為陳洪綬配景，樹石運筆渾樸，墨法蒼古，人物細筆點綴，恰到好處。據周亮工《讀畫錄》記載，周亮工與祁豸佳、陳洪綬本是知交，并常得二人之贈畫?！蹲x畫錄》陳洪綬條又云：“后十余年，再見湖上，皆在孤山小閣中為予作者”，據此推測，此圖即當周亮工降清之后，重返杭州與二人相見時而得贈者。從畫面的立意看，祁、陳二人寄托的故國之思，顯然具有諷喻舊友的意味。
陳洪綬（1598～1652）、祁豸佳（1594～1683后） 溪山高士圖
泥金設色紙本 扇頁 19×56cm
說明：周亮工上款。陳遹聲、錢鏡塘舊藏。陳遹聲題跋。
其六：王時敏行書信札。此紙八行行書，為王時敏致虞山友人書信，其中談及內容，大致為慰吊該友父喪與相互轉贈畫作二事，這對于研究王時敏生平交游具有重要價值。就書法而言，運筆圓轉寬博，頗有顏體遺韻，墨色則濃淡相隨，自生意趣，與常見畫上落款之工整流利，別具一種風神。該札與魏晉名帖一樣同為吊死問疾之語，嘉道間曾鑒藏家張廷濟珍藏，其托裱題識之意，蓋以吉光片羽，彌足珍貴也。
王時敏（1592～1680） 行書 信札
紙本 鏡片 29.5×29cm
說明：張廷濟、錢鏡塘舊藏。張廷濟題跋。
其七：王云出關圖與雪景圖。王云為康熙時江淮名手，人物、樓臺得仇英之妙，山水有石田之遺意，受清初著名的鑒賞家宋犖賞識。此二圖堪稱其山水扇葉之二妙。構圖上不落俗套，一以奇險勝，一以靜謐勝，其轉折回環之巧，頗見經營運思之深：或人馬威武，旌旗飛揚；或殿閣重深，松林落落。在畫法上，二圖皆以細筆淡墨為主，略施彩色渲染，精工而不刻露，繁復而不擁塞，雖屬盈尺小幅，卻頗有宏闊與富麗氣象，讓人一覽之下，或頓生士氣昂揚之想，或味歲寒明潔之意。
王 云（1652～1735后） 出關圖
設色紙本 扇頁
1710年作 16×51.5cm
說明：錢鏡塘舊藏。
王 云（1652～1735后） 雪山嘉會圖
設色紙本 扇頁
1710年作 17×58.5cm
說明：錢鏡塘舊藏。
