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陳之佛(1896~1962) 松梅雙棲圖

圖錄號(hào): 633

估價(jià)RMB: 35,000-50,000

成交價(jià)RMB: 106,400(含傭金)

編號(hào):0633
設(shè)色紙本 立軸
款識(shí):宿龐將軍法家雅教,雪翁。
鈐印:雪翁(朱) 流憩廬(朱) 靜觀(朱)
CHEN ZHIFO PINE AND PLUM BLOSSOM
Color and ink on paper, hanging scroll
136×37.5cm
RMB:35,000-50,000
作者簡介:_陳之佛,初名紹本,又名之佛、杰,號(hào)雪翁,浙江余姚人。精工筆花鳥,生前為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)江蘇分會(huì)副主席、江蘇文聯(lián)副主席。
《山河新貌冊(cè)》·說就新居
◎ 胡西林
《山河新貌冊(cè)》總計(jì)十開,設(shè)色紙本,各縱26.5厘米,橫35.5厘米,繪新景山水,是陸儼少繪畫風(fēng)格由“縝密娟秀、靈氣外露”往 “渾厚老辣、風(fēng)格一變”(陸儼少自語)時(shí)期過渡的妙筆。是冊(cè)作于1964年春節(jié)過后數(shù)日,名章以外,閑章鈐“就新居”,作畫地點(diǎn)在上海復(fù)興中路(慈安里)346弄8號(hào)。
曾經(jīng)有人問我,陸儼少經(jīng)常在其作品上署“就新居”款和鈐“就新居”印,“就新居”在甚么地方?陸儼少是甚么時(shí)候就的“新居”?這個(gè)問題讓我啼笑皆非。顯然這不是一兩句話可以回答的問題。
首先,“就新居”并不是陸儼少當(dāng)年搬了新居后取的齋名,而是陸儼少為了激勵(lì)自己也為了警戒自己取下的齋名,這在他的《自敘》中有清楚表白:取“就新居”做齋名的“第一層意思是對(duì)新事物、新思想不能坐等它來靠攏我,必須我主動(dòng)去靠攏它,來改造自己;第二層意思是擷取韓昌黎‘趨營悼前猛,斂退就新懦’詩句的意思,警戒自己不要名利心太重,沖在前面,要退后一步,凡事謙讓的意思。”其次,取這個(gè)齋名的時(shí)候,陸儼少住在復(fù)興中路346弄8號(hào)那間25平米的小房子里,但當(dāng)時(shí)既非新房子,也非剛?cè)胱 ?fù)興中路346弄8號(hào)是陸儼少一家1951年由嘉定南翔鎮(zhèn)遷居上海后的第一處住所,也是他在上海住得時(shí)間最長的地方,前后逾30年。第三,1982年落實(shí)政策,上海市機(jī)關(guān)事務(wù)管理局在延安中路527號(hào)分配一套房子給陸儼少,陸儼少帶著這個(gè)齋名入住新居,這是名副其實(shí)的“就新居”,于是“就新居”從復(fù)興中路“鈐”到了延安中路。所以,“就新居”并不是一個(gè)地方,而是兩個(gè)地方。第四,取下這個(gè)齋名以后,陸儼少請(qǐng)人刻成閑章,同時(shí)刻就的還有“就新”、“愛新就新”諸印,并在其作品上鈐用,時(shí)間大約在1961年年末至1962年年初。
陸儼少是一位傳統(tǒng)文人畫家,在其生命的每一個(gè)歷程他都會(huì)擷取典型或者深刻記憶提煉而為自己的齋名,并鐫刻成印鈐于畫上。比如早年在老家嘉定南翔時(shí)他署“萬安草堂”(王同愈先生取名),1957年被劃為“右派”后他署“骫骳樓”,60年代初開始署“穆如館”、“就新居”,直至晚年署“晚晴軒”等等,每一個(gè)齋名都記錄了一段歷史。“就新居”是陸儼少一生中使用時(shí)間最長的齋名之一,前后大約20年左右。1980年秋天,陸儼少調(diào)入浙江美院(今中國美院),不久他停止使用“就新居”齋號(hào)(確切日期和最后的“就新居”作品無以確定,年限約為1981年),繼續(xù)延用“穆如館”齋號(hào),這期間“穆如館”與“晚晴軒”有一度重迭。陸儼少啟用新齋名并不一定中止前一個(gè)齋名,而是常常交互使用,“穆如館”與“就新居”就是交互時(shí)間最長的兩個(gè)齋名。所以,在陸儼少存世的書畫作品中,有大量作品是“就新居”與“穆如館”兩個(gè)齋名交互出現(xiàn)。但是,“就新居”絕沒有與“骫骳樓”和“萬安草堂”重迭的時(shí)候,也沒有和“晚晴軒”交互使用的情況。掌握這一規(guī)律并結(jié)合陸儼少繪畫的題材與風(fēng)格特征考察陸氏繪畫,對(duì)于區(qū)分陸儼少作品的創(chuàng)作年代及真?zhèn)闻袆e具有實(shí)際意義。
“就新居”時(shí)期是陸氏山水風(fēng)格轉(zhuǎn)變的重要時(shí)期,它可分為前后兩個(gè)時(shí)期:前期作品尚余“縝密娟秀、靈氣外露”特征,后期作品則突顯“渾厚老辣、風(fēng)格一變”面貌。《山河新貌冊(cè)》從題材到構(gòu)圖用筆都處在兩者之間,是“就新居”前期即陸儼少60年代中期的山水妙筆。
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