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吳昌碩(1844~1927)?田園生活四屏

圖錄號: 2156

估價RMB: 3,500,000-5,000,000

成交價RMB: 6,785,000(含傭金)

2156
吳昌碩(1844~1927)?田園生活四屏
水墨紙本?鏡片(四幀)
1921年作
款識:1. 田園風味。辛酉六月,吳昌碩時年七十有八。鈐印:吳俊之印(白)?吳昌石(朱)?千里之路不可扶以繩(白)
2. 梁州移到。吳昌碩年七十八。鈐印:苦鐵(白)?缶無咎(白)?蕪青亭長飯青蕪室主人(白)
3. 葫蘆葫蘆,爾安所職。剖為大瓢,醉我斗室。老缶畫時在辛酉。鈐印:吳俊卿(白)?蒼石(朱)?園菜果蓏助米糧(朱)
4. 五月天熱換葛衣,家家蘆橘黃且肥。鳥疑金彈不敢啄,忍饑東向林間飛。辛酉夏,吳昌碩試古墨,時年七十八。鈐印:吳俊(朱)?昌碩(白)?但吹竽(朱)
出版:《吳昌碩全集·繪畫卷三》P268-269,上海書畫出版社,2018年。
詩文著錄:《吳昌碩題畫詩箋評》P195,浙江人民出版社,2003年。
說明:由吳昌碩家屬友情提供。
此套吳昌碩《田園生活四屏》創作于1921年,此時吳昌碩聲譽日隆,正值藝術生涯的巔峰時期。
在此前一年,齊白石初遷北京,為迅速在北方打開局面,他特意請吳昌碩制定題寫潤格。因得海派巨擘的支持,齊白石自此在京城文化名流與政界達人之間獲得賞識與擁護,開啟自己的人生轉折。次年,素有“東洋羅丹”之稱的日本雕塑家朝倉文夫因仰慕缶翁,特為其塑銅像兩尊,一件留日展出,一件相贈滬上,丁輔之、吳隱將其于杭州西泠印社小龍泓洞鑿龕而藏此像,謂之“缶龕”。此二軼事,既見二十世紀大寫意繪畫藝術在兩代大師之間的傳承,也見吳昌碩對全國乃至整個國際藝壇擲地有聲的威望和影響,其形象也成為中日文化友好交流之關鍵紐帶。
此作沒有上款,是畫家晚年自藏賞玩的一套作品,詩書畫印俱用心致志,可見缶翁對其作品之看重。
總觀其畫,田園趣味中富含缶翁晚年成熟老辣的金石氣息,全圖不施色彩而五色俱在,全然得益于缶老在墨色運用之惟妙。且此作題材并非是常見的梅蘭竹菊,畫上枇杷葫蘆寓意福祿豐收,白菜寓意百財,奇石怪藤富有文人面貌,寓意吉祥雅俗共賞,足顯本套四屏的獨特之處。
吳昌碩曾莊重拍攝過一組束發四面照,當時吳昌碩有意身穿一件考究的葡萄藤蔓紋外衣,正對應本作中《梁州移到》一屏,其對田園生活的向往可見一斑。此組照片中,吳昌碩以同一坐姿從四個角度拍攝半身像,這種拍照方式在民國時候亦不多見。照片中的晚年缶翁莊重沉穩,可以想見老人筆墨半生,歷經辛亥革命與軍閥混亂,做過一月安東令,于亂世中沉浮中藝名日隆,如此種種而仍抱有一個回歸田園的文人理想,這是藝術家在晚年最淳樸的心愿。
WU CHANGSHUO VEGETABLES AND FRUITS
Ink on paper, mounted (four pieces)
Dated 1921
Illustrated: Complete Works of Wu Changshuo, vol. 3, pp. 268-269, Shanghai Calligraphy and Painting Publishing House, 2018
Literature (poem): Appraisal of Wu Changshuo's Inscriptions, p. 195, Zhejiang People's Publishing House, 2003
Provenance: Provided by Wu Changshuo's family.
133.5×33cm×4
RMB: 3,500,000-5,000,000

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