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當(dāng)代·吳云根制任淦庭、徐秀棠合作任淦庭贈傅抱石紫泥梅竹報春壺
款識：吳云根制（底款）；任淦庭、七十六老人、秀棠（刻款）
鐫刻：色到濃時方近苦，味從回處有余甘，抱石先生清玩，任淦庭敬贈。時在甲辰。時在甲辰春月七十六老人畫，秀棠刻。任氏。合作。
說明：上世紀(jì)六十年代，新金陵畫派代表畫家傅抱石來到宜興進行藝術(shù)交流，在這里結(jié)識了任淦庭，兩人相見甚歡，共同探討藝術(shù)理論。此件梅竹報春壺即為任淦庭為傅抱石特別訂作，應(yīng)感于知己相逢，以砂壺為念，壺上所言之甲辰年為1964年，在制壺時間上亦可對應(yīng)。此壺壺身如圓壇，充盈飽滿，壺流傲立，象征著頑強的生命力。刻畫梅影點點，布于遒勁枝干之上，多呈綻放狀，應(yīng)為花開最為濃烈之時，冬將盡時可盼春，符合此“梅竹報春壺”之意。
壺上所銘為：“色到濃時方近苦，味從回處有余甘”。作此銘者或恍然觀壺上之梅而望寰宇，冬霜未化，然東風(fēng)必至，不屈不撓，花猶如此，苦盡甘來，春枝欲發(fā)，問此勢何人能擋矣。任淦庭與傅抱石因緣際會，因藝結(jié)緣，恰如春風(fēng)至而萬物發(fā)，任老與同為“紫砂七老”的吳云根合作，并喚學(xué)徒秀棠同制此砂壺，并“敬贈”于傅抱石，可見此壺之特殊意義。
西泠2013年秋季拍賣會上拍“二十世紀(jì)六十年代·王寅春制、亞明畫、任淦庭及徐秀棠刻紫泥亞明四方壺”一持，亦是任淦庭、徐秀棠師徒的合作佳品，為與吳云根同為“紫砂七老”之一的王寅春制作，記錄的是與傅抱石同為新金陵畫派代表畫家的亞明與任淦庭的交游藝事。亞明四方制于任淦庭七十五歲之時，而此次之紫泥梅竹報春壺制于任淦庭七十六歲之時，可見，在這個階段，任氏與當(dāng)時的書畫名家過從之緊密，任淦庭雖然年長于傅抱石，而“敬贈”一詞也足見其對傅抱石的尊重。
A PURPLE CLAY TEAPOT PAINTED BY REN GANTING, ENGRAVED BY XU XIUTANG AND MADE BY WU YUNGEN, AND DEDICATED BY REN GANTING TO FU BAOSHI
高15cm 長24.5cm
RMB: 220,000–280,000
款識簡介：1. 吳云根（1892–1969），近代宜興紫砂名師，紫砂七大老藝人之一，原名吳芝萊，宜興蜀山人。14歲從紫砂制壺名工汪春榮學(xué)藝，民國四年（1915）由丁蜀鎮(zhèn)利永陶器公司推薦，至山西省平定縣平民陶器廠任技師；返宜興后在鐵畫軒工作。1954年參加宜興蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社。
2. 任淦庭（1888-1969），清末民國陶刻名家，字缶石，號石溪、聾人、大聾、左民、左腕道人、友竹老人、松道人、若泉等。任淦庭潛心研究陶刻技藝，其技藝上承金石家陳懋生、陳研卿、沈瑞田、盧蘭芳、韓泰、邵云如等，下傳當(dāng)今陶刻名家徐秀棠、馮希雅、譚泉海、毛國強、鮑志強、沈漢生、咸仲英、鮑仲梅等，被認為是宜興陶刻史上承上啟下的人物，對中國美術(shù)界特別是紫砂陶刻界影響極大。
3. 徐秀棠，中國工藝美術(shù)大師，正高級工藝美術(shù)師，中國陶瓷藝術(shù)大師，中國工藝美術(shù)學(xué)會紫砂專業(yè)委員會會長，江蘇省陶藝專業(yè)委員會名譽主任委員。1937年12月生于陶業(yè)世家（徐漢棠胞弟），1954年隨著名陶刻老藝人任淦庭學(xué)藝，1958年轉(zhuǎn)入“泥人張”（張景祜）工作室學(xué)習(xí)民間雕塑。1972年開始專攻紫砂雕塑，并逐漸形成自己的獨特風(fēng)格。他善書畫、篆刻，又創(chuàng)作設(shè)計茗壺，被人們喻為紫砂工藝史上的一代全才。作品在全國評比中多次獲獎，被國內(nèi)外博物館收藏。
上款人簡介：抱石，傅抱石（1904-1965），原名瑞麟，自號抱石，江西新喻人。1926年畢業(yè)于南昌第一師范學(xué)校，后去日本留學(xué)，歸國后在南京中央大學(xué)藝術(shù)系執(zhí)教。1949年后，曾任南京師范學(xué)院教授、西泠印社副社長、江蘇省國畫院院長、中國美協(xié)副主席等職。傅抱石先生是當(dāng)之無愧的中國畫大師。他引領(lǐng)創(chuàng)立的“新金陵畫派”，是江蘇乃至新中國值得驕傲的文化成就。