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清·黃花梨夾頭榫螭龍紋畫案
說明：畫案在文人在生活中有著非常重要的位置，其造型與條案相同，尺寸更大。王世襄在《明式家具珍賞》一書中有如下歸類：“畫桌、畫案、書桌、書案，是四種比較寬而大的長方形家俱，就是小的，也大于半桌。他們的結構，造型，往往與條桌、條案全同，只是在寬度上要增加不少。因為桌案窄了，揮毫書畫，攤卷閱讀，均不適用，就不得稱之為畫桌或書案了。對于此四者的區別，北京匠師均有明確的概念，畫桌、畫案，為了便于站起來書畫，都不應有抽屜，其為桌形結體的曰畫桌，案形結體的曰畫案。”
???此畫畫案選用黃花梨木制，案面攢框裝黃花梨獨板，面芯紋理連貫自然，案面下有數條穿帶。大邊和抹頭一木連做，冰盤沿線腳，下接素牙板。四腿處有雙螭龍紋牙頭，以夾頭榫嵌入案面。兩側腿間裝橫棖，鏤空呈雙螭相對。整器結構緊湊，材質上乘，簡潔大方，穩重而不失雋秀，華美而不失質樸。
???在案類家具中，有夾頭榫與插肩榫兩種造法。夾頭榫式案變化多樣，有四足著地、足間無管腳棖者，有四足著地、足間有管腳棖者以及足下帶托子者。又由于案的管腳棖下牙條的變化，管腳棖和上棖之間或托子和上棖之間所形成的長方形空當，有的加券口牙子，有的嵌裝鎪花透雕擋板，有的安用攢接法構成的欞格，形態各異。加之牙頭、牙子、腿、翹頭、托子、橫棖、棖間的絳環板、棖上棖下的牙頭等等，在式樣、花紋和造法上多樣，遂使夾頭榫案眾態紛呈，豐富多彩，美觀悅目。相比之下，插肩榫則結構單純，多為四足著地，不帶管腳棖或托子。
???畫案所用的夾頭榫是連接桌案的腿子、牙邊和角牙的一組榫卯結構。四只足腿在頂端出榫，與案面底的卯眼相對攏。腿足的上端開口，嵌夾牙條及牙頭，使外觀腿足高出牙條及牙頭之上。夾頭榫結構靈感來自建筑中大木梁架構的啟發，大約出現在晚唐、五代之際。到宋代的時候，夾頭榫桌案被廣泛地使用。在宋代和明代的繪畫作品中，常常能見到這種結構的桌案。
???明式家具盛行于江南吳中一帶。明代晚期，這里名家輩出，人文薈萃，其中沈周、文征明、唐寅和仇英最負盛名，史稱“吳門四家”。他們引導了江南一帶文人的審美品味，使文人不僅通過詩書畫直抒胸臆，更在生活環境和生活品味上追求與眾不同。由于商品經濟的發展，文人紛紛參與到工藝美術品的設計制作中。在家具的設計與制作中，形成了具有文人意識、文人品味的藝術思潮。隆慶、萬歷年間，平木工具刨子出現，為展示硬木天然紋理提供了技術支撐，家具表面的處理終于擺脫了對漆飾的依賴。于是，造型簡潔素雅的明式家具應運而生。
???此案比例完美，結構精煉，韻味獨特，為明式案類家具中的重器。
QING DYNASTY A HUANGHUALI PAINTING TABLE WITH 'CHI' PATTERN
高：82cm?長：181.5cm?寬：55cm
RMB: 1,800,000－2,800,000
參閱：美國丹佛藝術博物館收藏明黃花梨條案。