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姚?綬（1422～1495）?春酒放舟圖
水墨紙本?立軸
款識：山高泉亦高，波遠(yuǎn)望尤遠(yuǎn)。落手一扁舟，時逐風(fēng)宛轉(zhuǎn)。春瓢足春酒，不醉復(fù)如何。試問塵中子，年光易得過。公綬。
鈐印：丹丘畫史（白）
鑒藏印： 墨林子（白）?子京父印（朱）?項墨林父秘籍之印（朱）?項元汴印（朱）?草汀主人（白）?杞菊軒書畫印（白）　
出版：1. 《中國繪畫總合圖錄》第二卷P105，圖S13-032，東京大學(xué)出版社，1982年。
2. 《中國繪畫總合圖錄·續(xù)編》第一卷P269，圖A56-009，東京大學(xué)出版社，1998年。
3. 《故宮博物院院刊》P29，紫禁城出版社，2002年第4期。
說明：項元汴、盛龍升鑒藏。他們都與畫家同為嘉興名士，其中盛龍升與另一位同鄉(xiāng)李日華交好。
按語：在中國文人畫史上，姚綬對吳門風(fēng)格的興起舉足輕重，因為他是最早復(fù)興元代文人畫風(fēng)格的重要畫家，比如這件是仿嘉興老鄉(xiāng)吳鎮(zhèn)的《春酒放舟圖》，這種吳鎮(zhèn)風(fēng)格直接影響了他的后輩沈周，進(jìn)而明四家才成為可能。
《春酒放舟圖》中，項元汴鈐有四方印之多，可見作為明代著名收藏家的項氏非常喜歡這件作品。項元汴的收藏是吳門畫家廣泛學(xué)習(xí)的范本，由此推論，文征明曾過目過此作。
值得一提地是，《春酒放舟圖》對嘉興而言，還有一層意義。在項元汴之前，嘉興藏家盛龍升收藏過此作品，盛氏是嘉興另一位偉大鑒賞家李日華的朋友，所以畫面上所有的人都和嘉興有關(guān)，包括畫家的仿作對象吳鎮(zhèn)。
YAO SHOU  SALING IN THE SPRING
Ink on paper, hanging scroll
Illustrated: 1. Comprehensive Catalogue of Chinese Paintings, vol. 2, p. 105, pl. S13-032, University of Tokyo Press, 1982
2. Sequal to Comprehensive Catalogue of Chinese Paintings, vol. 1, p. 269, pl. A56-009, University of Tokyo Press, 1998
3. Palace Museum, issue no. 4, p. 29, Forbidden City Press, 2002
62×35.5cm
RMB: 4,000,000－6,000,000
作者簡介：姚綬（1422～1495），字公綬，號丹丘、云東、丹丘子、云東逸史等。浙江嘉善人。天順八年賜進(jìn)士，官監(jiān)察御史。成化初為江西永寧知府，后辭職歸，筑室曰丹丘，人稱“丹丘先生”，工詩、善書畫、山水宗元四家，俱臻妙境，書法師鐘王，得蘇軾筆意，勁婉咸妙。
鑒藏者簡介：1. 項元汴（1529～1590），字子京，號墨林，室名天籟閣，浙江嘉興人。家富饒，精鑒賞，收藏之富，甲于江南。工山水、花卉及詩文書法，為明代著名收藏家。
2. 盛龍升（1532～1610），字德潛，號草汀，晚號杞菊老人，浙江嘉興人。明畫家、鑒賞家。畫筆清貴，簡遠(yuǎn)如倪迂。若不屑為人作。間點筆，又自碎之，精賞鑒，凡法書、名畫及古彝器，一經(jīng)品題便不可移易。同邑李日華尤愛之，為作盛草汀傳。晚筑室城中，編籬植杞菊，因更號為杞菊老人。逃禪習(xí)靜者二十余年。著有《存古錄》。