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13世紀?銅鎏金釋迦坐像

圖錄號: 4702

估價RMB: 1,800,000-2,500,000

成交價RMB: 3,335,000(含傭金)

4702
13TH CENTURY A GILT-BRONZE FIGURE OF SAKYAMUNI
高:38.5cm
RMB: 1,800,000-2,500,000
一件優雅俊美,出類拔萃的13世紀釋迦牟尼
不管是信徒或藏家,釋迦牟尼像是一定要有的,因為他是教主,是信仰的靈魂,也是所有佛造像的基礎。因此,數量最多也最普通的是他,但最頂級的佛像精品也是他。對于收藏者來說,能否持有一件出類拔萃的釋迦牟尼像,將成為檢驗其收藏水平的標準。
評鑒一件佛造像是否出類拔萃,得從工藝、藝術、宗教、歷史等四個面向來審視。本件作品,不管從哪個面向來看,都是極其完美,非常稀有。
先從工藝方面說起,本件作品的材質為紅銅鎏金,銅質為紅銅利瑪,脫金部位長期氧化成深咖啡色,但一經搓摩立即顯現油亮光澤。鎏金極厚,且拋光和壓金功夫非常到位,整體表面如蛋殼滑順,金色如蛋黃,給人一種難以描述的溫馨和喜悅感,這是早期尼泊爾精品的特色之一。通體厚胎澆筑,蓮座為仰覆式,蓮瓣雙層,上層細小瓣尖有卷紋,下層寬大有邊溝,平整中見微微曲線,這種造型貌似簡單,工藝上卻很不容易,一點馬虎很容易就被察覺。蓮座背部用陰刻方式刻出花瓣,這在十四世紀以后的尼泊爾作品是比較少見的,反而偶見于后藏和藏西的14到15世紀作品,揭示這種風格也是尼泊爾流傳到西藏。其發旋像比一般突起,頂髻較高,上面的摩尼寶珠也較大,這特征較常見于13世紀以前的作品。袈裟為貼身式樣,除了衣邊有寬幅刻畫外,其他貌似裸身。左手臂和身體之間的袈裟是后貼上去,這也是尼泊爾的典型做法,因為尼泊爾作品重視身材的線條,而這樣的處理方式才能充分展現身體的立體美感。左手手背緊貼腳跟,這也是較早期佛像的特征。
對佛像來說,開臉是最重要的,除了宗教感受,也是展現工藝和藝術的關鍵部分,以及判斷作品產地的關鍵報告。本件作品眉長眼長,微微上揚,眉心有一顆代表天眼的水滴型珠,鼻頭細小,鼻梁高聳,唇厚嘴小,和鼻子構成長錐形,下巴兩肉凸起,整體給人的感覺除了世俗的俊美,還有宗教感受上難以言喻的神秘和神圣感,這種開臉僅見于早期尼泊爾作品中的精品(參考圖)。其雙耳也極有特色,耳朵微向前且向下翻,耳垂很長,微微外撇,這種耳形加開臉,極罕見,相似的作品可以對比一件珍藏于尼泊爾巴譚(BATAN)博物館的釋迦牟尼。
佛像制造的目的是為宗教服務,所以很難以藝術標準去檢視,不過還是有很多優秀的作品的藝術性是非常高的,譬如這件。藝術性也有兩種標準,世俗和超俗,以造像而言,世俗的藝術標準應該一定的寫實,并符合力與美。超世的標準則要超越寫實,追求心靈震撼。佛造像的演變也是從寫實、超俗,一路走到后期形式化。健陀羅的寫實就不說了,尼泊爾作品從8世紀以后其實已經進入超俗的追求宗教感階段,但早期還是偏重身體比例和肢體語言的。本件作品在藝術上的重要成就,就在于追求超俗的同時又不失去寫實的核心價值。本件作品的比例非常勻稱協調,關鍵的部位如胸和手腳也都能充分以肌理現出力度與動感。很多追求超俗的釋迦牟尼作品不是過于壯胖就是過于受償,臉相也容易變得怪異。本作品呈現端莊優雅的氣質,同時也具有強烈的宗教感,除了神秘、深邃的意境,也能充分感受到佛教作品最高要求:慈悲、智慧與力量。其坐姿挺直而舒展,肢體放松自然,作為一件除了禮拜還能做為禪修指導的法器來說,是極其殊勝和珍貴的。
尼泊爾與西藏之間的工藝技術和文化交流,是喜馬拉雅文化圈重要的一環,在歷史的長河中,雖曾有過浩瀚的作品,但具足工藝藝術與宗教內涵的優秀作品并不多,加上各種歷史因素的破壞,能留下來的傳世品極其稀少。本件作品,除了自身的水平可以作為博物館級的珍藏之外,其風格上的一些細節與特色,更可以做為喜馬拉雅藝術史研究的一些重要參考。他本是著名西藏藝術學者陳百忠先生的個人珍藏,多年來一直擺在其書桌,陪伴其工作與研究。陳先生說,從收藏佛像以來,他一直相信佛像自己會找主人,好佛像終究會找到好主人,也許他會回到自己身邊,也許找到新主人,只要善緣,都好。

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