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設色紙本 立軸
1939年作
款識： 金谷花明日正長，石床冰簟碧梧涼。絲成步障開云錦，竹劈雙簫吐鳳皇。匏葉蕭蕭緣水岸，土花點點繡山堂。革除俗事惟書史，木幾閑披一兩行。偶誦晚香堂集，因寫其意，家權先生屬粲，己卯冬日，黃賓虹畫。
鈐印：黃質私印（白） 樸居士（白） 我愛其靜（朱） 取諸褱抱（白）
題跋：1. 論者謂虹廬山水，可分三期，早期為知天命以前，中期為五十至古稀，晚期為古稀至仙去。藏家尤喜其耄耋之作，愛其夜山之美，而不知賓老藝術古稀之后即已成熟。此圖作于七十六歲，正北上寓居故都時也。此前老人不獨踏遍名山，亦且盡覽故宮南遷名畫，胸中邱壑已富腕下，筆墨日精，渾厚華滋之境已現。圖中所寫山居讀書，繁而有序，細節不失，層次井然，脈絡分明，大開合小爭讓，而一氣行乎其間。處處見筆，筆外有情，于筆法之外更究墨法、水法。于是嵐氣山光滉漾，筆底松風溪色，一片詩情，如見其揮灑間，心象幻出，更覺寧靜中生機勃發。其自題中之晚香堂集，乃晚明陳眉公所撰，拜觀此作，具見虹廬之藝不獨集宋骨元韻，惲向、石溪、新安派諸家之妙，更得江山寫生之助與飽讀詩書之養。其翌年提出五筆七墨之說，繼之出神入化，非偶然也。歲在庚寅（2010年）冬月，友人出示此新得墨寶屬題，方壺樓主人薛永年。印文：永年眼福（朱） 長樂（朱）
2. 賓虹老人畫從宋元人筆法中出新意匠，此幀小青綠猶有古意，堪稱精絕之作。辛卯（2011年）范揚。鈐印：范揚（白）
3. 谷中叢竹有清音，聽得瀟瀟似昔吟。將和溪聲傳嶺外，如揮一曲訴秋心。觀賓翁己卯山水圖軸，屈指已七十有二年矣，思此齡恰是翁變法之時也。辛卯（2011年）春日，記于費洼山莊，陳平。鈐印：陳平（白）
4. 惲南田云，詩意須極飄渺，有一唱三嘆之音方能感人，然不能感人之音非詩也。書法畫理皆然。筆先之意即唱嘆之音，感人至深者，舍此亦并無書畫可言。賓虹老人此圖筆精墨妙，意韻深遠，詩書畫相得益彰，觀之令人神爽，友人攜示命題，展觀之余，謹識數語，歸之愿藏者善寶之。庚寅年（2010）十月廿九日于京華清鑒齋，楊臣彬時年七十有九。鈐印：楊臣彬印（朱白） 文軒（白）
5. 辛巳賓虹老人致友人書云，山水畫用筆如作書，由著紙而壓紙而力透紙背，實處既得，更于布白求離合之法，不粘不脫，如蟲囓，求自然成文，有大合，有小爭讓，無非一氣行乎其間，所謂含剛健于婀娜，即是遒媚。以斯時之言，印證斯時之畫，不亦快意乎。庚寅（2010年）仲冬，王中秀題于夢蝶苑。大字下奪離字。鈐印：秀（朱）
6. 此作題于己卯，時黃賓虹困居北平已三年，此年日本名畫家中村不折和橋本關雪委托畫家荒木石畝來北平看黃先生，因兩國處于交戰狀態，故堅拒不見，匾石附馬胡同居室為竹北移，已示其民族氣節。丁丑歲北上北平時，黃賓虹把歷年游歷寫生稿 近萬紙帶在身邊，準備全力以赴進行創作，并形成自家面目，在北平十一年，他完成白賓虹向黑賓虹的轉變。此作已顯示出這種轉變的趨向，秀骨清相中，漸顯晚年黑密厚重的基本面目。北平期間諸作尤可留意者，是其進行的水墨丹青合體的試驗，用點染法將石色的朱砂、石青、石綠，厚厚地點染到黑密的水墨之中，實現丹青隱墨，墨隱丹青，從而中國山水畫的水墨與丹青兩大體系一舉打通，并融洽無間。此作于此努力亦可見端倪。再稍晚幾年，這種努力在傅雷的鼓勵下，竟至于向域外之印象派和野獸派諸大家取法，而斑斕繽紛、筆墨縱橫間，又為中國山水畫翻至一片浪漫新天地。故余謂黃賓虹困居北平，動心忍性，三眠三起，成蛾化蝶，此乃時也，亦乃命也，中國文化于此民族困頓之時所托命之人也。庚寅（2010年）歲冬，王魯湘謹識。鈐印：王魯湘印（白）
簽條：黃賓虹先生山水精品。
鑒藏印：興蘭堂收藏印（朱）
出版： 《百代風范：中國現代繪畫藝術典藏大展作品集》P183，西泠印社出版社，2012年。
展覽： “百代風范：中國現代繪畫藝術典藏大展”，浙江美術館，2012年10月。
說明：陳之初題簽。薛永年、王中秀、楊臣彬、范揚、陳平、王魯湘題跋。
HUANG BINHONG STUDY IN THE MOUNTAIN
Ink and color on paper, hanging scroll
Dated 1939
Illustrated: Diversified Styles: Work Collection of Exhbition of Modern Chinese Painting Classics, pp. 226-227, Xiling Seal Engraver's Society Publishing House, 2012
Exhibited: 'Diversified Styles: Exhbition of Modern Chinese Painting Classics', Zhejiang Art Museum, October, 2012
Note: Titled by Chen Zhichu and inscribed by Xue Yongnian, Wang Zhongxiu, Yang Chenbin, Fan Yang, Chen Ping and Wang Luxiang.
130×65cm
RMB: 7,000,000－9,000,000
跋者簡介：1. 薛永年（1941～ ），北京人。著名美術史學家、美術評論家。現任中央美術學院人文學院教授、博士生導師、國家文物鑒定委員會會員、書畫碑帖組召集人、中國美術家協會理事理論委員會副主任、中國書法家協會會員。
2. 范揚（1955～ ），生于香港，祖籍江蘇南通市。曾任南京師范大學美術學院院長、教授、博士生導師。現為中國國家畫院國畫院副院長，兼任南京書畫院院長，中國藝術研究院中國畫院研究員，文化部優秀專家，享受國務院特殊津貼。
3. 陳平（1960～ ），北京人。擅長中國畫。1984年畢業于中央美術學院中國畫專業，留校任教。任教于中央美術學院國畫系。現為中央美術學院中國畫學院副院長、教授、研究生導師、博士生導師。中國美術家協會會員、中國書法家協會會員、中華詩詞學會會員。編有《畫夢詩魂》、《黃山記》雜劇兩種。
4. 楊臣彬（1932～ ），一名承邠，字文軒，祖籍安徽懷遠。故宮博物院研究員，國家文物鑒定委員會委員，國家文物局文物鑒定資格審核委員，中央美術學院書畫鑒定專業碩士生導師。徐邦達弟子，書畫鑒定家。
5. 王中秀（1940～ ），上海書畫出版社資深編輯。美術史論家，黃賓虹研究專家，編輯出版了《黃賓虹文集》、《黃賓虹年譜》、《王一亭年譜》等多種重要專著。
6. 王魯湘（1956～ ），湖南人，湘潭大學中文系畢業，后留校攻讀碩士學位，1987年進首都師范大學中文系任教。2000年受聘于清華大學美術學院任教授、博士生導師，2001年任香港鳳凰衛視高級策劃。
題簽者簡介： 陳之初（1911～1983），原名兆藩，號香雪齋主，潮安人。出身于新加坡，經營土產、樹膠，以胡椒最為大宗，有“胡椒大王”之美譽。嗜好文物，收藏甚豐，有“東南亞最大收藏家”之譽。
