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潘天壽(1897~1971) 楚蘭圖

圖錄號: 86

估價RMB: 380,000-500,000

成交價RMB: 1,008,000(含傭金)

編號:86
水墨紙本 鏡片
1940年作
款識:_不多筆墨已離披,紉佩何心唱楚辭。同與夷齊無寸土,露根風葉雨絲絲。眉濕春痕重,非關墨瀋多。有懷荊楚月,意緒亂婆娑。二十九年季春,季鑫研弟屬,壽。
鈐?。号颂靿郏ò祝?br>出版:《潘天壽書畫集》下編P43,第95圖,浙江人民美術出版社,1996年。
PAN TIANSHOU ORCHID
Ink on paper, mounted
Dated 1940
Illustrated: Collection of Pan Tianshou’s Painting and Calligraphy, Zhejiang People‘s Fine Arts Publishing House, 1996, volume II, p.43, pl.95
101×51.5cm
RMB:380,000-500,000
作者簡介:_潘天壽,原名天授,字大頤,號壽者,別署阿壽、懶道人、頤者、雷婆頭峰壽者等,浙江寧海人。現代藝術大師和美術教育家。曾任國立西湖藝術院中國畫系主任、教授,國立西湖藝專校長。1959年出任浙江美術學院(今中國美術學院)院長,并于次年當選為中國美術家協會副主席。西泠印社社員、副社長。出版有《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》、《潘天壽美術文集》、《潘天壽詩存》及各種版本的《潘天壽畫集》、《潘天壽書畫集》等。
上款簡介:_吳季鑫(1918~?),號竹風,別署風道人,上海人。自幼由父蓉潔傳授繪畫,13歲即在邑中舉行畫展,1933年入杭州藝術專校。1943年在重慶舉行畫展。其畫受西畫影響,曾博得“東方馬蒂斯”佳譽。擅長圖案、國畫、西畫。
《楚蘭圖》是潘天壽的繪蘭佳構。先撇開潘天壽畫蘭花的構圖不說,就蘭花本身的形態而言,大約分兩類:一類是蘭草植根于土中,一類是蘭草提根于土外,也有兩者交互并繪的。這當然來自對蘭花的自然生態觀察,但是繪于畫中有所區別是有潘天壽的用意的。比如潘天壽紀念珍藏的那套著名的花卉冊頁,其中一幅繪蘭:兩叢蘭花,從紙幅左右生發,蘭草一律植根土中,名曰“香祖”,表現的是蘭花怡人的清韻。再比如1944年為謝海燕所繪的《墨蘭》橫幅,左邊是叢蘭簇簇,右邊是草書長題,叢蘭一律提根,呈現出一種在惡劣生存條件下的節氣,表達的也是清韻,但這里的清韻是清絕之韻,借寒蘭勵志,故草書所題是他那首膾炙人口的《詠楚蘭》七言絕句。
這幅《楚蘭圖》為豎幅構圖,下幅繪蘭花,上幅草書長題,所繪蘭草以提根為主,同樣是借蘭的清氣來勵志。畫作于1940年,是繪贈1933年入學杭州國立藝專的潘天壽的學生吳季鑫的。當年因日軍大舉入侵,國立藝專已轉入四川辦學,故此畫作于四川璧山,時境(抗戰時期)與身份(師生關系)都合畫意。所題是兩首詠楚蘭詩,除了前面提到的那首七絕外,又復題一首五絕,這一方面是出于構圖的需要,另一方面——這是更重要的,是在那個萬眾一心抗日的特殊年代對弟子的期待和激勵。所題七絕云:“不多筆墨已離披,紉佩何心唱楚辭。同與夷齊無寸土,露根風葉雨絲絲。”詩后潘天壽自注五字:鄭所南思有。關于這首詩,潘天壽書畫藝術研究專家盧炘先生有精辟注解:鄭思肖(1241~1318),字憶翁。宋亡后,坐臥不向北,因號所南。他畫蘭不畫地坡,謂之“露根蘭”。人問其故,答:“土為番人奪去?!甭陡m寄托著亡國之痛。詩中的“夷齊”即伯夷、叔齊。周武王滅商后,他們恥食周粟,逃到首陽山,采薇而食,餓死在山里。(見《潘天壽詩存校注》,盧炘、俞浣萍校注)為當年的學生作畫,卻如此費心,可見潘天壽不僅藝為人師,德亦為人師,是真正的為人師者。得潘天壽作品難,得有如此寓意的潘氏佳構更難。此畫《潘天壽書畫集》下編收錄出版。
(胡西林)
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