“（木刻青年）都不斷的奮發，使木刻能一程一程地向前走。”
——新興木刻運動首倡者 魯迅
中國版畫雖有上千年的歷史，但在本世紀30年代前都是復制版畫。而新興版畫史作為我國現代美術史上的光輝篇章，則是由魯迅先生在近百年前推動而成的。魯迅還指出“（木刻版畫）這實在是正合于現代中國的一種藝術。”
2022西泠秋拍“追隨魯迅和中國新興木刻運動——戎戈一生木刻創作紀念專場”，將一批包含雕版木刻一百五十余件（一百八十余幅）、畫稿約七百五十幀、文稿約七十冊一千八百頁、信箋約一千二百通二千六百頁、洋書三十一冊等一并呈獻在公眾面前，其中包括參加過1946年舉辦的 “抗戰八年木刻展覽”的多幅版畫原板，歷史感和木刻藝術獨有的立體感撲面而來。
2022西泠秋拍
Lot 1450
戎 戈（1923~2015）一生版畫藝術創作作品及相關畫稿、文稿、信札、藏書一批
雕版木刻約一百五十種，畫稿約七百五十幀、文稿約七十冊一千八百頁、信箋約一千二百
通二千六百頁、洋書三十一冊
1940~1990年代作
說明：新興木刻版畫是“戰時的藝術”“大眾的藝術”，在抗戰年代應運而生。因其特有的力學美感以及便于制作、便于傳播的特性，一度成為宣傳抗戰的重要武器，是近現代美術史中獨特的，不可替代的篇章。
同時，新興木刻版畫運動由魯迅倡導，在其栽培下茁壯成長，亦可看作是魯迅精神的延續。
戎戈是魯迅后時代興起的版畫藝術家，一生致力版畫創作，經歷了新興木刻初生的抗戰時期，蓬勃發展的建國后時期以及開辟新道路的八九十年代，是新興木刻發展歷程的重要參與者和見證者。
本標的包含戎戈一生創作所積累而成的雕版木刻、自作版畫舊藏名家版畫、戎戈創作路上收集的木刻藏書、以及相關畫稿、文稿、信札一批。
其中有雕版木刻約一百五十種，系所見數量最為龐大，脈絡最為完整的木刻作品。這些作品不僅是一幅幅版畫的誕生記，也是戎戈一生的創作歷程具象表現，更是二十世紀木刻從抗戰到新中國發展過程的史料，如此題材豐富，時間跨度長遠的作品向我們詮釋了木刻藝術如何在戰爭年代尋求出路，又如何在發展年代被賦予新的意義。版畫題材多以紀念中國新興木刻版畫之父魯迅、歌頌勞動人民、贊揚智者和革命先驅，紀錄祖國的名山大川，鞭笞舊社會的黑暗，歌頌新世界的光明等為主，其中代表作有《全世界人民團結起來》、《饑民》、《心中的仇恨》、《我以我血薦軒轅》、《魯迅先生像》、《魯迅與新文字》、《巴金像》、《普希金像》、《上海的龍須溝—肇嘉浜路》、《浦江兩岸展新貌》等。這些版畫最初在民國時期主要出版于《大公報》上，新中國后戎戈調至《文匯報》美術編輯部工作，便轉在《文匯》系報刊上出版。晚年戎戈將他的優秀畫作編成《戎戈版畫選集》，是為其最權威出版物。
戎戈自作及收藏版畫作品近二百幀。包括有戎戈創作早期自制版畫集二冊，收錄眾版畫名家版畫原作的《名人像木刻集》一冊，版畫家葉飛早年手拓《板痕集》一冊，又不乏沈柔堅、楊可揚、趙延年、黃永玉等名家版畫作品。
本標的更有以魯迅簽名的《引玉集》為代表的的中國早期新興木刻版畫書籍一批，時間跨度從上世紀20年代初直至改革開放，體系完整，難能可貴。戎戈在版畫藝術創過程中購買了大量畫集作為參考，如魯迅發起木刻運動時期編選的畫集《木刻紀程》《藝苑朝華》，還有《抗戰八年木刻選集》、《木刻小品》等新興版畫團體所編纂作品集。《抗戰八年木刻選集》是1946年“抗戰八年木刻版畫展”后參展畫家自行組織出版的畫集，戎戈多部作品參展，他的《凱綏·克勒惠芝像》收錄于該版畫集。正是經過此次畫展，使其在版畫界聲名大噪。
本標的亦包含戎戈所做畫稿約七百五十幀。內容涵蓋名人畫像、人民組像、歷史典故、名山大川、鄉村城鎮景象，創作形式包括鉛筆鋼筆素描、傳統水墨、水粉顏料等，時間跨度覆蓋抗日戰爭、解放戰爭、新中國及改革開放各個時期。根據其中鉛筆構思稿，毛筆定稿，上色彩稿及套色版畫，與雕版木刻成品進行比較，可借此管窺版畫家的創作過程。內另有戎戈為連環畫、小說插圖、報刊插畫所作底稿。
又含有戎戈有關版畫創作靈感構思，個人作品導讀及中國新興木刻發展歷程等各類文稿資料約七十冊一千八百頁。其中有《從一幅木刻所想到的》、《悼念偉大的藝術家——凱綏·珂勒惠支》、《星星之火—早期的幾個木刻團體》、《中國新興木刻的播種》等。《創作狂人日記時的魯迅》、《盧溝橋的石獅》、《龍華千載仰高風（附記）》、《綠竹猗猗古猗園》、《心事浩茫連廣宇（后記）》等是戎戈諸部版畫名作的個人導讀。文稿內容中戎戈追溯了經魯迅介紹，受珂勒惠芝影響，接觸表現主義木刻版畫的歷程。所含的戎戈各個時期所做政治面貌回顧總結亦頗有價值，1985年任職《文匯報》編輯部美術組時期黨員登記表最為珍貴，對于了解畫家生平經歷極有價值。
還有戎戈在不同時期收到的有關其木刻版畫作品在《文匯報》、《大公報》、《解放日報》以及《普希金文集》等報章書籍上刊載出版的信札，并及本人自作信札共約一千二百通。其中唐弢一信討論何為上乘的木刻藝術，望戎戈不可一味追求“意識”忽略技術，能獨辟蹊徑開創木刻界的新紀元，提及劉峴、羅清楨、李霧城。唐弢另一信中回憶早年他致信魯迅請教理解日文版陀思妥耶夫斯基著作要點的往事。又有戈寶權一信告知戎戈其作品《普希金像》已被收入戈氏編著的《普希金全集》。丁景唐1999年之信系告知戎戈此信所用明信片由日中藝術研究會事務局長三山陵女士所贈，上面使用了戎氏木刻版畫《南翔古猗園不系舟》。
RMB:3,000,000-5,000,000
這些珍貴木刻版畫的創作時間從1937年左右到二十世紀末，見證了中國新興木刻版畫運動的發展和力量，也記錄了一個木刻藝術家在不同時期的關注點和技藝學習，以及他的藝術人生。專場內標的內容分為“戎戈重要木刻版畫原版”“戎戈版畫習作及藏書票設計稿”“戎戈自作版畫及收藏名家版畫”“戎戈書稿、藏書及往來通信”等四個章節部分，愿木刻藝術的深度和厚度流傳千古。
戎 戈 誰愿再打內戰！（又名 ：苦難的人民）
木刻版畫原版 一幀
1946 年作
出版：《文匯報》1946年9月22日第七版。??
著錄：《江蘇省美術館年鑒》，1983年。
展覽：中華全國木刻協會主辦《抗戰八年木刻展覽》，1946年9月18日-10月3日上海南京路大新公司二樓。
70×30cm
一、在魯迅倡導下的新興木刻
1934年魯迅在《木刻紀程》的小引里寫道：“中國木刻圖畫，從唐到明，曾經有過很體面的歷史。但現在的新的木刻，卻和這歷史不相干。新的木刻，是受了歐洲的創作木刻的影響的。創作木刻的介紹，始于‘朝花社’，那出版的《藝苑朝華》五本雖然選擇印造，并不精工，且為藝術名家所不齒，卻頗引起了青年學徒的注意。到1931年夏，在上海遂有了中國最初的木刻講習會。”這就是中國新興木刻版畫誕生歷史的簡要概括。
20世紀二三十年代，魯迅在繁忙的文學戰斗中抽出寶貴的時間竭力提倡版畫，自1929年起，與柔石等以“朝花社”的名義編印、出版多冊木刻畫冊，他在《新俄畫選》小引中說：“當革命時，版畫之用最廣，雖極匆忙，頃刻能辦。”
戎 戈?魯迅和青年
版畫?一幀
37×27.5cm
由于魯迅的倡導，進步的藝術青年拿起了木刻刀，積極組織形成木刻團體，1931年初春，被國立杭州藝術專科學校開除和退學的“一八藝社”社員張眺(耶林)等聯合上海的周熙(江豐)等在上海成立一八藝社研究所。6月，在虹口每日新聞社樓上舉行一八藝社習作展覽會，展品180幅，其中有油畫、雕塑、圖案及木刻。這是新興木刻版畫首次在展覽會上展出，并出版了畫冊，魯迅為之作序。
1931年魯迅（前排右三）舉辦的木刻講習會合影
同年8月17日至22日，魯迅在上海長春路日本語學校為當時愛好木刻的青年舉辦木刻講習會，請日本的美術教師內山嘉吉主講創作木刻的技法知識，魯迅親自主持并當翻譯。六天講習會分兩個階段進行，前四天講黑白木刻技法，后兩天講套色木刻技法。
后據內山嘉吉的回憶，魯迅的翻譯加講解，為講習注入了極大的熱情和海量的專業知識。所以這次講習的實際成績遠遠超出事先所預料，收獲異常顯著。當年“九一八”日本帝國主義侵略我國東北，在上海的江豐、陳鐵耕就運用木刻作抗日傳單，油印抗日畫報，張貼街頭，擴大宣傳。隨后各地學習研究木刻的社團紛紛建立。
戎 戈 盧溝曉月——為紀念“七七”神圣抗戰五十周年作
木刻版畫原版 一幀
1987 年作
出版 ：1.《戎戈版畫選集》第99幅，戎戈著，文匯出版社，2001年。??
2.《文匯報》1995年9月19日。
3.《解放日報》1988年7月10日。
21.9×17.4cm
自此，在魯迅的大力宣傳和奔走經營下，中國新興木刻版畫如同一顆火柴擦出的藝術革命的火星，滑落在渴望自由和新生活的中國大地上，并以驚人的速度燎原。杭州、上海、廣州、北平等地的藝術青年們紛紛拿起刻刀，將看到的聽到的感受到的用木刻版畫這種藝術形式表現出來，用藝術和直白的方式與侵略者和反動派作斗爭。木刻創作成為革命斗爭的一種輕武器，魯迅稱之為匕首和投槍中的一種。
從1931年起，一些反映十月革命戰斗和蘇聯初期社會生活的版畫原作，陸續到了魯迅手里，除零星介紹給一些文學刊物發表以及展覽外，決定精選出版《引玉集》。為了確保畫集的印刷質量，特地托內山完造送到日本東京洪洋社精印，于1934年3月出版，初版300部(紀念本50部)，后又再版一次。魯迅還親自設計封面。
魯 迅（1881～1936）?罕見《引玉集》簽名本
精裝本一冊（三閑書店，1935年再版）?
說明：此為魯迅《引玉集》罕見簽名本，為1935年之再版，系由魯迅編選的中國第一部蘇聯版畫集，是「中國現代新興木刻之祖」，魯迅被尊為「現代新興木刻之父」。
19×15cm（冊）
1934年6月，選用八名作者的24幅作品編成《木刻紀程》。當時魯迅感到創作木刻經過四五年的奮斗，“中國的木刻，已經像樣起來”，可以作為一個里程碑銘記下來，回顧往昔走過的路，展望眼前即將走去的路，是十分有意義的。于是以“鐵木藝術社”名義自費出版。
戎 戈?魯迅先生
（左）木刻版畫原版?一幀
（右）版畫?一幀
1956年作
出版：1.《戎戈版畫選集》第37幅，戎戈著，文匯出版社，2001年。
2.《七星集：版畫前輩訪談》P87、91，陳志強著，上海三聯書店，2014年。
3.《魯迅先生逝世九周年祭》——《上海周報》1945年第7期。
4.《版痕集》第一幅，王業飛編。
17×13.8cm（左）35×27cm（右）
魯迅在扶植木刻藝術時，特別重視表現形式要切合內容的需要，努力做到內容與形式的統一。為使木刻青年能在借鑒外國的進步木刻中吸取養分，更快地磨利木刻刀，刻出更好的作品來，魯迅總要在他并不寬裕的生活中擠出錢來自費精印畫冊，提供創作參考，先后引進蘇聯、德國等國家的優秀藝術家作品，這些都在木刻青年中起到了示范作用，產生了深遠的影響。為了向社會推廣版畫藝術，魯迅還積極地舉辦版畫展覽會。目的是提高版畫的知名度，借版畫傳播新思想，讓更多有志青年加入到這一隊伍中來。
（左）戎 戈?凱綏·珂勒惠支像
木刻版畫原版?一幀
1946年作
出版：1《戎戈版畫選集》第25幅，戎戈著，文匯出版社，2001年。??
2.《抗戰八年木刻選集》第85幅，中華全國木刻協會編選，開明書店，1946年。
3.《上海美術家圖庫：戎戈》第7幅，上海畫報出版社，2005年。
著錄：《抗戰八年木刻展覽》展覽目錄P3，中華全國木刻協會編，1946年。
展覽：中華全國木刻協會主辦《抗戰八年木刻展覽》第121號展品，1946年9月18日-10月3日上海南京路大新公司二樓。
9.5×8cm?
（右）戎 戈?凱綏·珂勒惠支像
木刻版畫原版?一幀
1949年作
出版：《戎戈版畫選集》第34幅，戎戈著，文匯出版社，2001年。??
13×10.3cm
戎 戈?凱綏珂勒惠支語
紙本?畫心??
1995年作
37.5×33.5cm
各地版畫事業蓬勃發展，離不開魯迅的苦心經營，但也就是這樣的不辭辛苦，讓版畫運動導師病體日衰。“第二回全國木刻流動展覽會”于1936年7月首次在廣州圖書館開幕，展出作品590幅，10月2日移展于上海八仙橋青年會九樓，8日魯迅扶病到會場參觀，并與木刻青年談木刻創作問題。交談時由沙飛拍下照片數張，這是魯迅生前的最后留影。
“第二回全國木刻流動展覽會”現場，魯迅與木刻青年交流
魯迅逝后，木刻運動仍在進行。當年11月，上海木刻工作者協會成立，組織宣言是：“中國新興的木刻，在黑暗與污濁中發芽，在侮蔑與冷嘲里抽苗，在屠殺與踐踏之下壯大……我們有立刻攜手的必要……來增加我們的力量，來一同推動中國的木刻運動，來與黑暗和強暴相搏斗。” 南昌、保定、重慶、廈門等地也都紛紛成立地區性木刻社團，壯大木刻隊伍，在各地開辟前進的道路，直至1937年抗日戰爭全面爆發。
二、在十二年戰爭中成長的新興木刻
抗戰正式爆發后，北平和上海相繼失守，木刻工作者先后去各地參加抗戰救亡工作。淪為“孤島”的上海，木刻運動漸趨沉寂，但是星星之火，仍在發光。在中華第四職業補習學校的漫畫木刻班，王麥稈擔任輔導員，培植木刻新人，曾出版16開本《鐵流版畫集》。戎戈業余求學于中華第二職業補習學校，在該校的漫畫木刻班受漫畫家馬戈的影響，拿起了木刻刀，創作有《饑民》等作品。陳珂田在柯靈主編的《萬象》雜志上發表連環木刻《小毛》。張乃以筆名鐵嬰為《譯報》周刊創作封面木刻。
戎 戈?饑 民
木刻版畫原版?一幀
1946年作
出版：1《戎戈版畫選集》第106幅，戎戈著，文匯出版社，2001年。??
2.《中華人民版畫集》第1幅，李平凡編，三一書店，1949年。
著錄：《抗戰八年木刻展覽》展覽目錄P3，中華全國木刻協會編，1946年。
展覽：1.中華全國木刻協會主辦《抗戰八年木刻展覽》第121號展品，1946年9月18日-10月3日上海南京路大新公司二樓。
2.日本《中華人民版畫集》，1949年。
3.第一屆全國畫展，1949年。
4.印緬展覽，1951年。
25.2×18.7cm
作品《饑民》將五個中年男人（彼時社會的主要勞動力）并排呈現猶如一組群雕，枯干消瘦的形貌中，額頭的皺紋、突出的眼球和牙齒格外搶眼，木訥呆滯的眼神中充滿著壓抑不安和些許祈盼。
戎戈在1943年7月16日《申報》上發表的《給夜行人》
青年木刻藝術家戎戈在1946年第2期的《木刻藝術》雜志上發表文章《我自學木刻的經過》，開篇提到：“我開始和木刻接近的時候，是在一九四一年，當時看到有些刊物上的一些木刻（那時還不知道木刻這名稱），那種現實的題材，強烈的黑白的對照，引起我極大的興趣。”“在這種困苦的環境中，利用晚上有限的業余時間，默默地一個人學習，我完全是這樣的在艱苦的黑暗當中摸索著過來的。”
戎 戈?對鏡自造像（又名：心訴）
木刻版畫原版?一幀
1945年作
出版：1《戎戈版畫選集》第21幅，戎戈著，文匯出版社，2001年。??
2.《上海美術家圖庫：戎戈》第13幅，上海畫報出版社，2005年。
18.5×13cm
抗戰勝利，在重慶的木刻研究會會員于中蘇文協召開了復員會議，決定將中國木刻研究會遷往上海。1946年6月在上海的原“木協”、“木研”會員集合討論決定，將中國木刻研究會改組成立中華全國木刻協會(以下簡稱“全木協”)。9月17日“抗戰八年木刻展覽”舉行預展，招待文藝界及社會賢達，許廣平到會場參觀，與木刻作者親切交談。下午，木刻界二十余人前往萬國公墓魯迅墓前敬獻花環，緬懷導師魯迅先生。
1946年，魯迅逝世十周年之際版畫家前往悼念
（后排右二為戎戈）。
“九一八”紀念日，“全木協”主辦的“抗戰八年木刻展覽”在上海大新公司二樓畫廊開幕。內容有單幅木刻和連環木刻共897幅，解放區的木刻也參加展出，作者共113人。其中連環木刻16套，套色木刻七十余幅，并附展15年來木刻運動史料。展覽期間，京滬各大報出版特刊10種。
郭沫若和他全家足足參觀了兩個小時，并當場為展覽會寫下一段意味深長的話：“中國就像一塊堅硬的木板，要靠大家從這里刻出大眾的苦悶、沉痛、悲憤、斗爭，由黑暗中得到光明。看見八年來的木刻令人增加了勇氣和慰藉。中國終究是有前途的，人民終必獲得解放。把大家的刀鋒對準頑強的木板!”
戎 戈?生活的皺紋
木刻版畫原版?一幀
1945年作
出版：1《戎戈版畫選集》第7幅，戎戈著，文匯出版社，2001年。??
2.《七星集：版畫前輩訪談》P82，陳志強著，上海三聯書店，2014年。
著錄：《抗戰八年木刻展覽》展覽目錄P3，中華全國木刻協會編，1946年。
展覽：1. 中華全國木刻協會主辦《抗戰八年木刻展覽》第125號展品，1946年9月18日-10月3日上海南京路大新公司二樓。
2. 《全國木刻流動展》，編號：00156（參展名稱：《老翁》）,1946-1949年。
3. 《移動的時代之眼——廣州美術學院藏中華全國木刻協會作品展》，2021-2022年，廣州美術學院美術館、湖北美術館。
13.4×11.1cm
參展資料圖
戎戈創作于1945年的套色版畫作品《生活的皺痕》參加了1946年《中華全國木刻協會作品展（流動展）》，至今被廣州美術學院所收藏。這幅作品上，年長的勞動人民，長年的苦難生活在他臉上留下了如同刀刻般的深深痕跡，如溝壑一般難以逾越，略帶麻木的沉穩表情中透出內心的積郁與憤慨。
戎 戈?心中的仇恨
木刻版畫原版?一幀
1944年作
出版：1. 《波濤》第一卷第三期扉頁（原名：《誰愿意打內戰》），1946年9月19日。
2.《戎戈版畫選集》第17幅，戎戈著，文匯出版社，2001年。
3.《新民晚報》2005年7月19日第47版。
14.7×10.9cm
“全木協”在《木刻藝術》、《新華日報》、《文匯報》上發表告全國木刻同志書，題為《木刻工作者在今天的任務》。“全木協”主編的《抗戰八年木刻選集》在畫展后不久由上海開明書店出版，包括75位木刻家的作品100幅。
戎 戈（1923~2015） 《抗戰八年木刻選集》批注本
洋書 一冊
1946年作
說明：此為戎戈題跋并批注，舊藏《抗戰八年木刻選集》一冊，1946年作。
26×18.5cm（冊）
解放戰爭時期，木刻作者們馬上成為“反內戰”、“反饑餓”群眾運動的尖兵，配合以交大為首的上海學生運動。這一時期也是戎戈的創作高峰期，他作為“全木協”的一份子，積極創作不斷奮進。1947年，戎戈被選為“全木協”候補監事。他應征上海時代日報普希金畫像獎的作品，被評選獲獎編入《普希金文集》（1947年初版），其木刻像原作送蘇聯普希金紀念館陳列。戎戈的作品以黑色為主色調，可謂之“黑暗中的刀”。
戎 戈?普希金像
木刻版畫原版?一幀
1947年作
出版：1《戎戈版畫選集》第29幅，戎戈著，文匯出版社，2001年。
2.《七星集：版畫前輩訪談》P84，陳志強著，上海三聯書店，2014年。
3.《上海美術家圖庫：戎戈》第9幅，上海畫報出版社，2005年。
4.《普希金文集》p349，時代書報出版社，1947年。
17×13.8cm
自1937年至1949年這十二年，新興版畫運動有了很大發展，木刻藝術作品已深入到戰時的人民生活中，為群眾所支持和愛護，產生了相當巨大的社會影響。考其原因，主要是由于沿著現實主義的藝術道路，植根于人民的生活沃土之中。
在黑白木刻上，戎戈擅長使用三棱刀，以素描作肖像畫，他也善于根據畫面需要，運用多種刀法來表現形象和處理畫面。比如在《凱綏·珂勒惠支像》中，他創造性地從平刀暈刻發展出平刀刮刻，使得畫面的明暗變化更富有刀觸和木味。又如在《高爾基像》中，他用排刀刻出暗部，整齊細密的線條與大塊的空白形成強烈的對比，光感效果特別好。最杰出的是一幅《老人》，在這幅畫中，各種刀法的綜合運用可以說達到了得心應手的地步。
戎 戈?老人（又名：老農像）
木刻版畫原版?一幀（左圖）
1946年作
出版：1《戎戈版畫選集》第28幅，戎戈著，文匯出版社，2001年。??
2.《大公報》1947年7月11日第八版。
3.《新中華》1947年復刊第五卷第24期。（上圖右）
4.《上海美術家圖庫：戎戈》第12幅，上海畫報出版社，2005年。
17.7×14.1cm
綜觀這一時期的木刻作品，好像翻開一本戰爭年代國統區人民生活的形象歷史，在那里可以看到敗瓦頹垣、殘肢斷體的烽火戰場，在戰爭中流離失所的難民，以及所謂“自行失蹤”的愛國志士；在那里有搶米和擠兌，又有賣兒與鬻女；在那里有人民的反抗與斗爭，也有日偽霸特窮兇極惡，官僚地主貪婪腐化，統治者過著荒淫無恥的生活，而人民所做的卻是辛勞嚴肅的工作。
這些既是當時中國的社會現實，也是這時期木刻作品表現的主要內容。一幅幅感人的畫面和生動的形象，使中國木刻藝術在人民中間廣泛地引起共鳴，受到愛護，并為國際藝壇所贊揚，木刻運動從而發展得更加深入了。
戎 戈?母與子
版畫?一幀
木刻1945年作
出版：1《戎戈版畫選集》第22幅，戎戈著，文匯出版社，2001年。??
2.《七星集：版畫前輩訪談》P83，陳志強著，上海三聯書店，2014年。
3.《中華人民版畫集》第一幅，李平凡編，上海三一書店，1949年。
25×19.5cm
戎 戈?失業
木刻版畫原版?一幀
1945年作
出版：1《戎戈版畫選集》第19幅，戎戈著，文匯出版社，2001年。
2.《七星集：版畫前輩訪談》P82，陳志強著，上海三聯書店，2014年。
3.《新民晚報》2005年7月19日第47版。
10.6×9.7cm
1949年5月29日，楊可揚、鄭野夫、朱宣咸、邵克萍、趙延年與劉開渠、張樂平、龐薰琹等人代表上海美術界在上海《大公報》上發表了擁護上海解放的“聯合宣言”，提出上海美術工作者決心“為人民服務，依照新民主主義所指示的目標，創造人民的新美術”。該宣言的發表也標志著國統區美術史和上海近代美術史從此翻開嶄新一頁。
《大公報》上刊載的《為人民服務——美術工作者宣言》
三、新中國成立后的新興版畫
新興木刻經過戰爭中的十二年艱苦實踐，無論在思想上和藝術上都已進入逐漸成熟的境界，為全國解放后版畫的大發展打下了深厚的基礎。中華人民共和國誕生以后，新興版畫有了良好發展的環境。版畫藝術成為社會主義文化事業的一個重要組成部分。
戈寶權（1913～2000）、丁景唐（1920～2017）、唐 弢（1913～1992）?致戎戈有關木刻版畫原版作品在報章書籍上刊載出版的信札一批約一千二百通
信箋?約一千二百通二千六百頁
1940～1990年代作
說明：此為戎戈在長達五十余年的版畫藝術創作生涯中收到的有關其木刻版畫原版作品在《文匯報》、《大公報》、《解放日報》以及《普希金文集》等報章書籍上刊載出版諸事的信札，并及本人自作信札共約一千二百通。除去與各地報社編輯、上海美術作家協會、中華全國木刻協會、上海木刻研究會、上海市文化運動委員會、中國木刻協會等公函約稿通訊外，其中主要含有唐弢二通二頁、丁景唐一通一頁，戈寶權一通一頁、汪刃鋒一通四頁、野夫一通二頁、許霏一通一頁、俞沙丁一通一頁、張宛田一通四頁、邵克萍三通三頁、朱琦一通一頁、冰麓一通三頁、葉飛二通七頁等。
唐弢一信討論何為上乘的木刻藝術，言一部分畫家如劉峴一味追求“意識”忽略技術，認為細針密縷無法表現“力的美”，造成粗制濫造的風氣。又一部分如羅清楨、李霧城者只能在風景畫上發揮表現力，望戎戈能獨辟蹊徑開創木刻界的新紀元。唐弢另一信中回憶早年他曾致信魯迅請教日文版陀思妥耶夫斯基著作之關節，回復建議直接讀俄文原版。又向戎戈推薦一位相熟的李姓滬上俄語名師。
戈寶權一信系告知戎戈他的木刻版畫原版作品《普希金像》已被收入戈氏編著的《普希金全集》作為插圖出版，望對方盡快來其寓所領取五十萬元稿酬。
丁景唐1999年之信作于《日中國交正常化二十周年紀念——1992年上海版畫藝術展覽》明信片上，告知戎戈此明信片由日中藝術研究會事務局長三山陵女士所贈，上面使用了戎氏木刻版畫原版《南翔古猗園不系舟》。丁景唐自稱“老丁”，可見二人關系緊密。
尺寸不一
第一次全國文代會主辦的全國藝術作品展于1949年7月在國立北平藝專開幕，其中版畫展品居各畫種之首，有101位版畫家的181件作品參展；中華全國美術工作者協會從展品中選出80幅編成《新中國版畫集》，由上海晨光出版公司印行。之后，隨著上海美協版畫專業組的成立和上海木刻研究會的組建，版畫創作得以活躍，于1951年編選出版《1950年木刻選集》。
戎 戈?節日之夜
木刻版畫原版?一幀
1959年作
出版：1.《戎戈版畫選集》第52幅，戎戈著，文匯出版社，2001年。??
2.《文匯報》1959年10月7日。
22.6×15.4cm
（左）
戎 戈?魯迅和宋慶齡、蔡元培
木刻版畫原版?一幀
1981年作
出版：1.《戎戈版畫選集》第84幅，戎戈著，文匯出版社，2001年。??
2.《文匯報》1981年9月10日。
23.7×19.6cm??
（右）
戎 戈?魯迅和宋慶齡、蔡元培
版畫?一幀
23.5×19.5cm??
1981年作
新時期，由于版畫家的思想活躍，提高了對于藝術創新的熱情，工具材料的革新，在內容和形式風格上的探索，取得了新的成果。建國后，物質條件有所改善，戎戈開始了更多“套色木刻”和“水印木刻”的創作他將對祖國和人民的摯愛傾注在工農業題材和城市新貌中。
戎 戈?南翔古猗園不系舟
木刻版畫原版?一幀
1983年作
出版：1.《戎戈版畫選集》第91幅，戎戈著，文匯出版社，2001年。??
2.《文匯報》1983年12月10日第四版。
39.4×30.1cm
戎 戈?朝 暉
版畫?一幀
45.5×30.5cm
約1992年作
二十世紀八十年代的作品又更多的在于描繪祖國大好河山上，在營造詩情畫意的探索中，他對自然景色有了更多的領悟。不為自然景色表面的斑斕色彩所惑，而是深入其意境之中，這是戎戈在風景題材中很少創作套色木刻的原因。
戎 戈?菊
木刻版畫原版?一幀
1980年作
出版：1.《戎戈版畫選集》第78幅，戎戈著，文匯出版社，2001年。??
2.《文匯報》1982年11月17日。
28×22.cm
2002年6月，上海美術家協會和上海美術館在上海美術館聯合主辦了“上海早期版畫珍品展”，這是對上海中國新興木刻版畫運動的一次重要回顧，該展覽特別邀請了具有代表性的23位上海新興木刻版運動先驅的作品進行展覽，戎戈位列其中。
戎 戈?上海黃浦江風景
版畫?一幀
30×18cm
1954年作
戎 戈（1923~2015）、楊可揚（1914~2010）、邵克萍（1916~2010）等自制版畫集《名人像木刻集》孤本
1982年5月作
書冊 一冊（含版畫二十一幀）
鈐印：名人像木刻集（朱）
說明：此冊《名人像木刻集》集結了戎戈、楊可揚、余白墅、邵克萍二十余位80年代中國頂尖木刻家，包含作者自制木刻版畫二十一幀，多數下方有作者簽名，存量極少，極為罕見。
20.5×13.5cm
本專場標的所包含的內容可分為“時代藝術的追尋”“民族疾苦的呼喊”“中外偉人的向導”“新中國的召喚”“大好河山的歌頌”“木刻人生的記錄”等內容，深刻且感人，邀您共賞共讀。
縱觀戎戈一生，讓人想起他曾在1946年時寫下的文字：
“在木刻藝術上，我是一個學徒，我始終是一個學徒。這新興的藝術，經過先進者辛勤的墾植，雖已開拓出了一條康莊的光明大道，發展了它的光輝的遠大的前途，但這一工作是艱巨和長久的，是需要我們永久的開拓的，作為一個藝術學徒的我，當努力的踏著先進者的足跡前進！”
刊載于1946年第2期的《木刻藝術》上的《我自學木刻的經過》（戎戈 文）。
戎 戈
原名戎維域，字容官。浙江鄞縣人。14歲到上海五洲藥房天后宮橋支店當學徒。晚上就讀于職業補習學校。動奮求智，接近革命文藝，愛好詩歌美術，后入蘇州美專滬校學習。
1941年開始木刻創作，曾為上海進步刊物《時代》雜志作封面木刻，并發表高爾基木刻像，又為《蘇聯文藝》 作裝飾插圖。1944年4月主持出版《期待》手拓木刻集。1946年參與《抗戰八年木刻展覽會》籌備工作，加入中華全國木刻協會，上海美術作家協會，并任上海文藝青年聯誼會執行委員。曾為上海職工團體益友社成立美術股，開辦木刻班，被聘為導師。
1947年，上海重建普希金銅像《時代日報》舉辦“普希金畫像獎”，所作的木刻像獲獎，編入《普希金文集》 （1947年初版)，原作送蘇聯普希金紀念館陳列。同年當選為中華全國木刻協會候補監事。
建國后在上海五洲藥廠任職，堅持業余時間創作版畫，參加各種展覽會，1950年后加入中華全國美術工作者協會。1959年7月調文匯報編輯部工作。1991年榮獲中國美協、中國版畫家協會頒發的“中國新興版畫六十周年紀念獎”。
