新中國成立之初，毛主席于1949年12月發(fā)出指示：
連環(huán)畫不僅孩子看，大人也看；
文盲看，有知識的人也看，
你們要辦一個出版連環(huán)畫的出版社，
專門出版健康有益的連環(huán)畫，
以擠掉那些宣揚封建迷信等有害的舊東西。
由此開創(chuàng)了上世紀50年代至60年代初我國連環(huán)畫創(chuàng)作出版的輝煌時期。
這些新中國成立后所誕生的美育精品，有著經典的故事和優(yōu)美的畫風。
它可以讓人在好奇心驅使下快速看完一遍，
也可以讓人慢慢欣賞好多遍，回味無窮。
在那個沒有網絡、沒有手機的年代，
這些精心繪制的小人書，
陪伴我們度過了多少美好時刻，讓人記憶深刻。
這些讓人可以“神游天地”的“繪者”們，
如同那個時代一樣——低調而細致。
提起新中國最富藝術創(chuàng)造力的連環(huán)畫、工筆人物畫，
誰也繞不開王叔暉這個名字，
她被人譽為“當代工筆仕女畫第一人”。
她的作品，你肯定看過——
《西廂記》《木蘭從軍》《梁山伯與祝英臺》《孔雀東南飛》《生死牌》......
有學者說，先生用的最多的線描手法，是被稱之為“吳帶當風”的蘭葉描，
她的作品“戲味”較濃，看她的畫，就像在欣賞一出戲，
那一出出用盡心思和功力的戲，如此迷人，經久不衰。
王叔暉（1912-1985）
周恩來總理手書的“人民美術出版社”七個大字的橫匾，這里更早時曾是北平國立藝專的舊址，二樓便是創(chuàng)作組辦公室
“這里條件簡陋，昨晚暖氣泵壞了，今天連暖氣都沒有。但這是王叔暉先生工作了一生的地方，是人民美術出版社所有老畫家、老編輯最為留戀的地方，也是新中國連環(huán)畫的誕生之地，新中國美術出版事業(yè)開始的地方。今天，我們就在這里開會紀念王叔暉先生。”時任人民美術出版社社長的汪家明作了這樣的開場白。
2011年3月起擔任人民美術出版社總編輯的林陽，在其著作《北總布胡同32號——人民美術出版社的老藝術家們》一書中提到“我認為，從共和國成立到‘文革’結束，中國的繪畫除了社會主旋律題材的創(chuàng)作，除了個別如齊白石、李可染等大師的創(chuàng)作，最精彩的就要數連環(huán)畫創(chuàng)作。”他將王叔暉譽為“當代工筆仕女畫第一人”。
王叔暉在辦公室創(chuàng)作中
新中國連環(huán)畫的發(fā)展，王叔暉是一個里程碑。她是中國傳統(tǒng)連環(huán)畫藝術的傳承者，又是新時代連環(huán)畫的開拓者，是人民美術出版社連環(huán)畫創(chuàng)作、出版的輝煌歷史上具有代表性的人物之一。在人民美術出版社工作期間是她一生創(chuàng)作的高峰期，她的連環(huán)畫代表作都是在此期間完成的。 北平解放那年，王叔暉通過考試，進入出版總署工作，接受的第一個任務是為小學課本畫插圖、地圖。當時，新中國成立不久，急需創(chuàng)作健康的連環(huán)畫作品。1949年，她創(chuàng)作了連環(huán)畫《木蘭從軍》和《孟姜女》。1951年9月人民美術出版社宣告成立，她調入出版社，任連環(huán)畫冊編輯室創(chuàng)作組組長。當時的人民美術出版社多位杰出的中國畫人物畫家，是北方的連環(huán)畫、年畫、宣傳畫的創(chuàng)作中心，與連環(huán)畫的發(fā)源地、連環(huán)畫創(chuàng)作重鎮(zhèn)上海遙相呼應。
1954年，由華君武簽名下發(fā)的工作證內頁
1953年，中華人民共和國新婚姻法公布之后，人民美術出版社把創(chuàng)作《西廂記》連環(huán)畫的任務交給了王叔暉。選擇這一題材當然有配合宣傳的意思，但當時大概任何人都沒有想到，一年后問世的這部連環(huán)畫，竟成了載入新中國美術史的佳作。
中國美術館所收藏的連環(huán)畫《西廂記》內頁原稿
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王叔暉（1912-1985）《桑園會》連環(huán)畫原稿六十九幀（全）
紙本 水墨線描
1956年作
出版：1.《桑園會》，河北人民出版社，1956年。
2.《桑園會》，山東美術出版社，2008年。
著錄：《連環(huán)畫家與作品》P19，黑龍江美術出版社，2004年。
說明：1.本拍品附出版三份。
2.《桑園會》又名《秋胡戲妻》，是兩千多年前春秋時期發(fā)生在魯國的故事，自古在民間流傳得很廣，漢朝劉向的《列女傳》上就有記載，還有漢朝的樂府所搜集的有名的敘事詩《陌上桑》。到元朝，石君寶把這個故事編成雜劇，叫《魯大夫秋胡戲妻》。故事主要歌頌了古代勞動婦女“富貴不能淫，威武不能屈”的高尚人格。王叔暉先生最擅長表現具有中國古典氣質的女性。她筆下的女性形象既具有美麗的善良的特點，同時又賦于忠貞剛烈的個性。先生的連環(huán)畫手稿也因其傳世量稀見，故一露面既為資深藏家所追捧。其手繪親筆連環(huán)畫畫稿，博物館僅見殘頁十幅。
17×23cm×69
出版物封面
王叔暉認為：“別瞧連環(huán)畫這個東西小，要打算把它畫好，并不容易。它不僅僅表現在畫面上，那畫面以外的辛苦就多了。打個比方吧，演員只管演戲，不必管服裝道具，舞臺布景，那些事各有專人負責，而連環(huán)畫呢？畫家除了腳本之外，一個人都得管，連導演的事情都得擔起來。”據悉，從起意創(chuàng)作到最終付梓，這套藝術精品《桑園會》共用時一年多。
“線描的造型，首先來自對物象組織結構的深入觀察和抽象，用筆的正側順立，提按轉折，輕重徐緩，是隨感情而起伏的。它是畫家感情經閱下的震波。”少時學畫時，京城女子師范大學教授孫誦昭就曾特意告誡她：想畫好畫，須先練好字，多寫斗方大字，腕力練到家，勾線才會流暢自如。所以先生雖然是看著瘦弱的一女子，但手腕有力，下筆穩(wěn)健。
連續(xù)的故事情節(jié)，畫家選取近景和遠景進行描繪，不僅豐富了視覺感受，也將夫妻矛盾化解，得到鄉(xiāng)親們的圍觀和祝福這一故事情節(jié)所引起的觀眾共情點推向高潮
王叔暉畫出了“雖是照人的明艷，卻不飛揚妖冶；是低眉垂袖，瓔珞矜嚴”的東方女性美，那是充滿了人格力量的外在美和內在美的結合。王叔暉以女兒之身，深刻體驗了中國婦女的深重苦難和神圣悲憤，經過自己感情世界的熱烈燃燒和提煉，冷卻成一種思想，一種情懷，一種品質，而超凡入圣。
王先生一掃明清以來的頹廢畫風，開一代新氣象，將清朝之后所形成的固化的仕女形象進行逐步改變，貼近生活，典雅、端莊、健康。王叔暉學古不泥古，用她的話講就是：“繞開道，走自己的路”。“但是，我的作（畫方）法，還需要到生活中去廣泛的觀察，尋找那些接近自己想象中的人物形象。”
王叔暉先生端詳自己的畫作
王叔暉是一位很有代表性的工筆重彩女畫家，其作品技法嫻熟，線條流暢傳神，色彩明麗，極具魅力，前無古人。而且她創(chuàng)作每一幅作品都十分用心，都要耗費大量時間和精力。王先生一生創(chuàng)作了大量的作品，可大都貢獻給了國家，流入市場的很少，且其市場價值被嚴重低估。所以，從長遠看，王叔暉的作品具有很高的欣賞和收藏價值。
開頭幾張畫稿上可見畫家自己寫的修改意見，體現出先生對藝術創(chuàng)作的精益求精
為紅花之綠葉，為綠葉之紅花，潔來潔去豈常人乎？
12月26日 B廳
15:30 藝冠神馳·名家漫畫插圖專場
敬請期待
- 預 展 -
12月23日至12月25日
- 拍 賣 -
12月25日至12月27日
- 展拍地點 -
杭州國際會議中心洲際酒店（浙江省杭州市解放東路2號）
- 聯系電話 -
0571-87896778 / 87812580
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