▲2018西泠秋拍
方琮［清·乾隆］ 扁舟載鶴圖
設(shè)色紙本 立軸
著錄：1.《欽定石渠寶笈三編》，清嘉慶內(nèi)府朱絲欄精抄本。
2.清內(nèi)務(wù)府陳設(shè)檔：《<石渠寶笈三編>掛軸檔》，清內(nèi)府編，道光十四年內(nèi)務(wù)府抄本。
3.清內(nèi)務(wù)府陳設(shè)檔：《延春閣上等次等<石渠寶笈>掛軸》，清內(nèi)府編，光緒二年內(nèi)務(wù)府抄本。
4.《秘殿珠林石渠寶笈合編》十P2445，P2460，上海書店，1988年。
5.《歷代著錄畫目》P31，人民美術(shù)出版社，1993年。
6.《續(xù)修四庫全書 子部 藝術(shù)類 欽定石渠寶笈三編》P402、417，上海古籍出版社，1995年。
說明：乾隆帝、嘉慶帝鑒賞。章保世舊藏并題簽。
202×112cm
——《石渠寶笈三編》著錄之方琮《扁舟載鶴圖》賞析
作為清代宮廷書畫興盛的主要推動者，乾隆皇帝對書畫的濃厚興趣使其周圍形成了一個(gè)高水平的書畫創(chuàng)作群體，方琮便是這一群體中的佼佼者。
方琮，清朝乾隆時(shí)期的宮廷畫家，生卒年不詳，其姓名見于畫史記載，如胡敬所著之《國朝院畫錄》卷下云，“方琮，字黃山，張宗蒼弟子工山水。《石渠》著錄四十有八。”佚名所著《讀畫輯略》一書云，“方琮，字友璜，號石顛，浙江人。善山水，從學(xué)于張宗蒼，筆致能相似，身得其傳，供奉內(nèi)廷。”方琮長期供職內(nèi)廷的身份也決定了其畫作多深藏于皇家內(nèi)府，民間流傳甚微。本年度西泠拍賣秋季拍賣會有幸征集到方琮精品巨作《扁舟載鶴圖》，此件作品為當(dāng)前市場中尺幅最大且明確著錄于《石渠寶笈三編》的方琮作品，識者當(dāng)寶之。
方琮的繪畫以摹古為多，曾有機(jī)會臨摹北宋王希孟、元代黃公望、倪瓚等歷朝各代名家的大量原作，如《千里江山圖卷》、《富春山居圖卷》等。扎實(shí)的摹古之功，使他積淀了深厚的傳統(tǒng)蒙養(yǎng)，也為他在宮廷行走服務(wù)打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，也使他成為乾隆時(shí)期的重要宮廷畫家。
正如《國朝院畫錄》所云，方琮在《石渠寶笈續(xù)編》和《石渠寶笈三編》中的著錄作品達(dá)到四十八件之多，而其實(shí)際在宮中作畫的數(shù)量要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過此數(shù)。那是因?yàn)樗€有一部分作品就直接裱貼在墻上，稱之為“貼落”，檔案中即有多處方琮奉乾隆皇帝之命繪制“貼落”的記載。由此可見方琮是一位深受乾隆皇帝喜愛的宮廷畫家。據(jù)清宮檔案記載，方琮曾多次奉乾隆御旨與郎世寧合作繪畫，如乾隆二十九年（1764 年）五月初七日，郎世寧、方琮奉命畫白鷹絹畫一幅，方琮畫樹石 ；又如曾與郎世寧合作為“瀛臺聽鴻樓”下東墻畫《叢薄行詩意畫》。郎世寧去世后，方琮成為乾隆中晚期宮廷藝術(shù)的重要擔(dān)當(dāng)者，畫作遍及紫禁城、中南海和圓明園。乾隆為母親八十大壽歷四年而成的樂壽堂大型玉雕“丹臺春曉”（俗稱“壽山”）即由方琮主持畫稿設(shè)計(jì)。據(jù)考方琮畫作曾蒙御題詩多達(dá)近七十首，全部收于《清高宗御制詩全集》，如《題方琮山水詩》云 ：“畫家筆法學(xué)宗蒼，氣韻居然合渺茫。小幅山川稱游目，竟叫難辨孰王羊。”詩中對方琮的小幅山水畫評價(jià)極高。
現(xiàn)北京故宮三希堂內(nèi)與乾隆御座相對的西墻上即懸裱有方琮繪于乾隆三十年（1765 年）十一月的一副山水帖落，亦見于檔案記載 ： “十一月初八日，太監(jiān)胡世杰傳旨 ：養(yǎng)心殿西暖閣三希堂向西畫門，著金廷標(biāo)起稿，郎世寧畫臉……南面著金廷標(biāo)畫人物，北面著楊大章畫花卉，東西二面著方琮、王炳畫山水。”三希堂作為作為乾隆收藏自己最為珍愛的三幅書法的書齋，布置陳設(shè)自然格外用心，方琮畫作能夠懸掛于此，與倚坐于榻上的乾隆皇帝朝夕相對，可見乾隆確實(shí)對他格外青眼有加。
查及畫史和檔案中皆言方琮為畫家張宗蒼（1686~1756）的學(xué)生，但也許身處皇家禁地，在畫史上仍然不得知方琮是何時(shí)進(jìn)入宮廷供職等重要信息，好在清朝內(nèi)務(wù)府造辦處的檔案內(nèi)多少有些線索可供探尋。據(jù)乾隆十六年（公元一七五一年）六月的一則檔案記載 ：“內(nèi)開六月初三日太監(jiān)胡世杰傳旨 ：張宗蒼所課徒弟方琮，著內(nèi)大臣海望、承恩公德保問伊愿在內(nèi)廷行走，并驗(yàn)看其人如何。欽此。于本月十五日內(nèi)大臣海望、承恩公德保聞奉旨 ：準(zhǔn)其內(nèi)廷行走。欽此。”又據(jù)同年內(nèi)務(wù)府造辦處“各作成活計(jì)清檔·如意館”中記載 ：“閏五月初四日員外郎白世秀、催總德魁將大學(xué)士高斌送來畫畫人張宗蒼折片一件，并畫得畫一張，持進(jìn)交太監(jiān)胡世杰轉(zhuǎn)奏。奉旨 ：準(zhǔn)在如意館行走，其畫留下。欽此。”由此可以知師傅張宗蒼和徒弟方琮幾乎是同時(shí)前后腳進(jìn)的宮，而在張、方二人進(jìn)宮供奉之前，他們就已經(jīng)是師徒關(guān)系了。
時(shí)清朝宮廷山水畫，是以“四王”畫風(fēng)為主流，其中尤以王原祁的畫風(fēng)統(tǒng)治宮廷畫壇最久。因此麓臺的眾多門生進(jìn)入宮廷成為供奉畫家，張宗蒼就是王原祁的再傳弟子，而方琮應(yīng)是王原祁畫風(fēng)的第三代傳人。由于張宗蒼的繪畫深得乾隆皇帝的喜愛（其作品被收入《石渠寶笈》諸編最多，達(dá)一百六十一件），故而其弟子方琮緊隨其師先后進(jìn)入宮廷作畫亦是順理成章的事。
方琮臣字款
此幅《扁舟載鶴圖》，款署“臣方琮恭繪”，當(dāng)為進(jìn)呈乾隆御覽之作，是他宮廷山水畫的代表之作。無論從人文內(nèi)涵，還是表現(xiàn)技法上看，此畫皆體現(xiàn)出方氏深厚的功力，反映了乾隆皇帝與方琮對中國傳統(tǒng)文人精神的敬仰與闡釋。細(xì)讀此圖，悄然間將我們帶進(jìn)了涵淹盎然、古樸潤澤的氛圍之中。清邁溫籍，氣脈遙接，間中湖水豁開與浮蕩的云氣相連，于丹崖翠巘間彌漫著靈動之氣。山色沉郁，湖光明煜，前景曲延木橋聯(lián)通兩岸汀渚，向上托舉的叢林將觀者的視覺引向?qū)Π斗泵芙豢棥哟畏置鞯某缟酱鋷X。湖畔幽居中一人獨(dú)坐，唯見滄波璧綺中故人駕一扁舟載鶴而來，習(xí)習(xí)和著柔風(fēng)，絲絲化入情悰。
《石渠寶笈三編》著錄
此情此景，恰為《石渠寶笈三編》中所載 ：丹崖翠巘，碧樹滄波，山齋中幽人靜坐，扁舟載鶴而來。直可謂“漠漠溪煙細(xì)雨喧 , 客情孤迥與誰論。扁舟載鶴歸何處 , 只在虞山黃葉村”，如此詩情畫意、文人雅逸怎能不獲得乾隆帝的青睞。
著錄書影
此件方琮奉敕應(yīng)制所作的《扁舟載鶴圖》，著錄于嘉慶朝所編《石渠寶笈三編》之延春閣，鈐蓋有完整的嘉慶鑒藏書畫五璽，即“石渠寶笈”、“ 三希堂精鑒璽”、“宜子孫”、“ 嘉慶御覽之寶”、“ 嘉慶鑒賞”，又鈐有“乾隆御覽之寶”、“寶笈三編”二璽，與《石渠寶笈三編》著錄中的鈐印描述一一吻合。
鈐印對比
本幅作品高 202 公分，寬 112 公分，換算成清代度量尺皆與《石渠寶笈三編》著錄中的尺寸一致。又據(jù)作品簽條內(nèi)容得知，此幅《扁舟載鶴圖》曾藏于章佩乙處，為其 1925 年于海王村韻古齋花重金購得，而章佩乙與“韻古齋主人”亦非等閑之輩。前者為民國時(shí)期，聲重一時(shí)的大收藏家，現(xiàn)藏于上博的北宋王詵水墨長卷《煙江疊嶂圖》即為其舊藏，而“韻古齋主人”則為民國時(shí)期北京著名古玩商韓少慈，其所開建的“韻古齋”為北京琉璃廠著名古玩行。
章佩乙題簽
由《石渠寶笈三編》著錄得知此畫供奉于延春閣，查及史料得知延春閣位于建福宮花園，建于乾隆五年，為帝后、嬪妃休憩娛樂的場所，后來皇帝也將各類珍寶玩物存放于此花園。1923 年，末代皇帝溥儀要檢查存放在建福宮的珍玩，但存放在這里的許多珍貴對象都已被太監(jiān)偷偷拿出宮變賣，那些太監(jiān)怕溥儀查出虧空責(zé)怪，便將建福宮付之一炬，延春閣也在這場大火種變?yōu)閺U墟，現(xiàn)在的延春閣為 1998 年重建，目前作為故宮的貴賓接待室。
綜合以上線索，我們有理由推測此件《扁舟載鶴圖》應(yīng)為當(dāng)年太監(jiān)從宮中偷出變賣之物。歷經(jīng)近三百年流傳，經(jīng)歷種種劫難，如此方琮之精品終現(xiàn)身于國內(nèi)拍場，不禁令人感慨萬幸、萬幸！
