▲2018西泠秋拍 現(xiàn)當(dāng)代油畫雕塑專場(chǎng)·“良公自珍”專題
Lot 733
關(guān)良（1900-1986） 少女
布面 油畫
1929年作
簽名：L.Kwang March 1929
出版：1.《文華》創(chuàng)刊號(hào)P9，上海文華美術(shù)圖書印刷有限公司，1929年8月。
2.《中國(guó)名畫家全集—關(guān)良》P112，河北教育出版社，2003年。
3.《十二世紀(jì)中國(guó)西畫文獻(xiàn)—關(guān)良》P111，文化藝術(shù)出版社，2009年。
4.《關(guān)良》P19，上海美術(shù)出版社，2009年。
5.《藝術(shù)巨匠—關(guān)良》P57，河北教育出版社，2013年。
6.陳建宏《日常生活與抒情模式——關(guān)良油畫母題研究》，《美術(shù)學(xué)報(bào)》P51-59，廣州美術(shù)學(xué)院，2016年04期。
說明：1.本拍品由畫家家屬提供。
2.畫中人物為關(guān)良妻子顧卓英。
45.5×35.5cm
RMB: 1,800,000-2,200,000
關(guān)良，1900年生于廣東番禹。1917年隨兄東渡日本，先后入川端研究所師從畫家藤島武二，轉(zhuǎn)入“太平洋畫會(huì)”師從中村不折先生學(xué)習(xí)美術(shù)。1923年畢業(yè)于東京太平洋美術(shù)學(xué)院。歸國(guó)后，相繼任教于上海美術(shù)專科學(xué)校、上海師范學(xué)校、廣州美術(shù)學(xué)校、重慶國(guó)立藝專等。曾任上海中國(guó)畫院畫師、浙江美院教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、上海分會(huì)副主席。1957年與李可染一起赴德國(guó)友好訪問，萊比錫“伊姆茵采爾”出版公司為他出版畫冊(cè)。“文革”后在上海舉辦“關(guān)良回顧展”。1981年關(guān)良在香港辦展，并且在港中大做講演。1984年3月，關(guān)良應(yīng)黃青新的邀請(qǐng)，赴美國(guó)紐約考察和訪問，并在黃青新家中居住。訪美期間，關(guān)良在紐約舉辦了藝術(shù)生涯中最后一個(gè)個(gè)展。
《文華》創(chuàng)刊號(hào)目錄頁(yè)（左）和本拍品著錄頁(yè)
《文華》雜志特約撰稿人名單（左）和發(fā)行信息
時(shí)隔九十年后，她的神情姿態(tài)牢牢地吸引著我們：少女蹙額，輕綃倚身，朱唇一點(diǎn)，取一朵紅顏意氣，玉手握緣，執(zhí)分寸而罔億度。她之所思，非君之念，卻是一個(gè)時(shí)代！那不是湘女有恨，也并非楚妃無言，是一出玉臺(tái)新詠，一次天降之約。《少女》打通了中國(guó)現(xiàn)代性發(fā)生的一個(gè)體驗(yàn)性瞬間，讓我們不光站在美術(shù)史的場(chǎng)子里，更繞過歷史時(shí)空的回廊，被拉回到二十世紀(jì)二三十年代都市文化的現(xiàn)代性想象。
關(guān)乎民國(guó)時(shí)期關(guān)良的藝術(shù)實(shí)踐，關(guān)乎“洋畫運(yùn)動(dòng)”旗手的無悔青春，我們還需要多樣精神層次的縷述吶！
時(shí)代遲了，時(shí)代遲了
圓桌上，時(shí)鐘停在“民國(guó)十八年”，畫角邊，英文落了“March，1929”。這里強(qiáng)調(diào)不同的紀(jì)年方式，是為了召喚出當(dāng)時(shí)的流行詞——“時(shí)代”（出自日文Jidai）。民國(guó)美術(shù)世界里有沒有達(dá)爾文主義的進(jìn)化意識(shí)，當(dāng)然有。彼時(shí)的L.Kwang，是一個(gè)堅(jiān)定的現(xiàn)代主義者。關(guān)良出生于1900年，正好是20世紀(jì)的同齡人，他在三十不到的年紀(jì)，卻常發(fā)出“時(shí)代遲了”的聲音。這種文化焦慮，從留學(xué)歸國(guó)的一刻就大量生發(fā)。
“諸君，當(dāng)我們的年齡一步一步老去時(shí)，這時(shí)代也老了”；“我們數(shù)十年至今的畫壇，是還在孩提時(shí)代…為什么呢，因?yàn)榭磿r(shí)代為無物，看時(shí)代精神為無物。”
在文化藝術(shù)圈的內(nèi)部，關(guān)良不止一次地疾呼，這是懷著赤子之心的，換句話說是有民族主義傾向的。按照留學(xué)背景的不同，20 世紀(jì)早期中國(guó)洋畫運(yùn)動(dòng)分成“歐洲派”和“日本派”，兩個(gè)陣營(yíng)的畫家自陸續(xù)回國(guó)后，都開始在新興的美術(shù)院校教授西洋繪畫，甚至開辦學(xué)校。通過郭沫若、傅雷等提攜，作為“洋畫運(yùn)動(dòng)”領(lǐng)軍，海歸關(guān)良也正式進(jìn)入了當(dāng)時(shí)的核心“文化圈”。我們查了《上海地方志·虹口區(qū)志》，《少女》創(chuàng)作的同時(shí)，1929年2月27日，關(guān)良發(fā)起成立人文藝術(shù)大學(xué)，其自任校主席，陳抱一任校董，校長(zhǎng)王道源。校名為“人文藝術(shù)”，不局限在美術(shù)，除設(shè)繪畫科外特別開設(shè)戲劇音樂科系，從中可以發(fā)現(xiàn)關(guān)良的美學(xué)視野和身份自覺。那是不是說我們的《少女》僅僅是美術(shù)創(chuàng)作變革中的一件代表作而已呢？遠(yuǎn)不止，因?yàn)椤把螽嬤\(yùn)動(dòng)”自打一開始就是具有啟蒙色彩的。
走出象牙之宮，聊分我四萬萬同胞一杯羹
有一點(diǎn)值得注意，《少女》為我們呈現(xiàn)了“居室內(nèi)景的公開化”。“洋畫”作為一種新興的視覺文化形式逐漸被中國(guó)人所認(rèn)識(shí)，有兩大基本要素——“有專修之學(xué)校，有觀摩之場(chǎng)所。”上半句前文已述，后半句值得再多說一點(diǎn)。《少女》畫面上所呈現(xiàn)的空間、當(dāng)時(shí)的觀眾在哪里看到這樣的畫作（包括看到畫作的途徑）都和二十世紀(jì)二三十年代的畫展、雜志期刊有密切的聯(lián)系。我們找尋《少女》，并發(fā)現(xiàn)她在民國(guó)雜志上的刊載，不只是給拍品增加了一個(gè)早年出版。
1929 年 6 月，關(guān)良的人文藝術(shù)大學(xué)組織“現(xiàn)代畫家洋畫展覽會(huì)”，展品百余幅，關(guān)良、譚華牧等均有出品。同年更早些時(shí)候，上海美術(shù)圖書印刷有限公司的《文華》藝術(shù)月刊創(chuàng)刊，創(chuàng)刊號(hào)特約多位藝術(shù)家作圖畫撰述，關(guān)良在受邀之中，并挑選了近期所繪佳作——也就是這幅《少女》。畫展的形式出自法國(guó)的SALON和日本的“帝展”，而從已有大量的研究表述，民國(guó)的期刊和畫展一樣，與近代中國(guó)“洋畫”的發(fā)端交織在一起。根據(jù)《申報(bào)》上的廣告，當(dāng)時(shí)《文華》雜志在國(guó)內(nèi)二十二個(gè)城市有代售處，南洋群島六處代售，發(fā)行量在兩萬至三萬分，《文化》與《良友》畫報(bào)兩家獨(dú)大，其創(chuàng)刊號(hào)受追捧的程度可想而知。當(dāng)時(shí)數(shù)以萬計(jì)的人通過傳閱雜志、也很有可能通過展覽欣賞到《少女》。
《申報(bào)》1929年7月2日 對(duì)現(xiàn)代作家洋畫展覽會(huì)的報(bào)道
對(duì)比傳統(tǒng)的視覺經(jīng)驗(yàn)，和國(guó)畫相關(guān)聯(lián)的是私人空間，把玩著老玉、端著紫砂壺，觀摩江山萬里圖卷，回味著雋永的詩(shī)行，這都是文人經(jīng)典。那什么是現(xiàn)代性？各位當(dāng)代人想象一下，把畫展開到百貨大樓，流行雜志上刊登全新的、極富視覺沖擊的美術(shù)創(chuàng)作，當(dāng)時(shí)人們是在公共空間里打量著《少女》的私人空間。這種空間對(duì)位承載了視覺經(jīng)驗(yàn)和欣賞習(xí)慣的突變。1923年地震之后，“日本派”發(fā)現(xiàn)上海取代了東京成為亞洲中心，“歐洲派”發(fā)現(xiàn)上海被西方旅游者稱為“東方巴黎”。世界主義城市誕生了，國(guó)際文化空間誕生了。少女獨(dú)坐在簡(jiǎn)雅的小室內(nèi)，外面是什么？是大都市華麗世界，摩天大樓、百貨公司、電影院、汽車，是茅盾《子夜》里的那個(gè) LIGHT， HEAT，POWER的大上海。萬花場(chǎng)里春無色，四時(shí)代序逝不追。
我們的《少女》是“存在主義式的”，她的迷人之處就在于，她就坐在現(xiàn)代性面前，毫不避諱地展現(xiàn)出焦慮展現(xiàn)出迷茫。我們直到現(xiàn)在還能在她的面部神情里，讀到心理上的失落、震撼和種種復(fù)雜的感情，這種神情就是現(xiàn)代主義的一個(gè)基礎(chǔ)。這可不是月份牌女郎式的小布爾喬亞的世界主義所能及，也不是急于世界大同的世界主義所想及。她的眼睛在說，有意留連我，無言怨思誰。
藝術(shù)之夢(mèng)的華麗轉(zhuǎn)身
在民國(guó)十二年（1933）郭沫若、郁達(dá)夫主編的《創(chuàng)造周刊報(bào)》里，我們看到一些關(guān)良的畫作、甚至看到作為小說家的倪貽德。創(chuàng)造社忠實(shí)于自己“內(nèi)心的要求”，與關(guān)良的藝術(shù)創(chuàng)作主旨是契合的。從關(guān)良的知交倪貽德《藝苑交游記》（1936）、陳抱一《洋畫運(yùn)動(dòng)過程略記》（二十世紀(jì)四十年代）、張亦菴的《關(guān)良先生訪問記》（1931）這些民國(guó)一手文獻(xiàn)所記載的關(guān)良談藝論畫文字可以發(fā)現(xiàn)，至少在20年代末期，良公已經(jīng)對(duì)中西繪畫的影響互動(dòng)、融合有了清晰獨(dú)立的看法。
1930年9月22日，《申報(bào)》圖畫月刊
刊登關(guān)良、顧卓英訂婚消息
1930年第645期《上海畫報(bào)》刊登了“武昌美專教授藝術(shù)家關(guān)良先生與新字發(fā)明家顧憲成女公子卓英士女之儷影”，亦是公布了關(guān)良結(jié)婚成家的喜訊。對(duì)比《少女》與新聞?wù)眨嬅嬷械呐涌刹痪褪顷P(guān)良當(dāng)時(shí)的未婚妻顧卓英！倪貽德曾在書中“抱怨”關(guān)良成家以后成了“老婆奴”，這當(dāng)然是玩笑話，另一方面也隱諱地透露出良公從洋畫轉(zhuǎn)向國(guó)畫的另一個(gè)暗因，可能洋畫在中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的認(rèn)可度太低且無成熟的市場(chǎng)操作機(jī)制，這反而成為我們?nèi)缃裢ㄟ^拍場(chǎng)重新發(fā)現(xiàn)早期關(guān)良油畫的重要意義所在。
1929年第一屆全國(guó)美展“鼓勵(lì)現(xiàn)在的藝術(shù)家們，略略犧牲一點(diǎn)‘為藝術(shù)而藝術(shù)’的尊嚴(yán)，走出象牙之宮，聊分我四萬萬同胞一杯羹。”早在1926年，關(guān)良在郭沫若直接領(lǐng)導(dǎo)下，出任國(guó)民革命軍總政治部宣傳科藝術(shù)股股長(zhǎng)。幾番轟轟烈烈之后，對(duì)藝術(shù)究竟能在政治運(yùn)動(dòng)中有多少擔(dān)當(dāng)，其實(shí)是打下問號(hào)的。“洋畫運(yùn)動(dòng)”從精英式的啟蒙，到大眾傳播，再回到學(xué)院，此后不同的藝術(shù)家選擇了不同的進(jìn)路。倪貽德筆下的關(guān)良仍然是“在跟著時(shí)代跑，從塞尚到羅諾阿的研究，中間經(jīng)過朋那（Bongard），阿思朗（Asselin），羅拔斯克（Lebasque），卡芒（Camoin）等色彩畫家的影響，于德里羅（Utrillo）等的作品… ”關(guān)良的現(xiàn)代性實(shí)踐，此后遠(yuǎn)離了熱點(diǎn)抽身而退，卻衍生出民族化的樣式，在戲曲人物畫中大放異彩，這是現(xiàn)代藝術(shù)之夢(mèng)的華麗轉(zhuǎn)身。
本次2018西泠秋拍“良公自珍”專題中，另一幅關(guān)良五十年代創(chuàng)作的油畫《故宮》，良公將中國(guó)畫的線條與西洋畫的色彩完美地融為一體，稚拙而樸實(shí)之間充滿著童趣和原始美。另外數(shù)件水墨人物作品，《西爪哇舞》創(chuàng)作于一九六五年，在良公一系列異國(guó)舞蹈作品中堪稱精品。其余的水墨《武生》、《三打白骨精》、兩張《貴妃醉酒圖》均是代表性佳作。12月，《少女》的領(lǐng)銜“良公自珍”此批作品將重回上海，首先亮相2018西泠秋拍上海巡展，接著回到國(guó)立藝專的所在地杭州進(jìn)行預(yù)展拍賣，公卿北去共低眉，世事興亡戲入知，真是一出大好戲！
▲2018西泠秋拍 現(xiàn)當(dāng)代油畫雕塑專場(chǎng)·“良公自珍”專題
Lot 734
關(guān) 良（1900-1986） 故宮
布面 油畫
20世紀(jì)50年代作
簽名：良
說明：中國(guó)嘉德2002年春季拍賣會(huì)，中國(guó)油畫及雕塑專場(chǎng)第02號(hào)拍品，來源于關(guān)良家屬。
31.5×55cm
RMB: 1,800,000-2,200,000
▲2018西泠秋拍 現(xiàn)當(dāng)代油畫雕塑專場(chǎng)·“良公自珍”專題
Lot 735
關(guān)?良（1900-1986）西爪哇舞
紙本 彩墨
1965年作
簽名：西爪哇舞 一九六五年 關(guān)良
鈐印：良公（朱）南亭（白）
說明：本拍品由畫家家屬提供。
75×69cm
RMB: 600,000-800,000
▲2018西泠秋拍 現(xiàn)當(dāng)代油畫雕塑專場(chǎng)·“良公自珍”專題
Lot 736
關(guān) 良（1900-1986） 三打白骨精
紙本 彩墨
簽名：孫悟空三打白骨精圖 良公畫
鈐印：關(guān)良（白）
說明：本拍品由畫家家屬提供。
42×64cm
RMB: 200,000-300,000
▲2018西泠秋拍 現(xiàn)當(dāng)代油畫雕塑專場(chǎng)·“良公自珍”專題
Lot 737
關(guān) 良（1900-1986） 武生
紙本 彩墨
1962年作
簽名：一九六二年 關(guān)良
鈐印：良公（白）
說明：本拍品由畫家家屬提供。
73.5×81cm
RMB: 500,000-600,000
▲2018西泠秋拍 現(xiàn)當(dāng)代油畫雕塑專場(chǎng)·“良公自珍”專題
Lot 738
關(guān) 良（1900-1986） 貴妃醉酒圖
紙本 彩墨
簽名：貴妃醉酒圖 關(guān)良
鈐印：關(guān)良（朱）
說明：本拍品由畫家家屬提供。
68×86cm
RMB: 550,000-650,000
▲2018西泠秋拍 現(xiàn)當(dāng)代油畫雕塑專場(chǎng)·“良公自珍”專題
Lot 739
關(guān) 良（1900-1986） 貴妃醉酒
紙本 彩墨
簽名：貴妃醉酒 番禺關(guān)良
鈐印：關(guān)良（白）
說明：本拍品由畫家家屬提供。
69×46.5cm
RMB: 300,000-400,000
參考資料：
陳抱一《洋畫運(yùn)動(dòng)過程略記》
倪貽德《藝苑交游記》
李歐梵《上海摩登——一種都市文化在中國(guó)1930-1945》
杭春曉《關(guān)良的“雙重身份”及其形式語言——20世紀(jì)“傳統(tǒng)”“、現(xiàn)代”的一種認(rèn)知機(jī)制 》
陳建宏《民國(guó)時(shí)期關(guān)良的現(xiàn)代主義繪畫觀》
商勇《藝術(shù)啟蒙與趣味沖突——第一次全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)1929》
張濤《關(guān)良與20世紀(jì)中國(guó)畫的新視界》
西泠印社二〇一八年秋季拍賣會(huì)
- 上海巡展 -
12月1日至12月2日（周六、周日）
靜安昆侖大酒店（上海市靜安區(qū)華山路250號(hào)，原靜安希爾頓酒店）
- 預(yù) 展 -
12月12日至12月14日（周三至周五）
浙江世貿(mào)君瀾大飯店（杭州市曙光路122號(hào)）
杭州黃龍飯店（杭州市曙光路120號(hào)）
- 拍 賣 -
12月15日至12月17日（周六至周一）
浙江世貿(mào)君瀾大飯店（杭州市曙光路122號(hào)）
