▲2018西泠春拍
唐寅（1470～1523） 修竹茅亭圖
設(shè)色紙本 立軸
著錄：《吳湖帆書畫鑒藏特集》P30，上海書畫出版社。
詩文著錄：1.《故宮博物院藏歷代繪畫題詩存》P176，山西教育出版社，1988年。
2.《唐伯虎詩文全集》P58—59，華藝出版社，1995年。
3.《唐伯虎題畫詩·唐伯虎年譜》P6，蘇州文史第25輯，1998年。
展覽：“吳湖帆書畫鑒藏特展”P30，上海博物館。
說明：紐約蘇富比“中國書畫”專場(chǎng)第19號(hào)拍品，1995月9月。
吳大澄鑒藏，吳湖帆、褚德彝題跋。
附顧沄臨作一件。
94.5×34.5cm
唐寅（1470~1523），初字伯虎，更字子畏，號(hào)六如居士、桃花庵主，吳縣（今江蘇蘇州）人。與沈周、文征明、仇英并稱吳門四家。其存世畫中，也基本都落有“吳門唐寅”、“吳郡唐寅”等款。
雖出身商家，但年少時(shí)便因才得名，尤其是在書畫藝術(shù)上的造詣更是名震吳中。根據(jù)楊靜庵《唐寅年譜》，唐寅從三十五歲起便“鬻文賣畫以度其歲月”，唐寅的《言志》詩說“閑來就寫青山賣”。作為一個(gè)職業(yè)畫家，唐寅為了適應(yīng)當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)需求，一母題創(chuàng)作存在眾多復(fù)本。唐寅研究的權(quán)威，臺(tái)北故宮博物院原副院長江兆申先生在《關(guān)于唐寅的研究》中就列出六組復(fù)本畫，并指出“畫家應(yīng)酬多的時(shí)候，并不難在落筆，而難在選題與構(gòu)想，所以常常會(huì)使弄小狡獪”。吳湖帆在跋文中也提到“六如修竹茅亭圖生平得意筆也，余所見不止一本”。
此件《修竹茅亭圖》與遼寧省博物館館藏《虛亭聽竹圖》為一組復(fù)本，兩幅畫作內(nèi)容大致相同，都繪高士隱逸溪山之景，且都是近景。唐寅獨(dú)特的畫風(fēng)是多樣的，他把自己的思想感情融于繪畫之中，而畫中孤獨(dú)的高士往往是他自己的寫照。這類畫中，他一般對(duì)近景刻意經(jīng)營，而對(duì)遠(yuǎn)景逸筆草草。畫面背山臨水筑有茅屋一間，內(nèi)中高士抱膝坐于蒲團(tuán)上，側(cè)首注視行走在石板橋上的書童，屋內(nèi)幾上放著書卷，似在晨讀。屋前溪水潺潺，橋畔修竹五竿，有凌云之致。竹端以淡墨繪就一片崇山峻嶺，煙云浮動(dòng)，有瀑布一道如練自左落下，雨過天青的清新之態(tài)撲面而來。
唐寅自題
畫作左上自題 :“虛亭林木里，傍水著欄桿。試展蒲團(tuán)坐，葉聲生早寒。”此自作詩被收錄在《故宮博物院藏歷代繪畫題詩存》、《唐伯虎詩文全集》、《唐伯虎題畫詩·唐伯虎年譜》。此外，此幅畫作境界已從早年的雄峻郁拔變?yōu)槠降逡荩嗍翘埔鷦?chuàng)作最為豐富和成熟時(shí)期的作品。在吳湖帆和褚德彝的跋文中同時(shí)提到了唐寅雖師周臣，卻有勝藍(lán)之譽(yù)。唐寅兼其所長，在南宋風(fēng)格中融元人筆法，博采眾長，創(chuàng)立了自己的風(fēng)格，“自有書卷氣味，非尋常庸史可及”。
褚德彝題跋
唐寅的這幅精品之作在明代收藏與流傳的情形今日已很難知曉，從畫上題跋看，這幅畫作到了清代到了著名鑒藏家吳大澄手中，其鈐“愙齋藏印，足為是幅增重矣”，后遞藏于其孫吳湖帆，吳湖帆得之非常重視，為其書跋文。前文已提到褚德彝也為此唐寅畫作題跋，他精于鑒賞，眼界很高，當(dāng)時(shí)上海藏家如張石銘、奚萼銘等人，購買到書畫以及金石碑帖后，往往請(qǐng)褚德彝鑒定真?zhèn)危云湟谎詾闇?zhǔn)。
吳湖帆題跋
可以肯定的是， 《修竹茅亭圖》及這一創(chuàng)作主題的復(fù)本畫曾為多人所見，也為數(shù)人臨摹。從現(xiàn)存作品看，這次春拍推出的顧沄《仿唐寅修竹茅亭圖》即為“仿六如居士意”的畫作，反映出近代海派與吳門畫派的淵源，以及后人對(duì)唐寅書畫藝術(shù)的學(xué)習(xí)和傳承。
顧沄《臨唐寅修竹茅亭圖》
