點(diǎn)擊鏈接瀏覽：2017西泠秋拍丨中國(guó)歷代紫砂暨茶文化器物專場(chǎng)精賞
在經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的當(dāng)下，越來(lái)越多的人開(kāi)始關(guān)注并改善自己的生活質(zhì)量。閑暇之余，邀親友齊聚喝茶聊天，共享文人「雅」生活。西泠印社拍賣(mài)紫砂部甄選紫砂壺、紫砂盆、茶器具等豐富藝術(shù)表現(xiàn)形式，貼近生活、可賞可用，尤其注重拍品之內(nèi)在價(jià)值與文人情愫。歷屆專場(chǎng)拍賣(mài)拍品屢創(chuàng)紫砂壺拍賣(mài)紀(jì)錄，為業(yè)界所稱道。《CANS藝術(shù)新聞》特別采訪了西泠印社拍賣(mài)紫砂部經(jīng)理沈雁珺。
CANS藝術(shù)新聞專訪西泠拍賣(mài)紫砂部經(jīng)理沈雁珺
CANS藝術(shù)新聞：請(qǐng)問(wèn)您是哪一年加入西泠印社拍賣(mài)的？在此之前是做什么的？怎么會(huì)想要投入到紫砂這個(gè)門(mén)類(lèi)？
沈雁珺：2011年，當(dāng)時(shí)我剛大學(xué)畢業(yè)，進(jìn)入西泠印社拍賣(mài)工作。西泠印社是傳統(tǒng)文人高地，正是西泠拍賣(mài)品牌背后的文脈傳承，吸引我們。很幸運(yùn)在入職之后，在陸鏡清總經(jīng)理的培養(yǎng)下，我開(kāi)始負(fù)責(zé)紫砂與茶葉板塊。在此之前還沒(méi)有專門(mén)成立紫砂部，直到2012年秋拍，才單獨(dú)設(shè)立了紫砂器物專場(chǎng)。自專場(chǎng)設(shè)立之初，從公司到部門(mén)的一致構(gòu)想便是，希望賦予紫砂及茶文化門(mén)類(lèi)更多人文質(zhì)量，打造獨(dú)有的品牌風(fēng)格。我本是湖州人，自小就對(duì)紫砂有了解和接觸，湖州市長(zhǎng)興縣也產(chǎn)紫砂，與宜興地域交壤。就個(gè)人來(lái)說(shuō)，我與紫砂結(jié)緣到如今作為職業(yè)，都是潛移默化的。
CANS藝術(shù)新聞：當(dāng)您負(fù)責(zé)整個(gè)紫砂專場(chǎng)的時(shí)候，是如何規(guī)劃及定位的呢？
沈雁珺：我是這樣想的，西泠的紫砂專場(chǎng)重點(diǎn)是以老紫砂為主，當(dāng)代名家大師紫砂壺為輔。當(dāng)下茶文化已然被推升至國(guó)家層面的生活美學(xué)，當(dāng)代紫砂參與度之高，市場(chǎng)熱情之高也有目共睹。在這背后，無(wú)論是從賞玩的專業(yè)性、還是紫砂藝術(shù)溯源，目光敏銳的藏家，無(wú)疑會(huì)聚焦到相對(duì)老的器物，而且它們的價(jià)格相對(duì)也穩(wěn)定一點(diǎn)。
所以，一開(kāi)始，我就是想先從老紫砂器物著手，等這個(gè)部分比較成熟之后，再做一些跟茶文化相關(guān)的茶葉、茶道具。到2014年我們西泠印社拍賣(mài)十周年，紫砂器物專場(chǎng)算是國(guó)內(nèi)比較有名的一場(chǎng)。當(dāng)時(shí)〈清嘉慶．楊彭年制、陳曼生作銘紫泥扁石壺〉以人民幣534.75萬(wàn)元成交，創(chuàng)造了「曼生壺」拍賣(mài)最高紀(jì)錄。之后，我們每場(chǎng)拍賣(mài)成績(jī)也都逐步上揚(yáng)。我們以老紫砂為中心點(diǎn)，擴(kuò)展到茶文化中?，F(xiàn)下很多人也在收藏、使用日本金銀鐵壺，我們也適當(dāng)?shù)卦趯?chǎng)內(nèi)增加了，價(jià)格不會(huì)太高，更偏實(shí)用性。然后就是茶葉的部分，我們選擇了普洱，普洱相較于其他茶葉，更適合長(zhǎng)期存放，它的單價(jià)更高。不能忽略的一點(diǎn)，普洱茶配紫砂壺來(lái)沖泡，最是完美搭配。作為一個(gè)嘗試性的板塊，我們也得到了很多老師、朋友的指導(dǎo)和支持。根據(jù)近幾場(chǎng)普洱茶的全部成交來(lái)看，未來(lái)我還是會(huì)繼續(xù)做下去，可能還會(huì)再增加一兩個(gè)比較高端的巖茶。
CANS藝術(shù)新聞：打從一開(kāi)始您就沒(méi)有重點(diǎn)考慮當(dāng)代名家大師的紫砂壺？在2012至2014年期間，當(dāng)代名家大師紫砂壺更受追捧，反而是近幾年老紫砂才開(kāi)始被藏家重視。
沈雁珺：當(dāng)代壺我們也涉及呈拍，一般還是以一些名家大師為主，不僅是有職稱，還要被市場(chǎng)認(rèn)可的。真正有實(shí)力的大師，做的壺確實(shí)非常好，既實(shí)用，價(jià)格又不會(huì)太高。這個(gè)部分約占整個(gè)專場(chǎng)五分之一。其實(shí)現(xiàn)在客戶購(gòu)買(mǎi)、收藏紫砂還是比較理性的。紫砂壺，是一個(gè)實(shí)用器皿，是可以真正用于生活中實(shí)用的。然而紫砂藝術(shù)的內(nèi)涵，又遠(yuǎn)超過(guò)實(shí)用之器。我們知道，從明清兩代，傳統(tǒng)工匠就面臨著現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。文人雅士，也就是知識(shí)分子，直接參與紫砂藝術(shù)創(chuàng)作，著名的紫砂藝人也多與文人、畫(huà)家相交。最為人熟知的工匠與文人合作，便是楊彭年與陳曼生。包括這次秋拍的許龍文、楊季初，都不是普通意義上的工匠。
古人講究「探其妙，得所知」，紫砂藝術(shù)的豐厚，就是技術(shù)、藝術(shù)、文學(xué)的多重交匯。在當(dāng)代大師紫砂作品的優(yōu)秀表現(xiàn)背后，事實(shí)上老紫砂，因?yàn)樗休d了深厚的文化底蘊(yùn)被持續(xù)關(guān)注。另一方面，老紫砂數(shù)量越來(lái)越少，工藝也與今日有區(qū)別，稀缺性歷來(lái)也是鑒藏中衡量?jī)r(jià)值的要素。
當(dāng)代名家大師的作品無(wú)疑也具有收藏價(jià)值。只不過(guò)，有很多人不喜歡用老的東西，喜歡用新的。若是真的遇到工藝好、價(jià)格合理的當(dāng)代名家壺，同樣可入列收藏，在使用的過(guò)程當(dāng)中還能有升值的空間，那就更好了。這還需要收藏者對(duì)紫砂有一定的了解。從拍賣(mài)的角度來(lái)說(shuō)，未來(lái)西泠拍賣(mài)還是以老紫砂為主，當(dāng)代紫砂份額也會(huì)不斷提升。
▲2014西泠秋拍
清嘉慶．楊彭年制、陳曼生作銘紫泥扁石壺
成交價(jià) RMB 5,347,500
CANS藝術(shù)新聞：之前您有提到曼生壺，它曾三度在西泠創(chuàng)拍賣(mài)紀(jì)錄，在2014年秋拍〈清嘉慶 · 楊彭年制、陳曼生作銘紫泥扁石壺〉以人民幣534.75萬(wàn)元成交，2016年秋拍〈清嘉慶 · 楊彭年制、陳曼生刻阿曼陀室款紫泥乳鼎壺〉以人民幣603.75萬(wàn)元成交，2017年春拍〈清中期 · 龔心釗舊藏楊彭年制、陳曼生刻香蘅款紫泥粉彩泥百衲壺〉以人民幣1449萬(wàn)元成交，同時(shí)也創(chuàng)造了世界拍賣(mài)紀(jì)錄。
沈雁珺：曼生壺的珍貴，一方面是存世數(shù)量少，重要的是在于其人文歷史價(jià)值。凡是出現(xiàn)精品，必能得到驚喜。曼生壺，不僅僅只是用紫砂做的一把壺，里面還夾雜著文人的因素。楊彭年本就是清宜興制壺名手，陳曼生為清中期風(fēng)流名士，工古文詩(shī)詞，善書(shū)法，以隸書(shū)、行書(shū)聞名，精于篆刻，為「西泠八家」之一。他喜歡紫砂壺，買(mǎi)壺藏壺，后來(lái)開(kāi)始參與制作。曼生壺結(jié)合制壺、書(shū)法、刻繪、詩(shī)文、印章、等多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，作為一個(gè)比較寬泛的綜合藝術(shù)載體，自然更受人重視。
▲2016西泠秋拍
清嘉慶·楊彭年制、陳曼生刻阿曼陀室款紫泥乳鼎壺
成交價(jià) RMB 6,037,500
▲2017西泠春拍
清中期·龔心釗舊藏楊彭年制、陳曼生刻香蘅款紫泥粉彩泥百衲壺
成交價(jià) RMB 14,490,000
CANS藝術(shù)新聞：馬上就要西泠秋拍了，這次紫砂器物專場(chǎng)有什么精品佳作？
沈雁珺：這次秋拍，我們準(zhǔn)備了161件拍品，相較于春拍多了11件。主要的方向還是老紫砂為主，我也增加了一些鐵壺銀壺、茶葉，當(dāng)代紫砂這塊也是稍微增加了幾件。從價(jià)格上來(lái)看，還是老紫砂的比重較大，占了整個(gè)征集金額的2/3。這次征集到一把〈明末清初 · 龔心釗舊藏許龍文制青娛軒款紫泥調(diào)砂漢缾壺〉，此壺全器調(diào)砂，望似梨皮，寶光煥然。師法四方漢缾形制，造工甚精，壺鈕方圓玉潤(rùn)，大方得體，鈕座、蓋沿、壺頸等細(xì)處線條轉(zhuǎn)折一絲不茍。壺身以四片富曲度的泥片相接而成。壺蓋為紫砂壺式中少見(jiàn)的四方罩蓋，這種截蓋式結(jié)構(gòu)可使壺蓋與壺身連為一體，上下貫氣，從壺身線面觀察，壺蓋上緣外撇斜出，緩坡而下至壺口后向外撇出，下腹鼓出后急收至底，反折為四方圈足。三彎流嘴靈動(dòng)有神，耳把上緣由壺肩橫出，最是點(diǎn)睛，妙不可階。陰刻豎行楷書(shū)「青娛軒」，把下陰刻「龍文」。龍文，即明末清初宜興制壺高手許龍文。龍文傳器不多，夙受東瀛藏家珍視，日本明治七年（1874）奧蘭田著《茗壺圖錄》亦收錄許龍文制器數(shù)件，現(xiàn)歸日本靜嘉堂珍藏。許龍文的著作不是很多，他并不是想以做壺的名氣加載歷史，所以說(shuō)相對(duì)數(shù)據(jù)也少一些。但是日本人對(duì)他這個(gè)茶壺就比較重視，在清代的時(shí)候很多直接就被日本人買(mǎi)走了?，F(xiàn)在日本有幾件是比較完整的，這件應(yīng)該是我們目前知道在國(guó)內(nèi)品相最好的一件，它本身壺體較小，也適合日常使用，品相又好，然后做工確實(shí)是屬于比較頂尖的那一類(lèi)。
▲2017西泠秋拍
明末清初·龔心釗舊藏許龍文制青娛軒款紫泥調(diào)砂漢缾壺
款識(shí)：龍文（把下款）；青娛軒（底款）
說(shuō)明：龔心釗舊藏并題跋，配原裝癭木盒。
出版：《紫韻雅翫》P70，臺(tái)北天地方圓雜志社，2008年。
《陶都風(fēng)寶島情》P41，盈記唐人工藝出版社，2013年。
展覽：「陶都風(fēng)·寶島情——宜興紫砂藝術(shù)展」，臺(tái)灣歷史博物館，臺(tái)北，2013。
10×11.1cm
RMB 6,000,000～8,000,000
還有一件〈清早期 · 楊季初五彩堆泥繪花盆〉，這是清雍正、乾隆時(shí)期紫砂名家楊季初做的，極為少見(jiàn)的彩色泥堆繪通景山水圖長(zhǎng)方盆。無(wú)論是技法、形制、主題堪稱絕品。楊季初被稱為「一代泥繪大師」。作品設(shè)色典雅，清靈妍秀，常隨主題堆繪出絢麗的效果，利用紫砂的各種天然色彩化為丹青，繪制出藝術(shù)水平極高的畫(huà)卷。南京博物院、天津市藝術(shù)博物館、蘇州博物館等均藏有楊季初的泥繪筆筒作品。楊氏的花盆作品存世僅此一件，通景山水配杜甫、王維詩(shī)句，這件器物在古盆名器收藏中譽(yù)名早傳。這是目前所見(jiàn)楊季初唯一的且保存完整的花盆，也是已知楊季初作品中最大的一件，而將五彩堆泥繪、刻繪融為一體的裝飾手法則更為罕見(jiàn)，直問(wèn)高古，濃縮了當(dāng)時(shí)時(shí)代精神的風(fēng)貌。
▲2017西泠秋拍
清早期·楊季初五彩堆泥繪花盆
款識(shí)：楊季初（底款）
鐫刻：江流天地外，山色有無(wú)中。紫閣峰陰入渼陂。
21.5×31×20.7cm
RMB 8,000,000～11,000,000
