西泠印社二〇一六秋季拍賣會
預展
12月14日（9:30-20:00）
12月15日（9:30-18:00）
地點：杭州·浙江世界貿易中心展覽廳（杭州市曙光路122號）
拍賣
12月16日 至 12月18日
地點：A廳、C廳 浙江世貿君瀾大飯店 三樓世貿廳
B廳 浙江世界貿易中心展覽廳三樓
網上預展
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媒體下載通道 （網盤）
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上海巡展
11月29日 10:00-20:00（周二）
11月30日 09:30-18:00（周三）
巡展地點：上海靜安希爾頓酒店 二樓 宴會廳（靜安區華山路250號）
點擊進入：摹古執牛耳 創新定宗工——吳湖帆《摹韓滉五牛圖》賞析
西泠拍賣對海派作品的推廣一直都是不遺余力，
本屆秋拍，西泠拍賣廣集海派大師臻品。
吳湖帆《摹韓滉五牛圖卷》領銜全場
本次秋拍書畫專場，首推近代海派大家吳湖帆的摹古力作《摹韓滉五牛圖卷》。此圖作于1936年，是目前僅見的吳湖帆以牛為主題的長卷作品，也是研究吳湖帆早期繪畫的重要材料，此時正是吳湖帆從摹古到確立自己藝術風貌的關鍵階段。此圖為吳湖帆弟子黃秋甸舊藏，著錄多達十次，卷后有葉恭綽、鄭午昌、夏敬觀、呂貞白等名家題跋，更為它增色不少。
▲2016西泠秋拍
吳湖帆（1894～1968） 摹韓滉五牛圖
設色紙本 手卷
1936年作
著錄：1.《藝壇百影》P9，中州書畫社，1982年。
2.《鄭逸梅選集》第2卷P72、P652，黑龍江人民出版社，1991年。
3.《珍聞與雅玩》P204，北京出版社，1998年。
4.《鄭逸梅選集》第4卷P790，黑龍江人民出版社，2001年。
5.《清末民初文壇軼事》P88，中華書局，2005年。
6.《林下煙云》P35、P160，北方文藝出版社，2009年。
7.《藝術家的故事》P17，湖南人民出版社，2011年。
8.《中國書畫鑒藏必備》P229，中國文聯出版社，2011年。
9.《中華美術千問》P241，三秦出版社，2012年。
10.《民國十大藏家》P193，北京工業大學出版社，2014年。
說明：潘靜淑鑒賞。黃紹瑩上款并舊藏。葉恭綽、鄭午昌、夏敬觀、呂貞白題跋。
畫心：217.5×22.5cm 題跋：61×22.5cm
早期海派領袖任伯年的《五路財神圖》為其藝術生涯的重要作品。此圖構圖巧妙，主體突出，人物組合以“金字塔形”呈現，表情豐富，立體感強，是任伯年人物畫中西結合階段的代表畫作。
▲2016西泠秋拍
任伯年（1840～1895） 五路財神圖
設色紙本 立軸
1882年作
說明：丁方鎮舊藏。丁方鎮（1894-1972）字健行，浙江寧波人，曾在上海創辦寶大祥棉布號。公私合營后，任上海市綢布零售商店聯合董事會董事長，被推選為上海市政協委員。經商之余嗜好丹青，富收藏。
177.5×93cm
現代海派領軍人物程十髪鼎盛時期創作的《香山采風圖》，是為著名收藏家、愛國華僑張慶重先生專門而繪的一件銘心絕品，畫幅六尺巨幀，繪白居易民間采風軼事，筆墨瀟灑，敷色清雅，作品出版于《現代中國畫名家》、《藝海名家書畫精選》等著作。
▲2016西泠秋拍
程十髪（1921～2007） 香山采風圖
設色紙本 鏡片
1978年作
出版：1.《近現代中國畫名家——程十髪》封面、P116，上海書畫出版社，2006年。
2.《藝海名家書畫精選》P155，西泠印社出版社，2005年。
刊載：3.《文匯報》第七版筆會，文匯、新民聯合報業集團，2002年4月20日。
說明：張慶重上款。
180×96.5cm
大師佳作齊聚海上
傅抱石《聽阮圖》繪于1943年。為其居重慶金剛坡的前期，在此期間，傅抱石以超常的勤奮和無限的熱情，創作出眾多名留畫史的佳作。《聽阮圖》即是傅抱石在數年之后，演變并成功找到了自己獨特的藝術語言——形成前無古人的“抱石皴”之前奏。作品出版于《其命唯新：紀念傅抱石誕辰一百一十周年·民間珍藏傅抱石作品集》。此作還得到著名書畫鑒定家蕭平先生的特別推薦，并有蕭平先生的親筆鑒定書一頁。
▲2016西泠秋拍
傅抱石（1904～1965） 聽阮圖
設色紙本 鏡片
1943年作
出版：《其命唯新：紀念傅抱石誕辰一百一十周年·民間珍藏傅抱石作品集》P30-31，江蘇鳳凰美術出版社，2014年。
說明：附蕭平親筆鑒定書一頁。
87.5×58.5cm
張善孖《虎踞龍蟠圖》作于1939年，是其為抗戰赴美募捐所作。其時，美國華人社會最大社團“安良工商會”出資國幣壹萬元購藏此畫，此畫來源可靠，收藏者直接得自安良工商會。此畫為已知市場中最大尺幅的張善孖勵戰虎作，氣勢撼人，民族精神響徹長空。作品出版于《我的父親張大千》、《一門虎癡：張善孖、胡爽盦、安云霽》、《張善孖的世界》、政協四川《內江文史》，隨附捐贈時張善孖與作品的合影紀念照，刊載于所有張善孖傳記、年譜及重要民國繪畫史。
▲2016西泠秋拍
張善孖（1882～1940） 虎踞龍蟠圖
設色布面 鏡片
1939年作
出版：
1.張善孖與《虎踞龍蟠》合影，民國二十八年（1939）10月。
2.《我的父親張大千》P6，中華書局，2010年。
3.《一門虎癡：張善子、胡爽盦、安云霽》P117，四川美術出版社，2012年。
4.《張善子的世界》P178，九州出版社，2015年。
著錄：
5.《大俠魂（周刊）》第9卷·第19期至22期合刊，大俠魂周刊社，民國二十九年（1940）11月。
6.《張善子的世界》P93，九州出版社，2015年。
刊載：
7.《內江文史第29輯》P31，政協四川省內江市委員會文史和學習委員會，2012年12月。
說明：此為1939年張善孖為抗戰赴美募捐所作，其時任中華全國美術界抗敵協會主席暨首席常務理事。美國華人社會最大社團「安良工商會」當時出資國幣壹萬元購藏此畫，張善孖遂以其太太名義，將募款悉數捐贈內政部賑濟委員會，環宇轟動。
拍品委托人直接得自安良工商會，此作曾懸掛于商會大廳中央。商會于1893年創建，情系中華，維護民族尊嚴，持續受到兩岸領導人及國際社會肯定與支持。
隨附捐贈時合影紀念照（下圖合影左三為張善孖），刊載于所有張善孖傳記、年譜及重要民國繪畫史。
此為已知市場中最大尺幅的張善孖勵戰虎作，氣勢撼人，民族精神響徹長空。
作品出版、刊載于《我的父親張大千》、《一門虎癡：張善孖、胡爽盦、安云霽》、《張善孖的世界》、政協四川《內江文史》。
217×198.5cm
1939年10月，張善孖先生所作《虎踞龍蟠圖》由美國芝加哥安良公會出資國幣一萬元購藏并合影留念（左三為張善孖），其上“浣妹善子”四字為張善孖先生手書貼條。
魯迅《古小說鉤沉—齊諧記》文稿引人矚目
名人手跡專場，魯迅書、周作人跋《古小說鉤沉—齊諧記》完整章節手稿尤為引人矚目。眾所周知，魯迅先生和上海的淵源頗為深厚，自1927年10月來上海到1936年10月19日逝世，基本上都在上海度過，而且，今年適逢魯迅先生逝世八十周年暨誕辰一百三十五周年，此時瞻仰魯迅先生的親筆手稿，意義更加非凡。《古小說鉤沉—齊諧記》文稿共四頁兩開，近四百字，后有魯迅二弟周作人跋語，為已知市場中最為重要且篇幅最長的魯迅手稿，對了解魯迅早年治學門徑及周氏兄弟的情誼都有特別意義。手稿為天津書法家齊治源舊藏，有天津市藝術博物館開具的退賠清單及退賠時的原配木盒，來源可靠。
▲2016西泠秋拍
魯迅（1881~1936）書、周作人（1885～1967）跋 《古小說鉤沉—齊諧記》完整章節
文稿 四頁兩開 鏡片
約1911年作
題跋：右魯迅手寫古小說鉤沉稿貳葉，計其時當在中華民國初年也。鈐印：十堂私印（白）
出版：《現代中文學刊》，2016年03期。
參閱：1.《魯迅全集》第八卷P345-350，魯迅著，人民文學出版社，1973年。
2.《魯迅<古小說鉤沉>手稿》，國家圖書館古籍館編，浙江古籍出版社，2008年。
說明： 此為魯迅《古小說鉤沉》完整章節“齊諧記”文稿四頁兩開，后有魯迅二弟周作人跋語。魯迅手稿市所罕見，完整篇章之文稿更是鳳毛麟角。此為已知市場中最為重要且篇幅最長的魯迅手稿，對了解魯迅早年治學門徑及周氏兄弟的情誼都有特別意義。
齊治源舊藏，由其家屬友情提供。附天津市藝術博物館開具之退賠清單，及退賠時之原配木盒。另附齊治源手書“查抄經過”一文，可謂流傳有緒。鏡片裝裱當在“文革”之前，背面存抄家登記標簽。
此稿或為《古小說鉤沉 齊諧記》的最早版本，查國家圖書館《古小說鉤沉》手稿不存此篇，殊為可貴。該稿共輯錄《齊諧記》六條，其中一條抄錄類似內容二次。與最后出版定稿對比，少了九條；內容簡略、偶有重復、尚未輯校、未排列順序，系《鉤沉》較為原始的面目。文稿末有周作人跋，鈐“十堂私印”。周作人取此號時間頗晚，當在1944年前后。
《古小說鉤沉》“用功至勤，搜羅最富”（臺靜農語），是魯迅最早、“最為重要”的輯佚著作（鄭振鐸語），“是中國第一部校輯唐代以前小說的總集”（蔣成德語），“是一種墾荒的工作”（林辰語），在此基礎上寫成的《中國小說史略》被認為是“20世紀小說研究領域最富盛名、最有學術價值、最有影響的專著”。
《鉤沉》是魯迅費時最長、最為重視的著作之一，其公布和出版經歷頗為傳奇。早在17歲離開紹興到外地求學之前，魯迅即從事輯佚工作。1909年從日本歸國后，魯迅潛心從事《鉤沉》輯校工作，至1912年春完成初稿，當年謀求出版未果。此后，魯迅長期將此稿帶在身邊，隨時校訂，終身未定稿。至1926年，陳源在《晨報副刊》上發表《致志摩》一文，攻擊魯迅之《中國小說史略》抄襲日人鹽谷溫《支那文學概論講話》，魯迅方在公開場合講述《史略》“六朝小說”部分依據自己輯錄的十冊稿本。這十冊稿本即為《鉤沉》。同年夏，魯迅夫人許廣平在《關于魯迅及其著作》一書中正式介紹《鉤沉》。后來，魯迅曾先后考慮將此書交付北新書局、廈門大學和鄭振鐸出版，皆未果，以至于《鉤沉》至魯迅去世二年后，即1938年，方第一次出版。但魯迅早在1912年發表的《鉤沉》序言當時并未收入，六年后（即1944年）由戴望舒發現，在《古代小說鉤沉校輯之時代和逸序》一文中予以公布。
《鉤沉》又是周氏兄弟情誼的重要見證。在輯校此書時，周氏兄弟志趣相投，周作人曾參與抄錄工作。初稿完成后，魯迅以周作人名號“起孟”名義發表序言。此事被周氏兄弟的共同好友許壽裳作為魯迅“以利讓弟、以名讓弟”的例子，說明魯迅對周作人的關愛。1923年周氏兄弟失和后，魯迅搬出八道灣，諸多手稿、藏書均未取出，遂為周作人所有。1936年，魯迅去世后，周作人在《宇宙風》上發表《關于魯迅》一文，首次披露魯迅試圖用周作人名字發表《鉤沉》的事實，贊美魯迅“做事全不為名譽”的作風，認為“這是求學問弄藝術的最高的態度”，復高度肯定魯迅的學術成就。建國后，周作人及其后人曾將部分魯迅手稿捐與公藏機構，如將《鉤沉》序言捐與紹興魯迅紀念館，對保護魯迅手稿作出了一定的貢獻。另一方面，周氏亦將魯迅手稿分贈友人，如香港翻譯家鮑耀明即曾獲贈一頁《鉤沉》手稿。本標的亦當出于類似的情況。此文稿的書寫風格和周作人所作跋，均與周氏贈鮑耀明者類同，同樣是由周作人在上世紀60年代左右所分贈者。
25.5×23cm×2（鏡片：65×23cm）
今年也是孫中山先生誕辰一百五十周年、辛亥革命一百零五周年，特別推出“孫中山誕辰一百五十周年紀念專場”。“孫中山批復、黃興等書辛亥革命前后致孫中山的信札一批”以及“袁世凱、袁克定批復，段祺瑞等書辛亥革命前后致袁世凱、袁克定等信札一批”為近年市場中出現的數量最大、最為重要的袁世凱和辛亥革命文獻，揭露了由于嚴重的財政危機，革命黨人向北洋軍閥妥協，并最終被袁世凱竊取辛亥革命勝利果實的詳細過程。
▲2016西泠秋拍
黃興致孫中山有關北伐的重要信札，辛亥革命前后（1912年）
說明：孫中山上款并批復。均作于辛亥革命當年、民國元年（1911、1912年）。
內容圍繞黃花崗起義、武昌起義、北京事變、北伐、南北議和等一系列當時最為重要的政治事件，關乎新成立的中華民國內政、外交，且數量近百頁之多，是近年市場中最為重要的辛亥革命文獻。
作者包括孫中山、黃興（陸軍總長）、陳錦濤（財政總長）、湯壽潛（浙江督軍）、宋以梅（廣東省臨時參議會副參議長）、唐浦珠（革命烈士）、劉學詢（杭州劉莊所有者）、魏勖（魏源之孫）、溫家駿（溫生才烈士族人）、譚瀛（廣東瀛字敢死軍混成協軍長）、馮椿源（籌餉員）等眾多辛亥革命功臣和親歷者。
這批文獻的內容、性質、形式，均與廣東中山翠亨村孫中山故居之藏檔聯系密切，當即為同一來源而散出者。其來源亦同故居收藏，當為孫中山卸任后從總統府帶出者、卸任后收到者，以及胡漢民、汪精衛等提供者等。
文獻按內容可分為以下幾方面：
一、北伐相關。
民國臨時政府成立后，為推翻清政府、建立全國性質的共和國，北伐即被提上日程，由孫中山、黃興親自主持。本標的中黃興致孫中山信即作于南北議和時期。當時黃氏任陸軍總長，主持北伐計劃，一面北伐，一面與袁世凱方面談判。當其“得財政部信”，知曉“軍用鈔票暫停止不發”后，迅即致信孫氏，請孫氏主持繼續印發軍用鈔，并“輔以現金為前敵兵站設立數兌換所”，以維護“政府之信用”，保證“軍隊不嘩潰”。與此同時，對光復廣州有功的廣東瀛字敢死軍混成協軍長譚瀛則向孫中山反映因粵省不納其軍，使其北伐之志受沮，并申訴時任廣東省代都督陳炯明“私心存厚薄于陳都督自己所部”，“對于民軍方面種種不肯維持”，請求將其軍“電調赴寧以供驅策”。
二、財政。
臨時政府成立后，練兵、北伐、建設、行政，處處需錢，以至財政問題成為當局最急需解決的問題之一。對這一問題的關切，亦明顯體現于此文獻中。查，除前述有關沙田稅務、鹽務信札外，本標的尚有宋以梅提倡創立廣東銀行、張鼎勛提倡創制器械、馮椿源自薦總理債券等信札，均系當局財政緊張之明證。
三、封賞、任命和撫恤。
但凡新王朝建立，總要對有功人士和政府官員進行措置，民國自不例外。在這批文獻中，既有湯壽潛寫長信、提出二疑七不可請辭臨時政府交通部長任命，也有曾與胡漢民、何克夫共事的革命志士鐘福祥為部下請賞，并有著名烈士溫生才之族人請撫恤其家屬，還有反正的胡瑛請求經濟資助以備償債后北上任職。而尤其令人感動的，則是黃花崗烈士馬侶、周華家屬領取救濟米的簽條，以及海軍司署為烈士黃鶴鳴家屬救濟米信。
四、華僑和外交相關。
華僑是辛亥革命成功的最大助力之一。而臨時政府成立后，其轄區內的外交事務自由新政府來主持。值此之際，秘魯利馬中華愛國會總理李介平除捐款外，復派華僑回國效力；曾伯植、徐建業則籌組華僑自治權利會，維護華僑權益；原隸屬于清政府的上海公共租界會審公堂向民國政府歸誠，原有官員關炯等在改換頭銜后在新政府旗下效力。
五、孫中山個人。
尚有陳錦濤致孫中山信，錫金軍政分廳財政部致總理官封，湖北省全省自治籌備處致黎元洪信札等，記錄了孫中山的個人生活及其對朱卓文之信任，乃至無錫、湖北等地辛亥革命后的情形。
本次秋拍油畫專場也格外亮眼。藝術大師劉海粟早期得意之作《玉泉觀魚》珍貴難得，有劉海粟之女劉蟾親自講述劉海粟落到心靈深處的審美感受力。劉海粟此次早年源本《玉泉觀魚》結緣西泠拍賣，寥若晨星，對于劉海粟藝術研究具有特殊意義。另外本季秋拍還將呈獻市場中已知最大尺幅吳冠中漆畫作品《屋宇》，并有見證吳冠中創作此幅杰作的親歷者、中國現代漆藝開拓者喬十光先生的訪談記錄，展現吳冠中創新求索的風格表現力。
▲ 2016西泠秋拍
劉海粟（1896～1994） 玉泉觀魚
布面 油畫
1935年作
出版：《宏約深美——上海美專的西畫活動》P51，上海錦繡文章出版社，2008年。
說明：
1.本拍品曾懸掛于劉海粟住所客廳，附畫家家屬對于本拍品回憶訪談視頻及與本拍品合影。
2.此幅《玉泉觀魚》為劉海粟得意之作，1974年劉海粟曾以本拍品為藍本，重新繪制過一幅。（背題：一九七四年十一月十八日 七十九叟劉海粟重畫玉泉觀魚）。
1974年重繪之《玉泉觀魚》于2014西泠秋拍以第658號拍品呈拍，成交價448.5萬元。
此次早年源本《玉泉觀魚》結緣西泠拍場，寥若晨星，珍罕至極，對于劉海粟藝術研究具有特殊意義。
54×44cm
▲2016西泠秋拍
吳冠中（1919～2010） 屋宇
木板 漆畫
2007年作
簽名：荼 二〇〇七 鈐印：大漆園（朱）
說明：
1.本拍品附黃苗子題“漆墨通情”一幀。
2.附吳冠中先生創作本作品時照片資料。
3.附喬十光先生采訪視頻資料。
97x179cm
▲ 黃苗子題 漆墨通情
戊子九五叟，苗子。
鈐印：苗子（朱），黃（白）。
37.5×72.5cm
