劉海粟，畫壇最狂人。
蓮花峰，黃山最高峰。
最狂人寫最高峰，自是“當其下手風雨快，筆所未到氣已吞”！
柯靈先生說：“治白話文學史，不能無胡適、陳獨秀；治新文學史，不能無魯迅；治新電影史，不能無夏衍；治新美術史，不能無劉海粟。”中國現代美術啟蒙運動的先驅者，杰出的美術家和教育家——劉海粟，年方17開口便要“發展東方固有的藝術，研究西方藝術的藴奧”，便要“盡宣傳藝術的責任”，將這一股為藝術獻身的狂放糅于異彩，憑他自信的誠心踐行，于此畫了然！
劉海粟（1896～1994） 黃山蓮花峰
布面 油畫 1962年作 93×62cm
出版：
1.《劉海粟作品選集》P117，人民美術出版社，1983年；
2.《劉海粟畫選》P118，人民美術出版社，1986年；
3.《劉海粟年譜》P188，上海人民出版社，1992年；
4.《劉海粟畫集》（下卷）P299，北京工藝美術出版社，2006年。
說明：附藝術家與本拍品合影
駐足畫前，不由卻步，對蒼茫涵渾之氣，惟有退行仰觀。明代吳悵有詩贊蓮花峰曰：“一種青蓮吐絳霞，亭亭玉立凈無瑕。遙看天際浮云卷，露出峰頂十丈花”。定睛觀畫，卻正是滿紙蒼翠青峰兀立，日影斑斕煙云浩淼，石色豐繁松氣襲人。古今詩畫暗合，而畫境又獨出于詩意其上者，此之謂也！
屏氣再觀，畫如美文。青峰錯落似青蓮千瓣，“高調而合度的色彩”雄踞畫布中上處，奪人二目，氣撼天地，譬如好文章的“鳳頭”。千峰過處，山外有山，隨勢俯仰，有實有虛。赭石山巖堅似鐵，魅影在側輕如萍，崖上小松迎風探，鐵線招展接太清！依山勢而下的奔煙，翩若驚鴻，矯如游龍，浩浩乎隱于晴翠之間，畫止而意難盡。煙是襯景，卻在眼前，隔紗觀山，有神遇跡化之感。這畫面上最費筆墨處，當是好文章的“豬肚”無疑。“豹尾”不肖說，定是畫面左下那叢松了。先生說，松是黃山花。它們“大風高唱，小風曼吟”，春吐新綠，冬綻銀花，迎霜傲雪，瘦瘠卓然，是黃山精髓，壓得住陣腳。先生此畫，雄闊如先秦政論，奇肆如兩漢大賦，磅礴如盛唐詩歌！黃山蓮花，于斯為盛！
凝神三觀，勿復多言，唯贊先生“得黃山之性”。
先生愛黃山已是人之共識。他在《黃山談藝錄》中寫道：“黃山為天下絕秀，千峰萬嶂，干云直上，不贅不附，如矢如林。幽深怪險，詭奇百出，晴嵐煙雨，儀態萬方。其一泉一石，一松一壑，不僅觸發你的詩思，惠你畫稿，提供無限美境，或使你心曠神恰，或使你無言對坐，寢食皆廢，終日忘機，以至闊別數十年后，仍能保持極深印象，一朝念及，回憶便如飛流傾瀉，縱然白發垂耳，心情也貼近生命的春天！”黃山是海粟的繆斯，海粟是黃山的知己。他長懷對黃山的熱戀、對石濤的癡迷，從1918年首登黃岳到1988年十上黃山，70年間從師到友，常看常新。他一生中最重要的作品多以黃山為題，速寫、素描、油畫、國畫，包羅萬象，蔚為壯觀。
此畫便是作于1962年，先生六臨、七上黃山之間。1954年，先生攜友人錢瘦鐵所篆“黃山是我師”之印六登黃山。在《劉海粟黃山紀游》畫冊自序中，他這樣寫道：“經常是在旭日初升或朝霧未散之時就起身出外去寫生，有時跑上五里或十里，奇峰峭壁，攀藤捫蘿，不論風雨烈日中，我是每天都進行工作。”在排云亭上，他負手御風，慣看西海群山，潮卷云舒，悟出“山水中的一切技法，源于客觀現實”，并“實驗如何在油畫中吸收國畫的手法，也考慮如何在國畫中，吸收一些可以表現黃山地貌的油畫技法”。觀《黃山蓮花峰》，怎能不問——于黃山坦誠相向，于造化觀照精微，于藝術冥思遠慮，于修己厚積薄發，勤奮執著如海粟者，古今中外能有幾人？
1957年，病來如山倒，先生患了中風。此時，黃山已成畫家諍友，君子相交共患難：“莫把眼前的疾苦，當作了生活的盡頭。疾病是丑惡的化身，生活和創造才是美的代表，但凡是丑惡猖撅的地方，都有美在抗爭著！生命和美是不朽的！來吧，松枝將拂去你心靈的灰塵，云海將洗去鎖住你幻想的厚繭，山泉將把大地母親最溫馨的乳汁充實你的熱能！”1960年秋，復能提筆寫黃山！
此時的海粟是要如書一般去讀的。四觀此畫，真真是攬天地于胸中，措萬物于筆端。千峰萬巒是大度之狂，無浪之浪是大氣之狂，動地松濤是大量之狂！印象派外光技巧同中國畫寫意精髓融會貫通，雄渾豪放、瑰麗沈厚。他的壯闊雄奇，浪漫樂觀，回旋有力，蓬勃向上，全在流動的狂狷色塊與生命線條中間，頗得“動之以旋”的真諦。這是與黃岳亦師亦友的的海誓，是先生篤志十上黃山的預言。從六上黃山到七上黃山，時隔廿五載，滄海小舟，風雨飄搖，有山為伴，德必不孤。“并記在心”的默寫，物我兩忘的氣韻，終于成就了先生在藝術上的精進輝煌。
清代吳夢印詠蓮花峰云：“翠影嵐光千萬狀，我雖能到未能言。”看來于壯美前失語是人之常情。還好，今有海粟之狂寫黃山之巔，千古絕配，彌足珍貴，不懸于室，實在可惜。
