編號:724
潘天壽（1897 1971） 春塘水暖圖
設色紙本 立軸
1961年作
款識： 雷婆頭峰壽者指墨。此系筆畫誤題指墨，年未古稀而健忘特甚，往往顧彼遺此，真覺態龍鐘矣，奈何！覺下脫老字。六一年初暑，大頤又志于雁山片石齋。
鈐印：潘天壽（白） 潘天壽印（白） 知白守黑（朱）
簽條：潘天壽水牛，六二年初暑壽簽。
出版：1. 《潘天壽畫集》第三圖，上海人民美術出版社，1963年。
2. 《潘天壽畫集》P102，藝術家出版社，1980年。
3. 《潘天壽畫集》P8，中華書畫出版社，1980年。
4. 《潘天壽書畫集》上冊P165，人民美術出版社，1982年。
5. 《潘天壽書畫集》下編P154，浙江人民美術出版社，1996年。
6. 《中國名畫家全集——潘天壽》P37，河北教育出版社，2000年。
7. 《二十一世紀中國畫家研究叢書——潘天壽》，天津楊柳青畫社。
8. 《名家翰墨——潘天壽集》P80，翰墨軒出版社。
說明：1. 原藏潘天壽紀念館。
2. 潘天壽自題簽條。
PAN TIANSHOU CATTLE IN SPRING POND
Ink and color on paper, hanging scroll
Dated 1961
248.5×102 cm
RMB:12,000,000－18,000,000
2008年秋拍，西泠拍賣將獻拍由潘天壽獨創的山水花鳥合一的大幅巨作《春塘水暖圖》，這是一幅令任何一位了解潘天壽藝術的人都怦然心動的作品。潘天壽是一位十分嚴謹的畫家，作畫一絲不茍，精益求精，但是令人扼腕的是，在他生命力和創作力都極其旺盛的75歲時，這位才華與學養并茂并且繼續在向藝術高峰登攀的大藝術家竟然在“文革”中被迫害致死。所以，在現代大師級畫家中潘天壽的存世作品是最少的，據有關專家估計，大約在千幅左右。潘天壽尤擅作大畫，比如現藏潘天壽紀念館的《夏塘水牛圖》、《雁蕩山花圖》、《八哥崖石圖》等都是尺幅在30平方尺以上的巨作。據資料統計，他一生所作大畫（尺幅在20平方尺以上）不過數十幅。《春塘水暖圖》作于1961年，縱248.5厘米，橫102厘米，幾近八尺整紙，約合23平方尺，是潘天壽大幅作品的代表作之一，也是藏于民間的潘天壽的最大作品。
以目前所知，潘天壽存世的畫牛作品一共是三件：一件是《夏塘水牛圖》，現藏潘天壽紀念館；一件《耕罷》，現藏潘天壽老家浙江寧海市；再一件就是這幅《春塘水暖圖》。三幅作品，兩幅橫構圖，一幅豎構圖，都是水墨設色，其中的牛大致相同，但并不重復。橫構圖的牛在水中裸露大半個身軀，占去了畫面的一半，畫幅橫展，水墨淋漓；而這幅《春塘水暖圖》以豎幅構圖將牛推向近前，從而留出空間，讓巨大的“潘公石”營造背景，是獨特的潘氏構圖。“潘公石”以赭紅鋪染，賦予全圖暖色基調，再繪“雁蕩山花”，盛開石上，醒目而養眼。匐水小憩的牛兩角橫犄，睜著目光溫存的大眼，眼神里流露出勞作后獲得歇息的滿足，令人望一眼便生愛憐之情。此畫有雙題，一為行書豎題，在畫幅右腰間；一為古隸橫題，在畫的左頂端。豎題說此畫系指墨所作，而橫題則糾正此說，是筆墨而非指墨。然后潘天壽說自己老了，健忘特甚云云，十分有趣。此題潘天壽所署時間為“六一年初暑”，查1963年7月第一次印刷的《潘天壽畫集》，此圖收錄其中，但尚未有此題，左下方押角印“知白守黑”也未鈐（見上海人民美術出版社1963年7月版《潘天壽畫集》第三圖）。由此可知“古隸橫題”是潘天壽后來補題的，非作畫同時所題，所以“六一年初暑”是追記作畫時間。此畫“文革”中險遭厄運，牛的背脊上有白色粉筆“③”的印記，就是當年造反派所為。
當年吳昌碩為潘天壽寫下“天驚地怪見落筆，巷語街談總入詩”的詩句時，潘天壽還是一位二十七歲的年輕人，吳昌碩驚嘆的是他的才華，但是并沒有看到他后來的藝術成就。吳昌碩的眼力我們領教了。潘天壽是浙江人，浙江美院（今中國美院）院長，西泠印社副社長，但是他屬于中國，也屬于世界，他的藝術成就已經加載中國美術史，并且，隨著中國的日益強大和中國文化的傳播，潘天壽這位大藝術家必將與中國的書畫藝術一起被載入世界美術史，這是一位將永遠被后人記憶的藝術大師。
潘天壽《春塘水暖圖》介紹
◎胡西林
