圖錄號: 1832
估價RMB: 500,000-700,000
成交價RMB: 896,000(含傭金)
高鳳翰(1683~1749) 老松圖
設色絹本 立軸
款識:朱霞絲雪之艷,南阜左手并識。
鈐?。鹤笫郑ò祝?煮石山人(白) 老阜(白) 茶熟香溫(白)
鑒藏?。航骅b藏印(朱) 陳晉卿家秘玩書畫記(朱) 文石山房所存(朱)
出版:《天六書房中國名書畫圖鑒》P17,天六書房。
GAO FENGHAN ANCIENT PINE TREE
Ink and color on silk, hanging scroll
Illustrated: Catalog of Famous Chinese Paintings and Calligraphy in TianLiu Study, P17, TianLiu Study.
138.5×49cm
RMB: 500,000-700,000
高鳳翰(1683~1749)
高鳳翰,字西園,號南村、南阜、云阜、石道人等,山東膠州人。雍正五年舉孝友端方,曾官安徽歙縣知縣,泰州巡鹽分司。擅詩文、書法、繪畫、篆刻。五十五歲時因右臂病廢,書法篆刻乃以左手為之,毅力驚人。作品拙中得勢、蒼勁老辣。愛硯成癖,藏硯多至千余方,自刻硯銘165方,為“揚州八怪”之一。
揚州八怪
揚州,自古富商云集,人文薈萃。清代中期,揚州活躍的商品經濟,大大促進了這一地區對藝術品的需求。各地畫家亦紛至沓來,賣畫獻藝,“揚州八怪”就是其間最著名的一批職業化的文人畫家。
“揚州八怪”之說,由來已久。但8人的名字,其說互有出入。據李玉棻《甌缽羅室書畫過目考》中的“八怪”為羅聘、李方膺、李鱔、金農、黃慎、鄭燮、高翔和汪士慎。此外,各書列名“八怪”的,尚有高鳳翰、邊壽民、閔貞等,說法很不統一,今人取“八”之數,多從李玉棻說。美術史上的“揚州八怪”已經演繹為一個畫派概念。
清代中期,江南出現了資本主義萌芽,意識形態中資產階級以人為本的自由化要求在“乾隆盛世”的封建思想桎梏下首先以藝術創新的形式通過繪畫表現出來,“揚州八怪”就是這種繪畫革命的排頭兵。
“揚州八怪”最主要的藝術觀點就是重視個性表現,提倡風格獨創,主張“自立門戶”;主張“師造化、抒個性、用我法、專寫意、重神似”。在作品的題材上,一方面繼承了文人畫的傳統,以梅、蘭、竹、菊、松、石等為主要描寫對象,除了表現出一般的清高、孤傲、絕俗等思想外,還運用象征、比擬、隱喻等手法,并通過題寫詩文,賦予作品以深刻的社會內容和獨特的思想表現形式。
盡管揚州八怪的藝術當時只流行于揚州及其相鄰近地區,但是它在繼承和發展中國傳統水墨寫意畫上,產生了深遠影響?!皳P州八怪”大膽創新之風,不斷為后世畫家所傳承。近現代名畫家如吳讓之、趙之謙、吳昌碩、任伯年、唐云、王一亭、陳師曾、齊白石、徐悲鴻、黃賓虹、潘天壽等,都各自在某些方面受“揚州八怪”的作品影響而自立門戶。他們中多數人對“揚州八怪”的作品作了高度評價。
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