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1801
倪元璐（1593～1644） 古木遙山圖
水墨綾本 立軸
1640年作
款識：庚辰秋日寫，元璐。
鈐印：倪元璐印（白） 鴻寶父（白）
簽條：倪文正山水真跡，大風堂供養。
鑒藏印：大風堂長物（朱） 不負古人告后人（朱） 別時容易（朱） 球圖寶骨肉情（白） 善孖心賞（朱） 大千好夢（朱） 海香廔（白） 梅君藏章（朱） 梅君審定（朱）　
著錄：《大風堂書畫錄》。
出版：《晉唐五代宋元明清名家書畫集》第217圖，教育部第二次全國美術展覽會管理委員會，商務印書館印行。
說明：張大千、張善孖、屠仁守舊藏。張大千題簽。
NI YUANLU LANDSCAPE
Ink on satin, hanging scroll
Dated 1640
Illustrated: 1. Catalog of Painting and Calligraphy in DaFengTang;
2. Collection of Painting and Calligraphy by Masters in Various Dynasties, PL217, published by Commercial Press.
Note: collected by Zhang Daqian, Zhang Shanzi, and Tu Renshou.
126×50cm
RMB: 5,000,000－8,000,000
作者簡介：倪元璐，字玉汝，號鴻寶，別號園客，浙江上虞人。天啟二年進士。官至戶、禮兩部尚書。學力深邃，落墨超逸。工山水，精書法，詩文為世所重。藏家簡介：1. 張大千（1899～1983），名爰，一名季，又名季爰，一度為僧，法號大千，又稱大千居士，四川內江人。善孖弟。大千少年才俊，從梅庵、農髯先生游，泛讀石濤、八大真跡，得其真髓，臨摹幾可亂真，與齊白石有“南張北齊”之稱。作山水、花卉、鳥獸皆精妙，特擅寫荷，名重當時。晚年作潑墨潑彩山水，為一代藝術大師，徐悲鴻稱其為“五百年來一大千”。
2. 張善孖（1882～1940），名澤，字善孖，一作善子，號虎癡，四川內江人。張大千二兄。曾任上海美專教授。善畫山水、花卉、走獸，尤精畫虎。
3. 屠仁守（？～1900），字梅君，號墨君，同治十三年進士，授編修，后為御史。曾參加上海強學會，1889年因觸犯慈禧太后被革職，后主講山西會德堂，1900年被任命為五品京堂，授光祿寺少卿，有《屠光祿疏稿》。
《古木遙山圖》是倪元璐傳世作品中少見的大幅山水，作于“庚辰秋日”即1640年的秋天。水墨綾本，縱126厘米，橫50厘米。寒秋古樹，峭立水岸，岸的對面是山，隔一片水，又是山，從落盡樹葉的枝枒間望去，風景疏遠，意境蕭逸，別有一種詩情畫意。
倪元璐是浙江上虞人，上虞地近紹興，古屬會稽郡，舊為紹興府，與紹興地相連，語同音，行同舟，是古越國的中心。古越大地水網密布，水綠如藍，依一方水土養一方人推演，這兒的人應該柔情似水，然而徐渭出自這里，魯迅也出自這里……越人耿介而富于思想，這中間包括倪元璐。
倪元璐，字玉汝，號鴻寶，又號園客，天啟二年（1622）與黃道周、王鐸一起考取進士后，歷官至國子監祭酒，戶、禮兩部尚書。然而身處晚明亂世，又遭權臣傾軋，境遇不好，但是他照例秉承越人的倔犟，仗義直言，體現了一位士子的錚錚鐵骨，在晚明朝廷頗有口碑。比如在明祖陵遭盜時，他不顧個人寵辱斗膽上疏崇禎帝下罪己詔；在首輔溫體仁陰結太監、言官劾逐賢臣時，他以嘲諷辛辣之詞，挺身力阻，終至溫體仁忌恨，遭其排斥……以致他幾度向崇禎帝請辭，還鄉隱居。
作此畫時他去國子監祭酒一職已經三年，倪元璐賦閑在家，瀟散懷抱。然而這一年8月，他志同道合的好友黃道周因為江西巡撫解學龍的舉薦遭受牽連，被責罰酷刑廷杖八十，打得死去活來，然后遣戍辰州（在今湖南黔陽縣西南）。這一切倪元璐從北來的消息中了然耳目，所以作此畫時他看似賦閑，其實是郁于胸而化于筆，所繪山水自然意境蕭疏，有一種蒼涼意味。倪元璐絕非點頭哈腰、逢人便笑之流，畫格（包括書法）與其人格出為一轍，是本色型藝術家，若論師承，作山水氣韻得自董其昌，蕭疏得自倪云林，落墨超逸，意境高古。當年考取壬戌科進士時，曾與黃道周、王鐸盟為藝友，其實比之黃、王二位，倪元璐于藝事用功最少，他是得天賦天趣，更得越人性情而為之，故其所作無論書法還是繪畫，都耿介奇古，是典型的文人筆墨。他的繪畫作品傳世不多，尺幅稍大的山水尤為少見，是值得關注的。
此作當年是張善孖、張大千大風堂的藏品，畫上鈐有多方大風堂收藏章，計有：大風堂長物、不負古人告后人、別時容易、球圖寶骨肉情、大千好夢、善孖心賞。著錄于《大風堂書畫錄》、《晉唐五代宋元明清名家書畫集》（國民政府教育部第二次全國美術展覽會管理委員會編，商務印書館印行，第27圖）。（胡西林）