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方 琮［清 乾隆］ 扁舟載鶴圖
設色紙本 立軸
款識：臣方琮恭繪。
鈐印：臣（朱） 方琮（白）
簽條：清內府藏方黃山奉勑畫青綠山水大中堂無上精品。乙丑秋，以重金購自海王村之韻古齋，此幀純仿王茂京而蒼渾雄厚有過之無不及也。越一年佩乙題于適廬。奉勑畫勑字以民國例不應空格，志此以見筆誤。
鑒藏印：石渠寶笈（朱） 寶笈三編（朱） 三希堂精鑒璽（朱） 宜子孫（白） 乾隆御覽之寶（朱） 嘉慶御覽之寶（朱） 嘉慶鑒賞（白） 章保世精鑒印（朱）
著錄：1.《欽定石渠寶笈三編》，清嘉慶內府朱絲欄精抄本。
2.清內務府陳設檔：《<石渠寶笈三編>掛軸檔》，清內府編，道光十四年內務府抄本。
3.清內務府陳設檔：《延春閣上等次等<石渠寶笈>掛軸》，清內府編，光緒二年內務府抄本。
4.《秘殿珠林石渠寶笈合編》十P2445，P2460，上海書店，1988年。
5.《歷代著錄畫目》P31，人民美術出版社，1993年。
6.《續修四庫全書 子部 藝術類 欽定石渠寶笈三編》P402、417，上海古籍出版社，1995年。
說明：乾隆帝、嘉慶帝鑒賞。章保世舊藏并題簽。
FANG CONG READING IN THE COUNTRYSIDE
Ink and color on paper, hanging scroll
Literature: 1. Mi Dian Zhu Lin: Shi Qu Bao Ji, vol. 10, pp. 2445 & 2460, Shanghai Bookstore, 1988
2. Catalogue of Paintings from Different Dynasties, p. 31, People's Fine Arts Publishing House, 1993
3. Xu Xiu Si Ku Quan Shu Zi Part Art Shi Qu Bao Ji III, pp. 402 & 417, Shanghai Ancient Books Publishing House, 1995
Note: Titled by Zhang Baoshi. Authenticated by Emperor Qianlong and Emperor Jiaqing.
Provenance: Previously collected by Zhang Baoshi.
202×112cm
RMB: 38,000－15,000,000
作者簡介：方琮［清 乾隆］，字黃山、友璜，號石顛。浙江人。善山水，宗黃公望，從學于張宗蒼，深得師傳，供奉內廷。
鑒藏者簡介：章保世（1886～？），字佩乙，號適廬，室名自在香館，江蘇吳縣人。章太炎侄輩。北洋政府財政部錢幣司司長。精鑒賞，喜收藏。
扁舟載鶴歸何處
只在虞山黃葉村
——《石渠寶笈三編》著錄之方琮《扁舟載鶴圖》賞析
作為清代宮廷書畫興盛的主要推動者，乾隆皇帝對書畫的濃厚興趣使其周圍形成了一個高水平的書畫創作群體，方琮便是這一群體中的佼佼者。
方琮，清朝乾隆時期的宮廷畫家，生卒年不詳，其姓名見于畫史記載，如胡敬所著之《國朝院畫錄》卷下云，“方琮，字黃山，張宗蒼弟子工山水。《石渠》著錄四十有八。”佚名所著《讀畫輯略》一書云，“方琮，字友璜，號石顛，浙江人。善山水，從學于張宗蒼，筆致能相似，身得其傳，供奉內廷。”方琮長期供職內廷的身份也決定了其畫作多深藏于皇家內府，民間流傳甚微。本年度西泠拍賣秋季拍賣會有幸征集到方琮精品巨作《扁舟載鶴圖》，此件作品為當前市場中尺幅最大且明確著錄于《石渠寶笈三編》的方琮作品，識者當寶之。
方琮的繪畫以摹古為多，曾有機會臨摹北宋王希孟、元代黃公望、倪瓚等歷朝各代名家的大量原作，如《千里江山圖卷》、《富春山居圖卷》等。扎實的摹古之功，使他積淀了深厚的傳統蒙養，也為他在宮廷行走服務打下堅實基礎，也使他成為乾隆時期的重要宮廷畫家。正如《國朝院畫錄》所云，方琮在《石渠寶笈續編》和《石渠寶笈三編》中的著錄作品達到四十八件之多，而其實際在宮中作畫的數量要遠遠超過此數。那是因為他還有一部分作品就直接裱貼在墻上，稱之為“貼落”，檔案中即有多處方琮奉乾隆皇帝之命繪制“貼落”的記載。由此可見方琮是一位深受乾隆皇帝喜愛的宮廷畫家。據清宮檔案記載，方琮曾多次奉乾隆御旨與郎世寧合作繪畫，如乾隆二十九年（1764年）五月初七日，郎世寧、方琮奉命畫白鷹絹畫一幅，方琮畫樹石；又如曾與郎世寧合作為“瀛臺聽鴻樓”下東墻畫《叢薄行詩意畫》。郎世寧去世后，方琮成為乾隆中晚期宮廷藝術的重要擔當者，畫作遍及紫禁城、中南海和圓明園。乾隆為母親八十大壽歷四年而成的樂壽堂大型玉雕“丹臺春曉”（俗稱“壽山”）即由方琮主持畫稿設計。據考方琮畫作曾蒙御題詩多達近七十首，全部收于《清高宗御制詩全集》，如《題方琮山水詩》云：“畫家筆法學宗蒼，氣韻居然合渺茫。小幅山川稱游目，竟叫難辨孰王羊。”詩中對方琮的小幅山水畫評價極高。現北京故宮三希堂內與乾隆御座相對的西墻上即懸裱有方琮繪于乾隆三十年（1765年）十一月的一副山水帖落，亦見于檔案記載：“十一月初八日，太監胡世杰傳旨：養心殿西暖閣三希堂向西畫門，著金廷標起稿，郎世寧畫臉……南面著金廷標畫人物，北面著楊大章畫花卉，東西二面著方琮、王炳畫山水。”三希堂作為作為乾隆收藏自己最為珍愛的三幅書法的書齋，布置陳設自然格外用心，方琮畫作能夠懸掛于此，與倚坐于榻上的乾隆皇帝朝夕相對，可見乾隆確實對他格外青眼有加。
查及畫史和檔案中皆言方琮為畫家張宗蒼（1686～1756）的學生，但也許身處皇家禁地，在畫史上仍然不得知方琮是何時進入宮廷供職等重要信息，好在清朝內務府造辦處的檔案內多少有些線索可供探尋。據乾隆十六年（公元一七五一年）六月的一則檔案記載：“內開六月初三日太監胡世杰傳旨：張宗蒼所課徒弟方琮，著內大臣海望、承恩公德保問伊愿在內廷行走，并驗看其人如何。欽此。于本月十五日內大臣海望、承恩公德保聞奉旨：準其內廷行走。欽此。”又據同年內務府造辦處“各作成活計清檔 如意館”中記載：“閏五月初四日員外郎白世秀、催總德魁將大學士高斌送來畫畫人張宗蒼折片一件，并畫得畫一張，持進交太監胡世杰轉奏。奉旨：準在如意館行走，其畫留下。欽此。”由此可以知師傅張宗蒼和徒弟方琮幾乎是同時前后腳進的宮，而在張、方二人進宮供奉之前，他們就已經是師徒關系了。時清朝宮廷山水畫，是以“四王”畫風為主流，其中尤以王原祁的畫風統治宮廷畫壇最久。因此麓臺的眾多門生進入宮廷成為供奉畫家，張宗蒼就是王原祁的再傳弟子，而方琮應是王原祁畫風的第三代傳人。由于張宗蒼的繪畫深得乾隆皇帝的喜愛（其作品被收入《石渠寶笈》諸編最多，達一百六十一件），故而其弟子方琮緊隨其師先后進入宮廷作畫亦是順理成章的事。
此幅《扁舟載鶴圖》，款署“臣方琮恭繪”，當為進呈乾隆御覽之作，是他宮廷山水畫的代表之作。無論從人文內涵，還是表現技法上看，此畫皆體現出方氏深厚的功力，反映了乾隆皇帝與方琮對中國傳統文人精神的敬仰與闡釋。細讀此圖，悄然間將我們帶進了涵淹盎然、古樸潤澤的氛圍之中。清邁溫籍，氣脈遙接，間中湖水豁開與浮蕩的云氣相連，于丹崖翠巘間彌漫著靈動之氣。山色沉郁，湖光明煜，前景曲延木橋聯通兩岸汀渚，向上托舉的叢林將觀者的視覺引向對岸繁密交織、層次分明的崇山翠嶺。湖畔幽居中一人獨坐，唯見滄波璧綺中故人駕一扁舟載鶴而來，習習和著柔風，絲絲化入情悰。此情此景，恰為《石渠寶笈三編》中所載：丹崖翠巘，碧樹滄波，山齋中幽人靜坐，扁舟載鶴而來。直可謂“漠漠溪煙細雨喧,客情孤迥與誰論。扁舟載鶴歸何處,只在虞山黃葉村”，如此詩情畫意、文人雅逸怎能不獲得乾隆帝的青睞。
此件方琮奉敕應制所作的《扁舟載鶴圖》，著錄于嘉慶朝所編《石渠寶笈三編》之延春閣，鈐蓋有完整的嘉慶鑒藏書畫五璽，即“石渠寶笈”、“ 三希堂精鑒璽”、“宜子孫”、“ 嘉慶御覽之寶”、“ 嘉慶鑒賞”，又鈐有“乾隆御覽之寶”、“寶笈三編”二璽，與《石渠寶笈三編》著錄中的鈐印描述一一吻合。本幅作品高202公分，寬112公分，換算成清代度量尺皆與《石渠寶笈三編》著錄中的尺寸大差不離。又據作品簽條內容得知，此幅《扁舟載鶴圖》曾藏于章佩乙處，為其1925年于海王村韻古齋花重金購得，而章佩乙與“韻古齋主人”亦非等閑之輩。前者為民國時期，聲重一時的大收藏家，現藏于上博的北宋王詵水墨長卷《煙江疊嶂圖》即為其舊藏，而“韻古齋主人”則為民國時期北京著名古玩商韓少慈，其所開建的“韻古齋”為北京琉璃廠著名古玩行。由《石渠寶笈三編》著錄得知此畫供奉于延春閣，查及史料得知延春閣位于建福宮花園，建于乾隆五年，為帝后、嬪妃休憩娛樂的場所，后來皇帝也將各類珍寶玩物存放于此花園。1923年，末代皇帝溥儀要檢查存放在建福宮的珍玩，但存放在這里的許多珍貴對象都已被太監偷偷拿出宮變賣，那些太監怕溥儀查出虧空責怪，便將建福宮付之一炬，延春閣也在這場大火種變為廢墟，現在的延春閣為1998年重建，目前作為故宮的貴賓接待室。綜合以上線索，我們有理由推測此件《扁舟載鶴圖》應為當年太監從宮中偷出變賣之物。歷經近三百年流傳，經理種種劫難，如此方琮之精品終現身于國內拍場，不禁令人感慨萬幸、萬幸！
