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款識(shí)：支泉（蓋款）；愙齋（底款）；東溪（刻款）
鐫刻：蓮房，癸巳東溪刻。嫩荷涵露竹葉青，閑對(duì)明月翻茶經(jīng)。
說(shuō)明：文人參與紫砂的設(shè)計(jì)制作可以說(shuō)是紫砂發(fā)展史上極具意義的事件，影響深遠(yuǎn)，因此，紫砂被賦予了更多的內(nèi)在價(jià)值。文人以坯為紙的縱情揮灑也使詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印融為了一個(gè)整體，使紫砂壺成為了文人的案頭佳品。諸多風(fēng)雅之士定制紫砂，以為其私人寶玩之用。此壺底款“愙齋”，為吳大澄晚年之號(hào)。吳大澄為清代晚期著名的金石家、收藏家、書(shū)畫(huà)家，其人嗜茶、酷愛(ài)紫砂，曾請(qǐng)人到府上仿造古器，底鈐“愙齋”方章。此壺蓋內(nèi)鈐“支泉”方章，為清晚期名家趙松亭所用印款之一。因其師承“邵家壺”是名壺正統(tǒng)的支流為由，于是專制了“支泉”印鈐于壺蓋內(nèi)。壺身一面分上下兩行書(shū)刻“嫩荷涵露竹葉青，閑對(duì)明月翻茶經(jīng)。”一面刻“蓮房”二字（大），“癸巳東溪刻”五字（小），筆走龍蛇，簡(jiǎn)潔明快，與壺相融，更顯飄逸。“蓮房”本意為荷花之蓮蓬去掉蓮子的部分，可入藥；又指僧人所住的居室。此處應(yīng)屬前者，乃文人尚蓮出污泥而不染之品德所取用。癸巳年為清光緒十九年，即1893年。
出版：1.《紫砂古調(diào)》P292，靜觀堂，2011年1月。
2.《蓮房汲砂》P116—117，盈記唐人工藝出版社，2015年7月。
GUANGXU PERIOD, QING DYNASTY A PURPLE CLAY TEAPOT WITH ‘KE ZHAI’ MARK, MADE AND ENGRAVED BY ZHAO SONGTING
Illustrated: 1. Classic Tune of Zisha Works, p. 292, Jingguantang Studio, January, 2011
2. Ming and Qing Zisha Works of Art Collected by Bamboo and Stone Studio, pp. 116-117, Tangren Craft and Art Publishing House, July, 2015
6.8×17.3cm
RMB: 140,000–180,000
款識(shí)簡(jiǎn)介：1.支泉，東溪，即趙松亭（1853-1934），清同治、光緒至民國(guó)間宜興紫砂陶刻高手。書(shū)刻別署東溪生、東溪隱漁。陶刻書(shū)體舒展清秀，運(yùn)刀蒼勁含蓄。曾與余生等合作制壺。亦為吳大澄制壺書(shū)銘鐫刻，署東溪款，壺底鈐“愙齋”篆文方印。
2.愙齋，吳大澄（1835-1902），字清卿，號(hào)恒軒、愙齋、白云山樵，清晚期金石家、書(shū)畫(huà)家、收藏家。江蘇蘇州人，同治七年進(jìn)士，官至廣東、湖南巡撫。吳大澄精鑒賞工隸篆，兼善丹青并擅刻印，風(fēng)格古樸。他喜歡收藏書(shū)畫(huà)碑版、彝器玉石等文物，著有《愙齋集古錄》、《愙齋詩(shī)文集》、《愙齋磚瓦集》、《說(shuō)文古籀補(bǔ)》、《古玉圖考》等。
出版：《蓮房汲砂》P116—117，盈記唐人工藝出版社，2015年7月。
出版：《紫砂古調(diào)》P292，靜觀堂，2011年1月。